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1、声音音质评价专业术语1、声音亮-在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 2、声音暗-这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在50006000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 3、声音干-主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 4、声音
2、有水分-失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水 分。 5、声音粗-低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。 6、声音细-声能密度小，响度不够 ，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。 7、声音发炸-声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。 8、声音发沙-通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶
3、 体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不 好，都可能产生沙哑的感觉。 9、声音发破-声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够 承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声， 录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。 10、杂音水平-这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括背景，录放音设备的本底噪 声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听 音场所的环境噪声以
4、及有无回声或颤动回声干扰等。 11、 混响声响度-是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和 清晰度，有助于声源的美化。12、活跃度-是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并 有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。 34、直达声响度-直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。混响声太 小，会造成声音干涩。 13、声音空-混响太大，直达声比例过小，传声器
5、方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音 空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。 14、声音实-结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。 15、声音缩-声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是 出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。 16、声音弹-声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配
6、合适量就感到焦点实，声 音送得出，而有弹性。 17、 声音窄-高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度 差。 18、 声音宽-频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 19、声音薄-音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300500Hz以下衰退过多，就会有薄的感 觉，有时也称单。 20、声音厚-声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是20050
7、0Hz声音出得来，混响合适，低频混响不 缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电 影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。 21、齿音太多或齿音失真-齿音习惯上又称作S音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要 高出将近10分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜 片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘 的失真。 22、立体感-声音不仅有层次
8、，有方位而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置。声象方位清楚，宽度感好，录放声通路要频 响宽，失真小，混响合适，动态范围大。 23、融声-频响宽、失真小，信噪比好，动态范围大等条件下，歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上，混响器的选择，包括-特性、时间、比例 都比较适宜，整个音响交融在一起，显示出乐队的整体感很好，而不是在听觉上 感到声音是离散的。24、声音平衡-一般讲平衡有两种意义，一是室内自然平衡，即歌、乐队各声音间的平衡及主伴间的平衡，由于它和特定的厅室环境，即 建筑特性密切不可分割，因此室内自然平衡就包含有艺术和技术两个方面的含义，另一个是拾音技术上的平衡
9、，如果室内自然平衡是好的，而录音成品造成不平衡， 这就是工艺技术环节没有体现好。反之，室内自然平衡有欠缺，但拾音过程中处理得当，用技术手段弥补了自然平衡中的不足，使作品达到了平衡、和谐，这是我们 拾音工艺技术上一个十分重要的工作。 25、 声音有颤音-这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有 颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。 26、声音抖-声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动，在听觉上感 到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度。 2
10、7、声音木-低音或中音较多，声扩散差，混响偏短，显得声音不活跃，呆板，中高频及高频欠缺。 28、 声音尖-频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。 29、声音柔-低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好，中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀， 并有一定的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和。 30、声音真实-失真小、保真度高、音色纯。声音与画面相吻合，有空间感、距离感，音响效果结合环境气氛，演员情绪、语气符合规定情景。 53、声音脆-频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在700080
11、00Hz提升过多，就有脆的感觉。 31、群感-指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理，考虑到对表演者的复 盖面，并适当利用延迟器及混响，有助于增强声音的群感。 32、声音荡-对这个术语也有两个概念，一是好的评价，中高音不缺，低音丰富而好听，低频段频响展宽，并有足够的能量，声音松弛有弹性，混响尤其是低 频混响稍大，失真小，如用多频率音调补偿器在80150赫兹提升46分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。二是差的评价，如果将低音过份夸张，使声 音失去平衡，或声源本身缺乏低频，而由扬声器箱的低频谐振峰造成共振，或者阻尼差，瞬态响应
12、不好，都会产生一种附加的低音，在听觉上感到沉闷，缺少亮度与 层次，这是一种失真，是非高保真度的音质。 56、声音发毛-高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净。音响评价术语大全1、声音宽：频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广，丰满舒适。 2、声音窄（狭窄）：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。窄是声音宽的反义。 3、声音亮（嘹亮）：在评价中有时又称作明朗
13、度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较 慢的衰变过程，同时，混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，音 色明亮突出。 4、声音暗：这是缺少高频及中高频的一种反应，尤其在50006000赫以上有明显衰退，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。 5、声音厚：声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200500赫声音出得来，混音 合伙四，低频混响不缺，失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定
14、很高，但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一 种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中频，整个频响在300500赫以下衰减过多，就会有薄的感觉。有些单位称作“单”，是厚的反义词。 7、声音圆（圆润）：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到：丰满、明亮、清晰、传真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄，声音单薄，音质不纯，失真较
15、大，或混响声不足，丰满度欠佳的意思。 如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的，相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。扁是圆的反义，有的单位称作“瘪”。 9、声音软：有2种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度另一种是好的评价，如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽，声音松弛，低频中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放音过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高，
16、都会产生硬的感觉。硬，在南方有些戏剧、音乐工作者又称作“梗”，是软的反义。 11、声音有水分（或称油水）：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响声足量，在听觉上感到不干，圆润，有水分。 12、声音干：主要是录音棚、听音室音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩，费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 13、声音透（透明度）：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适，尤其是中高频混响足量，低音不糊，有一定的力度，声音清楚明亮，层次感好，音色透。 14、声音糊：即含糊不清，音色糊成
