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1、戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(一)作者：戴海敏上海文广集团技术中心广播技术部制作科科长序言电影作为视听的艺术，虽然是以画面为主的欣赏媒介，但声音也在其欣赏过程中起到举足轻重的作用。电 影声音的制作也是电影创作中的一个重要环节。它是一门专业性强、综合素质要求广泛的专业，是技术与 艺术的有机结合的表现。它可以根据剧情的需要对影片中的各种声音进行艺术构思和技术处理，从而鲜明 地塑造了生动的形象。声音作为电影美学的组成部分，本身也在不断地发展和前进中。一. 电影声音的技术发展从路米埃兄弟发明了电影以后，电影经过一段漫长的无声时代，但电影工作者并未放弃对声音效果的追求。 人们常常可以看到放映影片时，采
2、用现场方式对影片进行配音和音乐伴奏。自从1927年华纳公司推出了第 一部有声电影爵士歌王，电影就成为一门声画结合的艺术。声音与画面在电影中占有同样重要的地位。 在有声电影诞生的初期，由于技术的原因，声音主要表现在点声源和一种平面声的作用上。同时为了进行 画面和声音的同时记入，摄影机被局限在很小的范围内，声音反而成为电影美学发展的绊脚石。然而随着 科学技术的不断发展，电影声音的记入方式也发生了变化。电影声音的记录媒体也从光学录音到模拟磁性 录音，以及到今天的数字录音。记录方式也从单声道到常用的立体声、多声道，声音的制作变得越来越复杂。 80年代，杜比模拟电影立体声问世。90年代杜比数字立体声被广
3、泛应用于电影，它从根本上改变了电影声 音创作与制作的格局，为电影声音的发展开辟了广阔的空间。近年来电影数字立体声异军突起，各种声音制式竞争异常激烈，今天为我们所熟知的有SDDS、DTS、Dolby 等技术，并被广泛应用于电影声音的后期制作中。1. SDDSSDDS (Sony Dynamic Digital Sound)索尼动态数字声场。这是美国索尼电影公司(SPE)开发并投入使用 的一种系统。采用索尼公司数字信号处理和音响技术的精华。该系统共有八个声道：左、左中、中、右中、 右、左环绕、右环绕及超低音声道。SDDS使用一种5:1压缩技术，取样频率44.1kHz、动态范围105dB、频 率响应
4、5Hz20kHz(+-1dB)。使用ATRAC编码方式把声音信息记录在胶片的两边，使用这种算法可以保持 100%的数据冗余量。经过测试可以放映500次以上质量不会有所降低。SDDS灵活性大，通过不同组合，可 生成8、6、4和5. 1声道各种立体声制式。2. DTSDTS (Digital Theater Sound)数字影院声音系统。由美国环球电影公司以侏罗纪公园首推电影市场 一种数字电影声。它具有六路和四路两种格式，六路格式也是5.1声道左中右三路频响为20Hz20kHz ；左 右环绕频响为80Hz20kHz；超低音声道频响为20Hz80Hz。环绕声道中80 Hz以下的信息也放在超低音声 道
5、中。DTS采用声画分离的双系统，声迹被安排在CD-ROM 上。位于光学声迹和画面之间的时间码，用它来 同步CD-ROM放音机DTS声音处理采用了英国音频处理技术公司的APT-X100数码压缩技术，压缩比4： 1、 动态范围138dB、取样频率48kHzo DTS使用一种编码算法，叫连贯声学编码(CAC)DTS影院都采用一台双 碟放音机，可不间断的放映长达3小时20分钟的巨片，环球、米高梅、派拉蒙、华纳、20世纪福克斯等公司 都发行了 DTS制式的影片。在我国DTS也得到了一定的发展，国内第一部采用DTS数字立体声技术制作的 动画片宝莲灯也获得很大的成功。3. SR.DSR.D也叫数字杜比(Do
