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1、 色彩在电影艺术中的运用 xxx 200x级电影电视美术设计班 摘 要 色彩在影片中,不仅是纯粹电影化的造型手段,而且还要构成电影的视觉语言形态。电影中的色彩不仅交代了影片的背景，也为暗示了影片的风格和结局。在电影中，色彩无处不在，无论是整体的环境，还是人物的衣着，甚至于人物的一个配饰，除了对意境与氛围的表现外，色彩还会与人物的内心相呼应，揭示人物的性格，表现人物的心理。本文就以城南旧事、英雄、变形金刚等影片为例分析色彩在电影艺术中的应用，发掘色彩在电影艺术中的重要性，让色彩为电影增色添彩。关键字色彩 影视 美术设计【Abstract】Colors in the film, it is not
2、 only a pure means of modeling, but also constitutes the films visual language of form. The color of the film not only explained the background of movies, but also the films style and outcome. In the movie, color everywhere, whether it is the overall environment, or character of the clothing, access
3、ories and even a character, in addition to the performance of the mood and atmosphere, the color will correspond with the figures of the heart, revealing the characters character, the performance of the psychological character. In this paper, the Wonderful, Hero, Transformers and other films as an e
4、xample of color in film arts in the application of color to explore the importance of art in the film, so that colors add to the excitement for the movie luster.Keywords:color Moive Art and Design 目 录前 言11.电影色彩历史22.色彩设计在电影美术中的意义32.1营造意境与氛围32.2揭示情感与心理42.3表现思想与主题52.4产生象征与暗示63. 电影的色彩设计73.1服饰色彩73.2以英雄为例
5、探讨色彩设计84.色彩对人内心的感知104.1心理和色彩感知之间的联系104.2变形金刚在使用颜色的时候暗合了人物的心理115.阐述135.1.1英雄剧情内容135.1.2导演风格135.2变形金刚剧情内容14结论15致谢17参考文献18前 言 电影诞生之初被人们看作是魔术的一种，它充分满足了人们视觉的新鲜感，开发了人们的想象力。电影色彩一直作为电影语言不可或缺的创作手段沿用至今，经久不衰，发挥着越来越重要的作用，并被称为“电影魔术”。谈及电影，大概每个人都能数上三五部印象深刻的电影。那么留在我们记忆深处的应该是那些色彩及通过色彩传达的故事情节。即使有些电影看过之后，也许会忘记大概的故事，也许
6、会混乱那些经典的段落，可每每想起，总会有那么一种色彩，印象深刻地冲击着大脑皮层，可能是根据主题构想出来的主色彩，可能是全片画面展现的主色调，也可能只是一个镜头中一个角色头上别着的一朵鲜艳的小花。是色彩让电影世界更丰富，表达更真实，更加吸引人。在电影的世界中，色彩很重要。色彩,在视觉世界里是生命和活力的象征,是自然美的一种最生动的属性。色彩的出现无疑极大地丰富了电影发展的历程。当电影由黑白片进入到彩色片时代,电影的画面表现有了质的变化。色彩已成为电影表现构成的重要元素,它为电影戴上了一道道灿烂的光环,同时也随着电影的繁荣而更加美丽耀眼。从某种意义上讲,电影中的色彩占据了电影空间构成的主体位置,因
7、为它不光具有还原对象客观面貌的再现功能,而且更多地具有传达不同主观情感的表现功能。1.电影色彩历史色彩的历史到底有多久远，这已经不是我们能找寻得到答案的了， 从上帝说“要有光”的那一瞬间起，色彩就已经掀开了自己的历史，但那时的色彩还只是大自然的附属品，但我所知道的，真正为人类所运用最开始是运用在艺术上的，主要是从绘画中开始，从史前壁画算起来至今已经几千年，而将色彩运用到电影中也就只有寥寥数十年。古典主义作品只运用色彩的对比与谐调价值，浪漫主义时期开始注意色彩冷暖，到后期印象派画家那里则强调色彩的主观表现性，使色彩自身价值得到张扬。一九三五年世界上第一部彩色电影浮华世界诞生后，银幕上才有五颜六色
8、的形象。色彩作为一种视觉元素进入电影之初。只是为了满足人们再现客观物质世界表象的愿望。安东尼奥尼的红色沙漠多次用色彩来表达患精神病女主角的内心状态，对电影用色技巧有重大突破，即电影的色彩被用作表现意义的一种手段，而不仅仅用来模拟自然的色彩。 图表1.1 二十世纪三四十年代，彩色技术在电影中得到进一步完善，能够灵活、有区别地用彩色反映现实，但受绘画的影响，摄影主张对现实对象进行艺术加工、修饰和改造，强调视觉造型形象的象征性和寓意性，追求画面气氛和意境，使银幕图像更接近绘画的要求。五六十年代，电影观念发生巨大变化，人们开始追求真实可信的银幕效果，加之这一时期，电影移动摄影的广泛应用，充分发挥了“照
9、相本性”，彩色胶片的大量生产，为电影丰富的色彩表现提供了条件，促使电影艺术向“再现现实、接近生活”方面发展。自七八十年代始，电影技术已经成熟。表现手段日臻完善，中国电影人也开始认识到色彩的重要性，电影的色彩观念也随之进入了中国电影人的视野，并很快被付诸于实践。当今。信息、科技高速发展，知识不断更新，电影艺术也在顺应着时代的潮流。满足着人们的需求与渴望。色彩也在为电影艺术的进步发挥着不可替代的作用。2.色彩设计在电影美术中的意义2.1营造意境与氛围在现在的电影创作中色彩也开始上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的城南旧事，与婉丽的抒情风格相协调，电影画面则蒙
