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1、龙源期刊网 http:/从“戏中戏”看莎士比亚戏剧结构作者：陆莉来源：新生代上半月2019年第05期【摘要】： “戏中戏”在莎剧中比较常见，无论是“致辞人”讲话还是“戏班子”演戏，这些 “戏中戏”从根本上对戏剧结构做了加法，拓展了文本所要表达的多重情形，同时令演出充满幻 觉而产生新的艺术效果。本文以仲和哈为例加以分析。【关键词】：莎士比亚戏中戏 戏剧结构论及莎翁对戏剧结构的改变和贡献，“戏中戏”是绕不开的。“戏中戏”，play-within-play或 theatre-with-theatre，即在一出戏中包含另一出戏的做法，对于现代剧作家及观众而言司空见 惯，无非是一种技巧罢了。但是，当它最
2、早在伊丽莎白时期的戏剧中出现时，却是在发现戏剧 这一艺术样式的结构多样性。对于1600年前后的伦敦公共剧场的观众来说，古代戏剧过于遥 远，中世纪戏剧需要现代化。在这个过程中，莎士比亚借助“戏中戏”的方式，展开了诸多创 作。在莎剧中， “戏中戏”主要有两类。一是比较广义，中文译为“说书人”、“致辞人”等，用来 开场、收场或剧中穿插，这一做法常见于历史剧。另一类是狭义上的“戏中戏”，以“戏班子”演 戏的形式出现，见于其喜剧或悲剧。本文主要讨论后者，并以仲和哈为例。仲戲中戏的全称为最可悲的戏剧，以及皮拉莫斯和提斯柏的最残酷的死，虽剧名 冗长，但情节本身对于莎时代的观众来讲并不陌生。皮拉莫斯和提斯柏一
3、对受命运捉弄的恋 人，其故事可见于奥维德的变形记。莎翁在仲的结尾把它变成滑稽的插曲，见第五 幕第一场，即所有人齐聚忒修斯宫中，一起观看这出“昆斯剧团排练的戏”。排演是即兴的， “演出”过程中不断地被演员本身的台词和看戏人的议论打断，形成一场啼笑皆非的“闹剧”。仲剧以四对恋人铺开四条线索，从平行到交织，再加上皮拉莫斯和提柏斯的恋情将 “爱情”这一主题推向一个顶点。莎士比亚在此安排“戏中戏”更大的可能是出于戏剧形式及观众 喜好的考虑，这出“闹剧”将整部戏带入另外一个时空，形成一种开放式结构，最后顺利过渡的 收场诗也符合仲夏夜的节日气氛。对于其时的观众而言，他们对剧作家的唯一要求是让自己开 心。所以必须运用一切戏剧手法，莎士比亚擅长此道，他只要稍稍改变前景或气氛，就能达到 目的。作为职业剧作家，莎士比亚是为舞台和观众而写作的，贴近的现实是时代的风尚。同 时，借“剧中人”之口来讨论戏剧演出问题，并用“现场排演”来告诉观众舞台的假定与艺术的真 实。莎翁悲剧中最有名的戏中戏便是哈中的捕鼠器了。捕出现在第三幕第二场， 哈姆莱特为证实克劳狄斯的罪行，请来一个戏班子演出“贡扎古之死”的故事。演戏是假，看戏是真。哈姆莱特不断解释剧情的意图明显，当捕演到琉西安纳斯把毒 药灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时，克劳狄斯再也坐不住了，匆匆回宫。至此“小剧情”推
