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1、景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是 人，因此，划分景别的一般标准是以成年 人身体为标准尺度，以画面表现出人 体部 位多大范围来划分景别。在没有人物的画 面中，仍以成年人与被摄物体的 大致比例 作为划分景别的依据。例如：一辆完整 的汽车被认为是全景画面，而一只完整的 手表画面那么被认为是特写镜 头。1、远景远景是电视景别中视距最远、表现空 间范 围最大的一种景别。一般表现比 较开阔的 场景和场面。作用： 远景可以提供较多的视觉信息； 远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面; 远景以景物为主，借景抒情; 远景也是写人的景别； 远景常用于开篇或结尾； 远景画面注重对景物和事件的宏观表现，
2、力求在一个画面内尽可能多地 提供景物和 事件的空间、规模、气势、场面等方面的 整体视觉信息。提供广 阔的视觉空间和表 现景物的宏观形象是远景画面的重要任 务，讲究 取其势O在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。2全景摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广阔的空间，可以充 分 展示人物的整个动作和人物的相互关 系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能全景和特写相比，视距差异悬殊。如 果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上 大幅度的跳跃，常能收到特有的艺 术效 果。全景表现人物全身形象或某一 具体场景全貌的画面。的作用： 表现一个事物或场景的全貌； 完整表现人物的形体动
3、作；全景画面与远景相比,有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具 体对象的视觉轮廓形状和视觉 中心地位。 通过形体动作揭示人物内心； 以人物全身动作表现内心活动 例。同时，全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动 作的表现 来反映人物内心情感和心 理状态；可以通 过特定环境和特定场景表现特定人物。人 是电视艺术表现 的中心，完整地表现人物 的形体动作 即人物性格、情绪和心理活动 的外化形式是全景画面的功用之一。 表现特定环境下的特定人物；全景将被 摄主体人物及其所处的环 境空间在一个画 面中同时进行表现，可以通过典型环境和 特定场景表现 特定的人物。环境对人物是 有说
4、明、解释、衬托、陪衬的作用。 在一组蒙太奇镜头中具有定位作用;全景画面还具有某种定位作用，即确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作 用。3 中景；中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位 置。中景往往以情节取胜，既能表现一定 的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动,是电视画面最常见的景别。中景能够展现物体最有表现力 的结 构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的 细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙 事。由于特写、近景只 能在短时间内引起 观众的兴趣，而远 景、全景容易使观众的 兴趣飘忽不 定，相对而言，中景给观众提 供了指向性视
5、点。它既提供了大星细节， 又可以持续一定时间，适于交待情节和事 物之间的关系，能够具体描绘人物 的神 态、姿势，从而传递人物的内心 活动。中景 表现成年人体膝盖以上部 分或 场景局部的画面。较之全景而言，中景画面中人物整体 形象 和环境空间降至次要位置，它更 重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人 物的视线、人物的动作线、人和人及人与 物之间的关系线等，都反映出较强的画面 结构线和人物交流区域。中景的作用：1）可以表现人物手臂的活动;2表现物体内部最富表现力的结构线；3）在有情节的场景中表现人物之间的交流；4.近景；
6、近景是表现成年人体胸部以上或物体 小块局部的画面。近景以表情、质地 为表 现对象，常用来细致地表现人物的 精神面 貌和物体的主要特征，可以产生 近距离的 交流感。如世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观 众面 前的。近景表现成年人胸部以上局部或物体 局部的画面。环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形 象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的 面部神态和情绪，因此，近景是将人 物或被摄 主体推向观众眼前的一种 景别。近景画面的作用: 近景画面是表现人物面部神态、刻画 人物性格的主要的景别;人物处于近景画面时，眼睛成为重要 的形 象元素，因此
7、电视剧拍摄中对主 要演员的近景镜头一般给以眼神光 处理。近景画面 中被摄人物面部肌肉 的颤抖、目光的流 转、眉毛的挑皱等 都能给观众留下深刻的 印象，人物内心波动所反映到脸上的微妙 变化已无任何藏隐之处，不仅人眼成为心 灵之窗最传神的地方，而且观众与被摄人 物之间的心理距离也缩小了，人物 的表情 变化给观众的视觉刺激远大于大景别画 面。所以，我们说近景是 表现人物面部神 态和情绪、刻划人物性格的主要景别。 近景画面拉近了被摄人物与观众的距 离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，并缩小与画中人的心理距离是电视画 面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。如 世界各
8、国大多数电视新闻节目或专 题节目的播音员或主持人多是以近 景的景别样式出现在观众面前的。近距 离地表现物体富有意义的局部;近景画面由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充 分利用来表 现人物或物体富有意义 的局部。观众在电 视画面的有限空间 中通过大景别画面看不 清楚的局部动作和细节，能够在近景画面 中得到视觉满足。用全景显然难以将最富 意义的脚夹瓷碗的动作表现出来，而近景 画面那么将画框接近动作区域，非常 突出 地表现了脚尖夹起瓷碗的完整 过程。这种 以景别的变化接近被摄体 富有意义的局 部，正是电视画面表现 的特长。5.特写特写一一表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面