6、lby Digital)，是由杜比试验室推出。1991年第一部数字杜比声的电影蝙蝠侠 诞生。该系统有6个声道组成，即左、中、右、左环绕、右环绕和超重低音声道。取样频率32、44.1、并 支持48 kHz、动态范围120dB、压缩比10:1。SR.D从技术角度看很有优势，兼容性好、声画合一，并被DVD、 HDTV、DVC等音视频产品采用。该系统采用Dolby AC-3多声道音频编码系统，即利用人的心理声学和信道 间的冗余度进行编码。在我国SR.D是最普及的数字影院声系统，1997年北京电影制片厂制作了我国第一部 SR.D数字立体声电影鸦片战争。使影片的声音质量有了很大的提升，缩短了和世界电影的差
7、距。 这些新技术的出现和应用为电影的声音制作创造了新的舞台，多声道电影的问世，提高了电影艺术的总体 审美功能。使二维画面增加到多维空间。它强有力的表现感使观众身临其境，增加了艺术的真实性和感染 力。（未完待续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作（二）二. 电影混录棚的设计电影作为一门综合艺术，其发展始终是以先进的科学技术为依托，特别是进入20世纪90年代以来，其思维 和制作方式更体现出与科学技术进步的紧密联系与互动性。由于计算机、数字和网络技术的发展，它以前 所未有的频响、动态、信噪比及效果处理手段，使电影数字特技、多制式、多声道数字立体声技术得到开 发应用。电影在使用高新科技手段方面取得了巨大成
8、功，使电影获得了前所未有的声画效果。多声道立体声电影混录与传统的单声道电影混录有着本质的区别。在设备的选择、系统的设计上要做好充 分的考虑和权衡。知识产权的应用对后期电影混录棚的使用有着重要的作用。所以在电影混录棚的设计时 必须考虑各种制式的认证、系统的先进性、操作的方便和灵活性。曲线 125 250 500 1000 2000 4000 平均15 35 26 19 15 12 9 19.320 39 31 24 20 17 14 24.225 44 35 29 25 22 20 29.230 48 40 34 30 27 25 34表1不同噪声评价曲线的1/1倍频带声压级/dB1. 混响时间
9、与杜比认证电影混录必须有一个好的环境，这就是我们常常说起的混录棚。混录棚设计主要是噪声控制和混响时间控 制，噪声来自多方面，既有外部的噪声，又有内部的噪声。噪声的传播有空气声和固体声两种途径，噪声 的传入主要通过声波的透射性及固体传声而进入混录棚。噪声评价与建筑隔声设计的好坏有着密切的关系， 在建筑设计的初始阶段应给予高度的重视。这是因为不同用途的房间其噪声评价曲线有所不同，墙体门窗 的隔声设计也不同（如表1）。频率（HZ） 31.5 63 125 250 500 1K 2K 4K 8K声级（dB） 44.8 35.8 36.2 31.4 23.8 19.6 16.6 12.6 11A声级27
10、噪声评价数NR 21表2 400平米混录棚本底噪声隔声量的计算应按频率125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz和4000Hz分别进行计算。墙体的隔声量与 墙体单位面积质量有关，质量越大，其隔声量也越大。上海文广影视集团技术中心的混录棚采用的是房中 房结构，房子中的房子与大楼的建筑地基结构是不相连的，避免了外界噪声（特别是低频噪声）通过建筑物的 相连结构（即声桥）传入混录棚。双层的240mm砖墙确保了混录棚的隔声需要。经过同济大学的声学测试上 海文广影视集团技术中心的400平方米混录棚本底噪声（如表2和图1）n.S 63-125250500 IK 2K 4K 8K图1 40
11、0平米混录棚本底噪声中心频率(HZ) 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800混响时间(秒)0.67 0.57 0.54 0.52 0.46 0.45 0.43 0.4 0.41 0.42中心频率(HZ) 1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K混响时间(秒)0.45 0.48 0.52 0.57 0.58 0.62 0.64 0.66 0.61 0.52表3混响时间的控制是混录棚音质好坏的重要技术指标。混响时间过短，混录棚内声音发干，过长声音拖尾。 混响时间是指声源停止发声后，声音会继续经过各界面多次反射或散射而
