《《马拉之死》汇总》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《马拉之死》汇总（10页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、马拉之死马拉之死是大卫的一幅名画，它因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为人们所熟知.马拉(Marat,1743-1793年)是雅各宾派的核心领导人之一.雅各宾派当政以后，他因为卓越的号召能力而成为该派的主席，负责处理众多日常事物他患有严重的皮肤病，每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦，于是，浴室就成了他最经常呆着的办公场所1793年7月11日，一位持不同政见的女士借口商谈事宜，进入马拉的浴室，并在毫无防备的情况下行刺，使这位革命领导人在自己的工作岗位上死去基本信息油画名称：马拉之死(TheDeathofMarat)创作时间：1794年作者：雅克路易达维特(又译大卫)法国(1748年1825
2、年)规格：136cmX157cm材料：画布、油彩现藏：布鲁塞尔比利时皇家美术馆藏19世纪法国画家达维特所画的马拉之死，是肖像画中的另一种典型代表马拉，是法国大革命中雅各宾派的领导人之一，为了革命工作他常常躲在地窖里，染上了湿疹为此他每天得花几个小时躺在浴缸里，一边治疗，一边处理公务或进行写作.右翼保皇党分子夏洛帝柯黛以申请困难救济为名，潜入浴室，将其杀死在浴缸里在画面上表现的是马拉被刺杀在浴缸里的情景匕首抛在地上，鲜血从马拉的胸口流出，他的左手仍握着便笺，脸上露出愤怒而痛苦的表情构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望上半部分空无一物，空旷而幽深，从左侧射入的光线，照
3、亮着马拉的身躯和面部，具有纪念碑似的立体感画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯，用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感1793年7月13曰，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，终年50岁马拉被害时正在浴缸里边洗浴、边工作这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝.达维特(Jacques-LouisDavid,17481825年)的油画马拉之死，描绘的是法国革命家马
4、拉被杀手刺杀在浴缸里的历史事件，画家用写实的手法再现了当时马拉刚刚被刺的惨状：马拉倒在浴缸里，被刺的伤口清晰可见，鲜血已染红了浴巾和浴缸里的药液，握着鹅毛笔的手垂落在浴缸之外，另一只手紧紧地握着凶手递给他的字条，女刺客夏绿蒂科尔代是利用马拉对她的同情趁其不备下的毒手，我们还可以看到丢在地上的带血的凶器在浴缸的旁边立有一个木台，看来，这就是马拉办公用的案台，“案台”之上有墨水、羽毛笔、纸币和马拉刚刚写完的一张便条：“请把这5法郎的纸币交给一个5个孩子的母亲，他的丈夫为祖国献出了生命”画家用写实的手法再现了当时的情形：马拉倒在浴缸里，鲜血正在从伤口中流出；带血的匕首滑落在地，而凶手已经逃离现场画家
5、将画中的主角设计在一个情节和场景之中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力画家有意将画面的上半部处理的单纯、深暗以突出下半部的客观写实表现，同时，加强死者身体的下垂感和这一令人震惊愤慨的事件给人们带来的压抑、憋闷即莫大的悲痛之感马拉工作的木台有如纪念碑一般，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛；尤其是木台的立面画家精心安排的法文：“献给马拉达维特”有如石碑上的铭文这简洁、严谨、明晰、理智的表现手法以及这深入、具体、真实再现细节的刻画，反映了达维特对马拉的无比敬重之情同时，也反映了法国大革命期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻求一种时代所需要的理想的英雄主义精神据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶
