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1、鲁迅研究第七节课官方笔记目录一、课件下载及重播方法二、本章/教材结构图三、本章知识点及考频总结四、配套练习题五、其余课程安排一、课件下载及重播方法二、教材节构图三、本章知识点及考频总结（一） 选择题1. 鲁迅在当时也创作了一系列以神话传说和历史故事为题材的小说。1922 年， 他写下补天（原名不周山，1926 年又创作了奔月和铸剑（原名眉间尺）。在中断了八九年之后，继之又连续写了非攻、理水、采薇、出关、起死等五篇作品。1936 年，他以这八篇编成一集，题名故事新编出版。2. 采薇写的是伯夷、叔齐兄弟二人“义不食周粟”而饿死在首阳山的故事。作品围绕是否笃信王道、力行王道这一主线展开人物性格。3.
2、 出关、起死，鲁迅批判的矛头又转向了在传统文化中地位仅次于儒家的老庄思想。4. 故事新编，用他自己的话说是“神话、传说及史实的演义”。5. 以鲁迅所写三篇纯以神话为题材的作品看，补天意在表现人和文学的的缘起”，要在人类诞生的黎明期来表现女娲创造生命和生活的巨大的喜悦与艰辛；6. 在奔月和铸剑中，作者分别描写了英雄人物射日英雄后羿和舍身报仇的“黑色人”及眉间尺。7. 奔月表现的是鲁迅当时的寂寞感；铸剑则表现向暴君复仇，要有“韧” 的精神和不惜牺牲的勇气。8. 小说形式：1) 狂人日记采用西方日记体小说形式，直抒胸臆，象征寄托，激昂慷慨。小说的形式直接服务于小说的内容，因为日记体最便于作品主人公抒
3、发自己的感情。2) 孔乙己用的是西方第一人称的回忆体形式，既是第一人称就可以删去许多未见未闻的细节，从而截取人物一生中四个最重要的生活横断面，便概括了孔乙己的一生。3) 药采用的是西方直叙体形式，拈来几个生活画面。以一表一里两条线索，虚实结合，明暗相织，峭然阴冷，沉郁典重。9. 呐喊、彷徨共 25 篇小说，用第一人称写的就有 12 篇。10. 题材和构思1) 狂人日记从人物、体裁、人称、结尾等方面均可见到果戈理同名小说的影响。2) 药无论从环境气氛、人物心理、描写手法上也都有安特莱夫和屠格涅夫的影响。3) 伤逝、幸福的家庭和易卜生关于妇女问题的作品有类似之处；祝福、明天和契诃夫的作品也有精神上
4、的某种联系.11. 心理活动的描写1) 鲁迅在穷人小引中高度评价陀思妥耶夫斯基，说他是“显示灵魂的深者”，是“在高的意义上的写实主义者”。鲁迅自己也正是这样的现实主义作家，阿 Q 正传就是“写灵魂”的代表作。鲁迅小说中的心理描写是多种多样的。2) 白光采取写幻觉和变态心理的手法，陈士成屡试不第，产生了一种变态的侥幸心理和一系列的幻觉。12. 鲁迅对弗洛伊德的潜意识论，也有所吸取：1) 高老夫子中的高尔础，是一个不学无术的流氓，却装出道貌岸然的样子。2) 肥皂写四铭这个假道学的丑恶灵魂，是通过描绘他潜意识中对一个女丐的邪念来表现的。13. 祝福、故乡等篇同样都有抒情性的议论；伤逝通篇都是抒情的独
5、白；在酒楼上、孤独者则富于哲理的概括。14. 呐喊、彷徨是以现实主义创作方法为主调，兼以吸收并运用了现代主义、浪漫主义的某些创作方法。15. “白描”的艺术手法：1) 在写景上，鲁迅主要是用粗陈梗概的朴素的白描。如在酒楼上的结尾只有一句话写景：“见天色已是黄昏，屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。2) 在写人时，他往往是用具有笔外意弦外音的白描，即精深的白描，亦即富有传神魅力的白描。比如故乡写杨二嫂的出场：“哈！这模样了！胡子这么长了”，“一种尖利的怪声”不是同王黑风的出场一样传神吗？16. 鲁迅的点睛之笔，主要是抓住人物的精神特点，以形写神，为这种精神服务。17. 鲁迅小说在意境的追求
6、上，具有与鲁迅非常注重并称赞的唐传奇一脉相通之处。文笔精细曲折，有意想，有文采，有首尾，有波阔，有把自己的诗歌才华倾注到小说中去所获得的令人耳目一新的特效，而且显得更为圆熟，更为深邃，更具有人生的苦涩和艺术的甘旨。18. 鲁迅的结尾之笔的意境大致有五种： 风波等使用冷隽的写实笔触，给人一种似了未了，欲罢难休的疑虑。 孤独者、在酒楼上等融情人景，令人在一种深幽的抒情境界中浮想连翩。 阿 Q 正传、明天等突破故事主干的约束去写环境，使读者由人物的命运想到社会的症结。 祝福等把满腔的激愤化作反语，使读者在感情的漩涡中慨叹不已。 药、故乡、伤逝等透露出一种意味深长的追求，叫人在正视以往的教训之时不忘未
7、来的努力。19. 独特的风俗画即地方色彩，是鲁迅小说民族风格的又一特色。鲁迅小说的背景大多是江南农村和小镇。（二）主观题1、鲁迅小说取法于外国小说的艺术经验：1) 小说形式2) 第一人称的叙述方式3) 题材和构思方式4) 心理活动描写5) 潜意识刻画6) 小说的抒情性、哲理性7) 创作方法2. 鲁迅小说在艺术手法上对民族文学传统的继承：1) “白描”的艺术手法2) “画眼睛”的艺术手法3) 意境的制造4) 风俗画的描写3. 鲁迅对西方现代派艺术的批判继承：1) 鲁迅小说从外在形式看，似乎已经“洋化”，实则体现了现代化的趋势，使得中国的新小说已“不后于世界之思潮”；2) 从内骨里看，它仍然是中国
8、的，是传统的，因此又“弗失固有之血脉”。3) 在传统与现代之间，鲁迅既不是食古不化，也不是食洋不化，他找到了“拿来主义”这个平衡的支点，从而使两者达到有机的融合，创立了中国现代文学的文术新宗。4) 鲁迅确是有胆识的“拿来主义”者。四、配套练习题1、下列不属于鲁迅小说民族风格的特色的是（ ）A:地方色彩的描写上B:对真理的追求C:对意境的追求D:白描、“画眼睛”手法的运用2. 鲁迅小说白描、“画眼睛”手法的运用，对意境的追求，以及地方色彩的描写体现的风格是（ ）A:文学B:民主C:民族D:阶级3. 狂人日记的形式是（ ）A:手记体B:对话体C:随笔体D:日记体4. “呐喊、彷徨的主调是（ ）A:虚幻主义创作方法B:现实主义创作方法C:科学主义创作方法D:理性主义创作方法五、其余课程安排