9、。的作用：1排除多余形象，突出最有价值的细部； 特写画面的画框较近景进一步接近 被摄 体，常用来从细微之处揭示被摄 对象的内 部特征及本质内容。特写画 面内容单一， 可起到放大形象、强化内容、突出细节等 作用，会给观众带来一种预期和探索用意 的意味。特写画面通过描绘事物最有价值的细部， 排除一切多余形象，从而强化了观众对所 表现的形象的认识，并达到透视事物深层 内涵、揭示事物本质 的目的。比方一只握成拳头的手以充满画 面的形式出现在电视屏幕上时，它已 不是一只 简单的手，而似乎象征着一种力量，或寓 意着某种权力、代表了某个方面、反映出 某种情绪等。在造型上特写画面内的形象 呈现出一种 突破画框
10、向外扩张的趋势，仿 佛将画内情绪向画外推出，从而创造了视 觉张力。突出细部特征，揭示事物本质;细节描写是文学创作中的重要手法，也是电视节目表现生活、刻画 人物的重要方法。特写画面将触角伸 向事物的 内部，注重从细微之出来揭 示事物的本质 特征。如：一条报道埃 塞俄比亚难民涌入 索马里难民区的 电视新闻。整条新闻大局 部是全景，表现成群的难民，或站或坐， 呆滞地看 着镜头。中间只有一个特写镜 头，表现的是一个在母亲怀抱中的婴儿。 当镜头从全景推到特写时，人们看到婴儿 脸上落着五、六只苍蝇，而孩子此 时睁着 大眼睛注视着摄像机，竟不用 手去驱赶满 脸的苍蝇。这个具有说服 力的细节时通过 特写画面表
11、现出来的，它形象而深刻地揭 示了难民的悲惨境地，具有以十当一的表现力。 通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界;特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，并 通过其面 部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞 台的电视场面调度。在有情节的叙事性电视节目中，人物面部表情和眼神变化所反 映出的思 想活动和意念，在表现某些特殊 场面 时有着无限的可能性，并形成电视语 言的一个戏剧因素。将画面内的情绪强烈地传达给观众;表现物体的质感;与远景注重量的表现相比特写更讲 究物体质的表现。特写画面表现景 物时，可把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现出来；而表现好物体的质感，可以调动观众的触觉经验
12、，加强画面的感染力。如果更确切地说，特写是表现质地的景别。创造悬念；4常被用作转场镜头;由于特写分割了被摄体与周围环境 的空间 联系，常被用于作转场镜头。利用特写画面空间表现不确定和空 间方位 不明确的特点，在场景转换 时，将镜头由 特写翻开至新场景，观众不会觉得突然和 跳跃。5在一组镜头中，常是表现重点;总之，特写画面在电视节目中如同诗歌中的诗眼，音乐中的重音符，语言文字中的惊叹号，由于 其空间关系的独立 性，可以很自然地 成为画面语言连接的纽 带和重心，是 节目编摄者需着重注意，着力表现的一个景别。景别和情绪气氛；景别与速度感；景 别和镜头焦距；13:07 |添加评论|固定链接丨引用通告（
13、0） |记录 它|电影镜头中的几种景别镜头中的几种景别.景别，是指被摄主体和圆面形象在电视屏幕 框架 结构中所呈现出的大小和范围。景别的 取决因素 有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距 离；二是所使用摄像机镜头的 焦距长短。摄像机 与被摄主体之间相对距离的变化，以及摄像机在 一定位置改变镜头焦 距，都可以引起画面上景物 大小的变化。这 种画面上景物大小的变化所引起 的不同取 景范围，即构成电视景别的变化。通常来说，景别大致分为远景、全景、中景、 近 景和特写。不同的景别有不同的功能。一远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围 最大 的一种景别。远景视野深广、宽阔，画 面中人体 隐约可辨
14、，但难分别外部特征，主要用于表现地 理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。在 很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或 结尾画面，或作为过渡镜头。二全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的 全身，同时保存一定范围的环境和活 动空间。如 果说远景重在表现倒面气势和总体效果的话，全 景那么着重揭示画内主体的结 构特点和内在意 义。全景可以完整地展现人 物的形体动作，并且 可以通过形体表现刻画 人物的内心状态；全景可 以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通 过环境衬托人 物；全景在一组蒙太奇画面中，具 有定位作用，指示主体在特定空间的具体位置 五）特写 是表现成年人肩部以上的头像或某些
15、被摄对象细 部的画面，是视距最近的画 面。特写的表现力极 为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特 征，引起视觉注意。特写可以强化观众对 细部的 认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的内心情感；还可以把画内情绪推向画夕卜，分割细部与 整体，制造悬念。因此贝拉？巴拉兹说特写镜头 不仅是在脸空间上和我 们距离缩短了，而且它可 以超越空间，进入 另一个领域？瞽青神领域，或 叫心灵领域，它 作用于我们的心灵，而不是我 们的眼睛。正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注 意，具 有惊叹号的作用，所以在编辑中往往 成为一组蒙 太奇句子中的表现重心。同时它又被称作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插 入中 间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。 标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的 时间 景别：全景、中景、近景、特写时间：78秒、45秒、253秒115秒 因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定 镜头的长度。当然这里讲的是一般的情况。在具体过程中，由于画面内多元