6、到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面评价达维特的油画马拉之死即表现的是马拉刚刚被刺的惨状：被刺的伤口清晰可见，鲜血已染红了浴巾和浴缸里的药液，握着鹅毛笔的手垂落在浴缸之外，另一只手紧紧地握着凶手递给他的字条，女刺客夏绿蒂科尔代是利用马拉对她的同情趁其不备下的毒手，我们还可以看到丢在地上的带血的凶器在浴缸的旁边立有一个木台，看来，这就是马拉办公用的案台，“案台”之上有墨水、羽毛笔、纸币和马拉刚刚写完的一张便条：“请把这5法郎的纸币交给一个5个孩子的母亲，他的丈夫为祖国献出了生命”画家有意将画面的上半部处理的单纯、深暗以突出下半部的客观写实表现，同时，加强死者身体
7、的下垂感和这一令人震惊愤慨的事件给人们带来的压抑、憋闷即莫大的悲痛之感马拉工作的木台有如纪念碑一般，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛；尤其是木台的立面画家精心安排的法文：“献给马拉达维特有如石碑上的铭文.这简洁、严谨、明晰、理智的表现手法以及这深入、具体、真实再现细节的刻画，反映了达维特对马拉的无比敬重之情同时，也反映了法国大革命期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻求一种时代所需要的理想的英雄主义精神马拉之死是大卫的另一幅名画，它因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为人们所熟知创作这幅画的时候，法国大革命已经爆发了4年，在一轮又一轮的政治斗争中，雅各宾派掌握了政权马拉是雅各宾派的核心领导人之一雅各
8、宾派当政以后，他因为卓越的号召能力而成为该派的主席，负责处理众多日常事物他患有严重的皮肤病，每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦，于是，浴室就成了他最经常呆着的办公场所1793年7月11日，一位持不同政见的女士借口商谈事宜，进入马拉的浴室，并在毫无防备的情况下行刺，使这位革命领导人在自己的工作岗位上死去大卫本来就对革命报以同情，又与马拉有些私交，就在暗杀发生的前几天，他还曾访问马拉，亲眼见到过他在浴缸中办公的情景：“浴缸旁边有一只木箱，上面放着墨水瓶和纸，在浴缸外的手却在书写关于人民福利的计划”死亡的消息传出，大卫便开始着手创作这幅作品，他认为将死者生前为公众操劳的生活情景展现出来对人们是
9、有益的画面以它的单纯、简洁打动人心除了安详的人物、白色的浴巾、绿色的桌布、黄色的木箱，再没有太多累赘的图像构图压得很低，上方的黑色占去了大片面积，营造出庄严、肃穆的气息马拉如同过度疲劳而静静睡去一样，手中还握着鹅毛笔以及一份正待签署的申请书，上面写着：“1793年7月13日，玛丽安娜夏洛蒂科黛致公民马拉：我十分不幸，指望能够得到您的慈善，这就足够了.”其中，玛丽安娜夏洛蒂科黛正是凶手的姓名木箱上的一些细节也值得注意，那里摆放着墨水瓶、鹅毛笔、几张纸币和一封便条，便条上写着：“请把这五个法郎的纸币给一位五个孩子的母亲，她的丈夫为祖国献出了自己的生命”不论现实中的样子是否如此，这一切显然都是经过画
10、家精心安排的，他意图通过道德和人格的感召来衬托谋杀的罪恶作为纪念，画家在木箱下部题了两行字：“献给马拉，大卫”既然这是一张以表现死亡为主题的画，还是让我们来看看作者如何刻画了死亡本身吧画家如同现场的目击人，记录下谋杀刚刚发生过后的情景，即使在今天，仍然会带给人时间已凝固的印象在宁静、肃穆的气氛中，马拉锁骨下的一道伤口以及掉在浴缸边的匕首提示人们这是一次暗杀血仍在滴，染红了池中的水在虚空而沉重的黑色背景映衬下，一束光线照到遇难者身上，马拉的头倒向一边，胳膊无力地垂着，那样子很像文艺复兴大师米开朗基罗的一件雕塑哀悼基督，尽管已经失去生命的知觉，可他的形体仍具有一种高贵的美画家有意将马拉的死表现得如
