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1、_一、 “初唐四杰”对唐诗的贡献“初唐四杰”：王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。为唐代始音，其诗文虽未完全脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。1、 题材扩大，主题升华。（1）四杰冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，使诗歌从宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠（闻一多）。开拓了诗歌的题材，提高了诗歌的思想意义，包括有咏史诗和咏物诗，山水诗如王勃的腾王阁；又有咏史抒怀之作，如骆宾王的于易水送人。（2）风格由纤靡卑弱转至刚健清新。四杰”均出身庶族地主阶层,思想狂傲豁达,重视抒发个人情怀并思索人生哲理。诗风变化多样，有的朴素清新，有的沉雄壮阔，有的铺张扬厉，一个共同特征：刚健清新，开创了唐诗的序幕和唐诗“风骨
2、”美的先河。如卢照邻的游侠边塞诗结客少年场行2、体裁突破：促进并确立了近体诗新形式 。四杰为五言律诗奠定了基础，使七言诗发展成熟，为沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。 四人各有偏重，王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵；卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮，卢帝京篇，骆宾王畴昔篇。二、陈子昂的诗歌复古主张陈子昂的诗歌复古主张主要体现在与东方左史修竹篇序中，提倡风雅兴寄，风骨，为唐代正始之音。1、 风雅兴寄。复归风雅，是他振起一代诗风的起点，集中体现在38首感遇诗中。“兴寄”理论既继承并发扬了诗经以来比兴寄托的优良传统，又熔铸了时代精神。兴”，指所托之物需遇境而生，不可矫揉造作，如修竹篇所“
3、兴”之“竹”。“兴寄”理论重点“寄”：包括“美刺”之社会教化作用，主张诗应关心现实，寄托讽喻。其中主体自觉意识的高扬具有唐普遍的审美取向和精神要求。2、 风骨。“风骨”基本内涵：要求诗歌慷慨多气，感情充沛，义理严密、富于感染力。继承爽朗刚健“建安风骨”传统的同时又扬弃了其中的慷慨悲凉，代之以昂扬和明朗，构筑了一种磅礴的气象和境界。这种美学理想，正是盛唐之音的基调选择。3、 正始之音。感遇诗38首所谓“遇而感之”，寄托遥深，主张以唯美的意象，托物“寄”志，抒发情感。“感之于心，遇之于目，情发于中，而寄于言”杨士奇三、 沈宋对唐诗的贡献沈佺期、宋之问是以五言律诗见长的初唐宫廷诗人。（一） 沈宋对诗
4、歌题材的开拓1、政治的不幸出现了迁谪题材诗歌的高峰；2、道观佛寺名胜引入诗中；3、采用近体格律诗的形式描写岭南自然风光和人文景观，为盛唐山水诗的崛起提供了创作经验；4、应制诗改变了单纯以人体美、服饰美为题材，投向自然美与人文景观美的结合, 表现大唐恢弘气象, 如沈佺期的兴庆池侍宴应制（二） 沈宋在诗歌艺术上的创新1、沈宋诗歌气势壮大、感情豪迈，善于借景抒情以表现诗歌整体意境美；2、语言节奏自然、圆融流宕。改变了齐梁词藻华丽、拼凑对偶之风, 讲究清新流畅、精炼含蓄。如应制诗本色自然, 表达真情实感。（三）五言律诗的定型元稹说“唐兴, 官学大振, 历世之文, 能者互出。而又沈、宋之流, 研练精切,
5、 稳顺声势, 谓之为律诗。”沈宋在总结应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，创作了大量格律精严、典范的五言律诗，被称为“沈宋体”，其为诗之法被称为“律”。四、 王维诗中的禅意王维对山水、仕途、社会的了悟，达到了审美体验与宗教体验融合为一的艺术境界，禅味很浓，语言高度清新洗练，朴素中有润泽华彩。胡应麟：“右丞却入禅宗。”1、王维诗中多营造一种空、寂、闲的氛围，表现清静虚空的心境。月出惊山鸟，时鸣春涧中。鸟鸣涧静到月出的清辉惊醒鸟儿，鸟儿的叫声更衬托了静夜的空旷寂静。这寂静实是诗人心之静，体现了佛教寂灭的思想。2、诗中
