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1、唐风宋韵美耀州耀州窑陶瓷在唐宋时期得到了极大发展。唐代耀州窑陶瓷重视品种的 多样性及与外来艺术的交流与融合。其雍容大度、热烈饱满的风格正是大 唐开放精神与包容进取时代风尚的体现;宋代陶瓷重视质地的内在美感与 釉色的和谐统一，使青瓷艺术发展到了极致，具有极高的艺术品位，其俏 丽秀美、精致典雅的风格则是当时文人士大夫阶层审美趣味与含蓄内敛的 时代风韵之反映。唐代耀州窑黑釉剔花填白彩双系瓶口径 5.4 厘米，底径 7.3厘米，高 29厘米，现藏于耀州窑博物馆。肩 部饰高耸环形双系，类似西亚波斯彩绘陶器的造型。腹部饰剔花填白彩花 纹，白花在黑釉的衬托下显得格外清晰醒目。北宋耀州窑青釉刻花镂空熏炉高 1
2、7.7 厘米，现藏于美国旧金山亚洲美术馆。分炉体、镂孔外套筒 及喇叭形高圈足三部分。内腹炉体为直口微敛，宽弧沿，斜弧腹，平底， 沿上刻缠枝花纹，沿下套粘筒形外套筒。外套筒为束腰筒形，周身镂刻三 层错位排列的竖眼形透孔，套底有榫。此炉结构复杂，装饰华丽，兼具实 用与艺术欣赏价值。耀州窑位于陕西省铜川市，以黄堡镇为代表。因瓷器窑口往往以窑址 所处州名而命名，而五代后唐同光元年（公元 923年）以降，铜川属耀州 辖，耀州窑便由此得名。耀州窑创烧于唐代，鼎盛于宋代，产品质精貌美，畅销海内外，取得 了辉煌的成就。由于社会审美的发展变化，唐代与宋代的耀州窑陶瓷在造 型、装饰以及文化内涵等方面存在着明显的变
3、化，从而形成了鲜明的时代 特色与风格。唐风宋韵，融铸其中。唐风唐代，经济发展，国力增强，社会开放，丝路贸易繁盛，这些都对大 唐国都长安惟一的京畿窑耀州窑的发展起到了至关重要的促进作用。 唐代耀州窑博采众长，广泛学习染缬、金银、玻璃、金属镶嵌等工艺技术 之所长，创造出多种陶瓷装饰的新工艺与新品种。流光溢彩唐代耀州窑在创立之初便以大型综合窑场的面貌示人，产品种类极为 丰富。既有绚丽多姿的低温三彩釉陶，也有绚丽缤纷的高温色釉瓷，还有 素地黑花、黑釉剔花填白彩等彩瓷。其中，以三彩、素地黑花、黑釉剔花 填白彩三个品种最能体现唐风之内涵。三彩是唐代耀州窑的代表性产品之一。它是一种多彩的低温釉陶，以 瓷土为
4、胎，施以褐、棕、黄、绿、白等色釉，既绚丽多姿又雍容华贵，充 分展现了唐代厚葬之风的盛行与厚葬制度的严谨。耀州窑三彩以随葬明器为主，大部分是仿造死者生前所享用的日常用 品，如器皿类的碗、钵、盒、炉、瓶、罐、壶等，动物类的牛、马俑等， 交通工具类的牛车模型等，以及侍女、随从类的人物俑等，内容丰富，包 罗万象。其中以仕女俑为代表，充分展示了唐代妇女社会文化生活的丰富 性与多样性。而除了生产明器用于随葬外，耀州窑三彩还为大唐国都长安 的高级建筑烧造建筑材料。素地黑花是唐代耀州窑的新创彩绘品种。它借鉴了西亚波斯彩绘陶器、伊斯兰早期琉璃器等的装饰艺术与纹样，在一定程度上反映了唐代中 外文化交流的盛况。其工
5、艺方法为，先在素胎上施白色化妆土，入窑素烧，再用黑釉绘画 图案，最后二次入窑烧制。素地黑花的花纹凸起于胎面，有如浅浮雕般的 立体效果。装饰题材以花卉为主，一种为写意式，另一种为图案式，即在 黑色连弧环绕的白地中心，绘有一朵或数朵花卉纹。黑釉剔花填白彩是唐代耀州窑所创烧的又一彩绘瓷新品种。它借鉴了 金属镶嵌的制作工艺，先在施有黑釉的器坯上剔刻花纹，再将白料填入已 剔花纹的凹槽内，最后入窑烧造。成品黑地白花，图案对比鲜明，富有极 强的立体感。该工艺技术对高丽镶嵌青瓷的出现产生了重要影响。金银借形唐代耀州窑陶瓷不仅釉彩丰富，造型方面也取得了长足进步。以盖 盒、执壶为代表，其短时期内取得如此成就，显然
6、与借鉴及吸纳其他艺术 门类养分有关。盖盒是目前唐代金银器皿中数量最多的器类，沿用的时间也最长。其 大小不一、形制各异，有圆形盒、花瓣形盒、方形盒、蛤形盒及蝴蝶形、 荷叶形、瓜果形等各种不规则形盒等。其中，尤以圆形盖盒对唐代耀州窑 瓷器的造型影响最大。耀州窑盖盒分为上、下两部分，大小不一，盒体较 高，腹部弧折，高圈足外撇。其不仅忠实承袭了唐代金银器的样式，而且 装饰风格上也极力模仿，极具时代特色与风格。注壶也称“注子”、“酒注”、“偏提”，是唐代金银器中较为多见的一种 造型，外撇喇叭形高圈足，分为不带盖与带盖两种。不带盖的撇口，带盖 的则多直口，造型优美，工艺精湛。唐代耀州窑注壶在模仿金银器的过