11、同基督教的圣人一样，从而使他的死富于不同寻常的含义，他的牺牲是为了善，是为了普通人的福利画作完成以后，大卫将马拉之死递交给1793年11月14日召开的国民大会作为一张画，它成功地塑造了一个能够博得众多人同情的革命领导人形象，不过在现实中，人们对马拉的所作所为则颇有争议他的言论过激，煽动性强，革命的狂热往往代替了理性的分析雅各宾派对旧式贵族和反对派采取的暴力和恐怖措施，与马拉的倡导不无关系政治，不是一种能用好与坏、善与恶来简单概括的东西，尤其当身陷斗争的漩涡中，公正而恰如其分的表达更不是件容易的事，不同的立场，便会导致不同的看待问题的方式好在不管怎样，马拉之死并没有因为雅各宾派的倒台而过时，它超
12、越了人物和事件本身，成为一次祭奠、一种理想新古典主义美术新古典主义美术的特征是：选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件），在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视达维特早年深受意大利文艺复兴美术影响，被认为是法国新古典主义主要的代表之一1793年雅各宾党的领导人马拉被刺，达维特怀着悲愤的激情创作了马拉之死强调了古典主义庄严、静穆、崇高的特点，而对客观现实真实的刻画，似乎逾越了古典主义的规范作者简介雅克路易斯达维特法国大革命时期的杰出画家，新古典主义的代表人物也是一位重要的美术教育家，他在拿破仑时代曾教育出一批
13、优秀的美术家，在他死后成为法国绘画的杰出人才，并使法国取代意大利成为欧洲美术运动的中心其中最为突出的画家有安格尔、格罗、席拉尔等雅各宾党执政期间，达维特成为共和政府的文化与教育委员他以充沛的感情创作了网球场宣誓、马拉之死、列弗列蒂埃、少年巴拉等一系列讴歌法国大革命的优秀作品雅各宾党失败后，他一度消沉，直到拿破仑执政，他又成为拿破仑的首席画师，以古典主义的宏大形式创作了皇帝的加冕礼、皇后的加冕礼、拿破仑骑马像等歌颂拿破仑的作品，极受恩宠1816年，拿破仑失败后，达维特流亡比利时的布鲁塞尔，作有萨平的妇女们、疲倦的战神马尔斯等，流露出对于斗争的厌倦1748年达维特出身于巴黎一个中产阶级家庭，他最初
14、的绘画老师是他的亲戚，著名的罗可可画家布歇（BoucherFrancois,17031770）.1758年父亲去逝，由其叔父和建筑师德麦戎抚养1766年和皇家绘画雕刻学院历史画家维恩学画1774年从皇家美术院毕业后获罗马大奖，赴意大利游学，深受意大利文艺复兴（古典主义）美术影响1780年达维特返回巴黎1784年再次去罗马并创作了历史画“荷拉斯兄弟的之誓”1793 年法国资产阶级大革命推翻了路易十六王朝，达维特加入了资产阶级左翼的雅各宾党，并被推举为国民议会主席达维特因雅各宾党两次入狱同年，雅各宾党的领导人马拉被刺，达维特怀着悲愤的激情创作了“马拉之死”1794 年7月拿破仑发动政变，推翻了雅各
15、宾党专政，因达维特参加了雅各宾党，他被罗列了17条罪状而被捕入狱，险遭杀身之祸1799年成为拿破仑的首席宫廷画师同时期他还教出一批优秀的画家，如：让-奥古斯特多米尼克安格尔（JeanAugusteDominiquelngres,17801867年）、让-巴蒂斯特卡米耶柯罗（JeanBaptisteCamilleCorot，17961875年）等1814年3月拿破仑失败1816年达维特作为一个弑君犯而被迫侨居比利时的布鲁塞尔1825年客死异乡，享年77岁拥戴拿破仑的艺术家中，最有名的艺术家，就是大卫大卫把拿破仑想成是法国大革命的继承人与混乱的终结者，对他非常崇拜，同意做拿破仑的宫廷画师他画了一系列肖像画和历史画，精雕细琢，有惊人的效果，把我们带到了拿破仑时代的历史与生活中因为拿破仑不耐久坐，所以画家得掌握另一种画英雄的笔法大卫说：并不是非得精确的勾勒轮廓或画出脸上的小疙瘩就表示画的像，应当是要画出其气质、其精神.大卫的修辞艺术是思想的、沉静端庄感的，他期望透过绘画感动，教育、促进、引导德行除此以外，他还是爱国主义的，因此他参与政治，其艺术高峰也是其政治参与高峰随着拿破仑失败，传奇革命活动结束，欧洲回到复辟保守时代，大卫对革命激情的改革幻想也随之破灭，这时他宁可流亡国外但远离法国与革命战场，他失去