10、上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调，出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相思淡淡的哀愁”。李安的卧虎藏龙，整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调，表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩的武侠片，导演刻意营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。竹林里两个自衣人飞跃打斗，长镜头所呈现出的竹林背景，大量的翠绿让人记忆深刻。在中国，竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征，如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”，所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇中，白色象征着和平，纯洁，善良，虚无。绿色象征生命，活力，仁慈，再生，希望等内涵。由
11、色彩的语汇联想，也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。再如，影片芙蓉镇那条石块铺就的路，道两旁有破旧木屋的街道，在漆黑的夜晚。在浓雾的早晨，门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线，梅雨染湿了的大地暗淡的青紫色调，在银幕上托出一个具有生命力的，但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合，让人觉得和谐而统一。芙蓉镇的街道设计，从人物复杂的心态来看，便呈现出了多样化的特征：夜晚街道的气氛多悲早晨街道的气氛多喜，白天的街道氛围热闹中多阴谋。雨中的街道氛围中又多悲愤这样，镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。电影黄土地中大量运用空镜头，仰视漫漫的天空，俯瞰
12、无边无际的黄土高原，天。没有一点蓝色；地，没有一点绿色。这种对于黄土地的氛围渲染有效地烘托了人物的命运。张艺谋有一篇讲黄土地的文章，题为就拍这块土，文章里讲到：“讲张力也罢，讲信息也罢，其实就是注重视觉的表现性，. 挑选冬季拍摄，排除绿色，突出黄色，用高地平线的构图法，使大块黄土地占据画面主面积。”。在黄土地的摄影阐述中，他就说到后来在他电影中一以贯之的视觉追求：“我要表现天之高远。地之深厚.设色取浓郁，不取清淡.构图取单纯，不取繁复”于是，那种无边无际的隐忍和无奈在视觉上得到了充分说明，当激越的腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时。冲破旧生活的欲望越发显得激越人心。 图表2.12.2揭示情感与心
13、理著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分 我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。. .我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的能马上唤起人的情绪波动。”利用色彩的变化能揭示人物的内心与事件的发展，也能有效地刻画人物的性格和情绪。如影片燕尾蝶中的人物色彩是十分讲究的，每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。风蝶的色彩是黑白灰为主的，表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。自衬衣黑裤子，或灰绿、纯灰、灰褐色的T恤衫，看似是可以配合任何有彩色的色系，仿佛
14、始终处在配角的位子，但全片下来。风蝶实质上具有精神主导的地位：始终对金钱的冷漠态度，在梦想破灭时不失信念，繁华里保持着淡泊，痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强，具有黑白灰的纯正气质影片艺妓回忆录以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调，以红色为点缀。为了达到东方意境的画面效果，普遍使用了柔光效果，整体色彩的饱和度偏低。柔和的影调贯穿全片表现了东方式的神秘气息和艺术氛围。蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。影片中的灰蓝色除了代表孤独和凄凉外，还带给观众一种莫名的绝望。久美子的童年时代中，夜晚场景基本上都使用了灰蓝色调，昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包围着，冷暖的对比打破了画面的单一影调关系，暗示了主人公的命运如同这烛火一般，奄奄一息。一切都没有太多的改变直到有一天那位绅士的出现。他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天。那一天到处都充斥着粉红色。粉红色属于柔和的情感也代表着久美子的梦想与浪漫。同时，粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。除此之外刨冰上浇洒的红色糖汁，不仅唤醒了久美子对生活的希望也激发了她对绅士狂热的爱情。那一刻起，久美子从死灰的色彩中挣脱出来憧憬着未来的生活。于是她在橙红色的长廊下奔跑，祈祷幸福。橙色是代表能量和活力的颜色，同时它也象征着久美子的成熟和快乐。2.3表现思想与主题 在电影中，色
