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1、古代诗词文学常识古代诗歌的分类1诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的 概念，是从诗的音律角度来划分的。（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体 诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 一种称律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称 为排律（或长律）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固 定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对 仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句
2、字数必须相 同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，（二）（四）（六）八句押韵，首句可押 可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联 外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为扇对。再如，绝句仅为四句两联，又 称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定 格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91 字以上）、中调（5990 字）、小令（58 字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平 仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫 前阕、上阕、上片，第二
3、段叫后阕、下阕、下片。（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于 元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有 小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每 一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科 介，只供清唱。（1）怀古诗。一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或 感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼念奴娇赤壁怀古，感慨个人遭 遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾永遇乐京口北固亭怀 古表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古
4、诗只是对历史作 冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的乌衣巷，今昔对比，表达了诗人的历史沧 桑之感。（2）咏物诗。咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想 上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟 人、对比等表现手法。（3）山水田园诗。（4）战争诗。从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者 重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用 世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新 的诗歌流
5、派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。（5）行旅诗和闺怨诗。古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之 情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡， 或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙 喻传情。（6）送别诗。古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故 古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话 别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗 所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的.借以一吐胸 中积愤或表明
6、心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而 有之。诗简述特点诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感 情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐 美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。第一、集中地反映社会生活。第二、抒情言志的思想感情。第三、丰富的想象。第四、语言的音乐美格式五绝：仄起 平起五律：仄起 平起七绝：仄起 平起七律：仄起 平起词简述宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。 词分为小令（58字内），中调（5990 字），大调亦称长调（91 字以上）。词一 般分上下两阕也称之为
7、“片”。诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响 后代诗歌创作，形成创作传统。诗经与楚辞因此也时常被认作古代诗歌将 源头追溯到诗经与楚辞。特点词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐 的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，词调是 填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。有的词牌原来和词的内容有关，如白居 易的忆江南，内容是回忆江南风物生活。但后人依据忆江南这个词牌填词 时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而 已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。诗词的风格1、本色 原是指词的可唱
8、性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。2、平淡 用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推祟 并倡导这种风格。3、尖新险丽 尖新，原是指写文章尖巧新颖；险丽，意为奇险俏丽。这种风格 往往追求摆脱平庸，用尖巧之笔，写险丽之境，但处理不好则易出现险怪空虚之 弊。4、本色当行 本色和当行同义，都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明的 词的风格体性。5、自然 指不造作。先是评诗的，后成为词学批评中经常运用的一个标准。自 然是针对雕琢而言，追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。6、阳刚阴柔 这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词，多气象恢宏、境界 阔大，笔力遒劲；阴柔之词，多意境幽微，情思
9、细密，运笔细腻曲折，风调谐婉。 苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代表。但这二者并非是对立的，有时是相互 影响的，甚至在一个词人身上都有体现。7、旷达 这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风度。常用来 评诗，其后也用以评词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达，影响着同 时代和后来的许多词人，形成了重要的风格和流派。9、闲谈 原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。10、沉郁 含蓄深沉。原以此评论文章和诗歌。杜甫的风格就是“沉郁”。以 此论词，则指意在笔先神余言外，造境含蓄深沉，有思想内涵。但过分强调比兴寄 托，不免穿凿附会。11、质实 指凝涩晦昧，往往与“清空”
10、相对，过多地使用丽字、代字、僻 典，给人以雕琢和晦涩难读之感。12、浑成 即浑然天成。指结构完整，形式内容完美统一。13、浑厚 指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵密 的叙事和写景，自然而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界，给人以浑厚深邃之感， 宋代词人周邦彦是其代表。14、艳丽 原形容南朝宫体诗的风格。用于词则多指以华美的词藻描写女性的 容貌和男女柔情。15、清雅 清新雅放，苏轼的词即以清雅独标一格。17、雅正 和雅平正。但过于追求此类风格会导致过度重视写作技巧和音律声 韵，忽视词的社会意义。18、飘逸 先用于评诗。诗的飘逸公认是李白，就像杜甫之沉郁一样。南宋隐 逸题材的词往往多有此种风格。