7、程 中，并非一味照搬，而是充分利用瓷土自身的可塑优势，有选择地吸收并 加以创新，由此形成了造型多样、釉色丰富的特色。宋韵宋代是我国历史上又一个结束中原割据纷争的朝代。而由于“靖康之 难”导致的北宋与南宋之分，也使得南、北方瓷业各自发展，形成了不同 的发展体系。耀州窑作为北方青瓷窑的代表，在北宋迎来了它的繁盛期。北宋耀州窑不仅窑场烧造规模扩大，由漆水河两岸扩展到了东西台 地，而且制瓷技术也得到了全面提升。瓷器精美异常，恰如德应侯碑 （北宋元丰七年刻立）上所记述的：“巧如范金，精比琢玉”、“方圆大小， 皆中规矩”、“击其声，铿铿如也”、“视其色，温温如也”这似乎与当时 社会及文人士大夫的审美情趣息
8、息相关，因而呈现出鲜明的时代风格与韵 致。炉火纯青青釉瓷宋代是耀州窑青釉瓷器发展的鼎盛时期。从窑址地层发现的大量实物 资料分析，当时青瓷生产已经形成了较为完备的工艺流程，需经原料淘 洗、陈腐、揉练、拉坯、装饰、施釉、装烧、支烧及烧成等繁杂工序方可 成器，且每一环节在技术上都十分娴熟，达到了炉火纯青的地步，艺术品 位也达到了极致，被誉为“北方青瓷之冠”。北宋耀州窑青釉瓷器更加注重瓷器的釉色美，其色泽温润如玉，十分 美观。常见两种釉色：一种为青中泛黄，称“橄榄青”;另一种为青中闪灰 白，即金代耀州窑名品之“月白釉”的前身。同时，北宋耀州窑青釉瓷器造型丰富，器类增多。日用器皿类的碗、 盖碗、盏、盘、
9、碟、钵、洗、渣斗、注壶、盖盒、罐等，胎质细腻，胎体 变薄，工艺精湛。总体而言，仍然推崇仿金银器的造型。以盏为例，形制 与同时期的金银器盏相类似，多为花口，曲腹，重视器物的细节变化，体 现了当时社会的美学追求与时尚。除了日用器皿外，陈设瓷也有了较大发展。以瓶为代表，造型多样， 有梅瓶、葫芦瓶、盘口瓶等，均器身修长挺拔，俏丽秀美。此外，耀州窑 还烧造了薰炉及儿童、观音、药王像类的青瓷，以满足当时人们多方面的 物质生活与精神生活的需求。北宋耀州窑青釉瓷器的纹饰装饰技法也达到了新水平，比较突出的是 犀利洒脱的刻花青瓷与工整严谨的印花青瓷，不仅技法娴熟高超，而且图 案内容丰富多样。北宋耀州窑青瓷刻花是先
10、采用直刀深刻，在坯胎上勾刻出纹样的大致 轮廓，再于深刻后的花纹轮廓外，采用斜刀广削的手法刻去纹样外的部 分。刀锋圆活犀利，线条流畅刚劲，纹饰洒脱自然，具有浅浮雕般的立体 装饰效果。刻花的题材内容十分丰富，有牡丹纹、莲纹、水波纹、水波游鸭纹、 水波三鱼纹、花蝶纹等，富有浓郁的生活气息。北宋后期，随着刻花技术的成熟，耀州窑的刻模技术也达到了极高的 水平，由此促进了印花青瓷的流行与发展。耀州窑青瓷印花，图案工整严 谨，纹样内容丰富多样，取得了杰出的成就。其工艺方法为：先制作刻有 花纹的范模，再进行素烧以使其坚固耐用，然后使用刻有纹样图案的范模 在坯胎上印出花纹。用这样的印花模具可以一次制作出许多坯体
11、，较之刻 花工艺而言，既能省工省力、提高生产效率，又能使纹样规范、批量生产。印花的题材内容也十分广泛，有植物纹、动物纹、人物纹等。其中， 植物纹以牡丹、菊花、莲花为代表，牡丹形式多种多样，有缠枝、折枝、 交枝等形式，花朵饱满，花纹清晰，令人一目了然;动物纹以鱼、鸭、 鹿、摩羯、龙为代表，有的还配衬以水纹，水波及浪花以细密的平行线进 行渲染，富有流动的韵律感;人物纹有婴戏、飞天等，以婴戏为代表，婴 儿多赤身裸体攀附于枝条之上、花丛之中，肌体丰满，天真烂漫。纯熟典雅黑与酱北宋耀州窑瓷以青釉为主，另外也兼烧有少量的黑釉、酱釉和结晶釉 瓷器。黑釉是北宋耀州窑的重要色釉产品，制作工艺十分纯熟，釉面光润， 色黑如漆。同时，北宋耀州窑还在黑釉基础上，创烧出了复色釉与结晶釉等装饰 品种，以酱斑与兔毫为代表。所谓酱斑，是指在黑色底釉上饰以酱色的斑 纹，多为条状，亦有斑块或斑点状的。造型有盏、尊和器盖等，以盏的数 量最多。而所谓兔毫，是指在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹 如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名，是黑釉中的名贵品种，属于结晶 釉。其造型以盏为主，因此也称“兔毫盏”。酱釉则是北宋耀州窑的又一重要色釉产品，制作工艺与黑釉一样，也 十分纯熟精湛。