12、逐渐衰减，在室内保留有余声， 这一过程叫混响，用混响时间T60衡量，其定义是室内声场达到稳态时，声源停止发声，其声压级衰减60dB 所需要的时间。混响时间控制包括两方面，一是选择适当的长宽高的比例，使室内声音的任一频率信号 都不会过分加强或减弱，房间最佳声学比例的尺寸很难控制，但是必须保证房间的长、宽、高尺寸不接近 或互相成整数倍，以防止产生室内声音在某一频率信号得到过分加强或减弱。二是合理设计室内吸声装修， 使混响时间接近设计值。吸声处理是为混响时间而设置，它对隔声同样具有一定的作用。但吸声和隔声是 两个不同的概念，隔声是指隔断外界噪声对室内的影响，而吸声主要是指室内吸声层的设置对混响时间的
13、 影响。混录棚的最佳混响时间T60应根据混录棚的体积和用途来确定，体积大，室内声音衰减慢，要达到 较短的混响时间，需要布置大量的吸声材料。对混录棚而言既要考虑语言的清晰度，又希望音乐声音丰满。 上海文广影视集团技术中心的混录棚的建筑面积为400平方米，原来设计用于三管制交响乐团的音乐制作， 演奏人员可以达到100人左右。由于广电集团电影事业的需要改为电影混录棚，这样在声学设计上需要进行 改动。原来的声学测试如表3和图2。中心频率（HZ） 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800混响时间（秒）0.58 0.6 0.52 0.46 0.43 0.4 0.41
14、0.39 0.38 0.37中心频率（HZ） 1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K混响时间（秒）0.38 0.41 0.45 0.45 0.48 0.48 0.45 0.43 0.4 0.33表4在混录棚的改造前，我们听取了多方面的建议。为了达到杜比认证的各项标准，首先要把原来的录音棚的 水平地面改为电影院的阶梯。我们设计了三层平台，第二层平台放混录调音台，位于整个混录棚的2/3处。 原来的控制室改为机房，在混录棚里安装了环绕声喇叭和电影银幕。同时对混录棚的原声学进行了修改， 对高频部分增加了吸声，在平台的搭建时采用工字钢结构加钢筋混凝土，增加了平
15、台的重量和强度。避免 低频共振腔的形成，以减少对低频的影响。经过测试在100Hz混响时间有所下降，中、高频整体下降明显。 经过杜比公司确认达到杜比电影混录棚的要求，但建议混录棚里的三层平台加铺地毯，增加高频吸声量， 降低高频的混响时间。表4、图3数据是未加地毯时的实测数据。400平方米混量棚（未完彳寸续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作（三）2. 混录设备与信号处理在混录棚中混录调音台是整个系统的核心。一部电影的混录可能有上百条的声轨，所以混录棚中一般都使 用大型调音台。有的混录棚的调音台达一百多路推子，要几个录音师共同操作。数字技术的发展使数字调 音台取代模拟调音台变为混录棚的主角。上海文广影
16、视集团技术中心的混录棚采用EUPHONIX的System 5 数字调音台，48路推子外加EUPHONIX电影处理模块组成。System 5支持24bit I/O，其内部处理采取40bit 浮点技术，取样频率可达到96kHzo System 5是由一个控制桌面、中央数字处理机柜、数字输入/输出和模 拟输入/输出接口等组成。System 5的音频处理器可与最强大的计算机相媲美，处理速度接近每秒120亿 次指令和每秒300亿次浮点操作。System 5具有先进的、开放结构。调音台结构基于局域网络（LAN）构成，所有组成部件通过快速以太网连 接。每个系统单元都有自己的TCP/IP地址、单独的CPU和电源。这种设计体现了模块化、更高效、更可 靠方便整个系统的维护工作。System 5的每个组件是相互独立的，如果某一部分有问题，不会影响到其他