6、对田园和隐居生活的向往，悟出了隐居山林的禅寂之乐。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？积雨辋川庄作诗人宣称：我已与世无争，谁会猜忌我？可见他保持心的清静，将恬静的心境融入自然花山水，诗歌显现出了禅光佛影。3、诗中常写“闲居静坐”的乐趣。王维“退朝以后，焚香独坐，以禅诵为事”。坐看青苔色，欲上人衣来。书事 他的“闲居静坐”一般带有禅定目的，且心有所感、思有所悟。将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水的描绘中折射出清幽的禅趣。4、诗中禅意还表现为无我境界。云霞成伴侣，虚白带衣巾。戏赠张五弟湮将自身和大自然融合，既心境清静，又有邈远灵动的情韵，空静、平淡，能够感受到独特的宁静和空灵的无我境界。五
7、、 王维诗的艺术特点、山水田园诗的审美特色（一） “诗中有画” 苏轼评：“味摩诘之诗，诗中有画”。将光感、色彩绘画艺术融入诗歌创作，像图画具有空间感，能唤起人们新鲜生动的视观感受。形成了他写景诗极大特色：景中有我。 景中有我的1、感受2、思想感情3、内在气质（自我形象）4、自我审美追求（二） 达到了诗情、画意、音乐美、禅趣这四者的高度结合。 诗人的自我形象和山水景物形象交融契合，注重把握景物作用于审美主体山水的浑然一体的意象；既描写了客观景物，又抒写了主观情趣，具有超越情景之外的审美特点；诗人融音乐技巧，写出山水中律动的自然天籁，透露人同自然相契的虚静与灵动，并着意用不同音响在心弦上鸣奏,显示
8、自己不同的心境.这就是王维山水诗着意刻画自然音响带来的诗意和魅力。“穆如清风，右丞诗每从不着力处得之”沈德潜六、 李白诗的艺术特点1、 洋溢着炙热的感情，具有鲜明的个性，在表现各种题材的作品中均有诗人的自我形象在其中，表现出强烈的主观色彩。对现象生活不是细在表现，而着重表现各种事物内心的感情波涛。“天生我才必有用”“天地既爱酒，爱酒不愧天”2、 诗歌的意象往往超越现实，很少对生活过程做具体详尽的描述，而是驰骋想象，把历史神话传说、梦境幻觉和人物故事。自然景象组合起来，捕捉表面看起来似乎没有的逻辑意象，构成神奇壮丽，可歌可愕的境界。梦游天姥吟留别“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜月。”3、 夸张到极点
9、。不同于其他诗人的大胆夸张，实是情至而发的激昂之语。“尔来四万八千岁”“我且为君锤碎黄鹤楼”以违反客观事物之科学，表达真实情感。4、 体裁运用不拘一格，被称为“乐府第一手”将进酒为乐府体，梦游为歌行体，宣州谢朓楼饯别校书叔云为七言古诗5、 语言特点：不加雕饰，深受汉乐府民歌影响，音律浑然天成。“清水出芙蓉，天然去雕饰”李白是一种文化符号，是时代的象征，标志着冲破世俗束缚的的自由。七、 杜诗沉郁顿挫的艺术风格沉郁顿挫源于杜甫进的进雕赋表含有沉郁顿挫，被后人采纳并还曾为定评。沉郁者，意也；顿挫者，法也。吴瞻泰。沉郁：与作品主题内容有关，即深沉蕴藉，凝重悲郁，诗中所含博大深厚、凝重深沉、忧国忧民的思
10、想和洋溢在诗中凝重深沉的色彩。顿挫：主要就形式而言，与作品的谋篇、结构、遣词造句等表达方法有关。是指诗歌语言的刚健遒劲，章法的曲折变化和音调的铿锵跌宕。纵观杜甫的作品可见其思想内容博大精深、韵味深远；感情境界凝重深沉、忧郁悲壮；表达方式百转千回、反复咏叹，其中蕴含着一份忧国忧民深厚的感情。总体来讲沉郁顿挫是指诗歌所表现的深沉、忧郁、掩抑、收敛。节制感情，委曲婉转，抑扬有致。沉郁顿挫的表现：1、从诗歌题材，杜诗中那些悲剧题材的诗歌，最能表现杜诗“沉郁顿挫”的风格。2、从内容上来看，无论是描摹现实，还是勾勒历史，杜诗都表现出厚实的思想内蕴和凝重的历史意识，登高中的“艰难苦恨”。3、从情感表达来看，
11、杜诗起伏回旋，迂折含蓄。4、从语言形式来看，音节铿锵嘹亮，词句精练警策。登高蜀相音律调配，且多炼字。5、从诗歌结构安排来看，他章法上开合变化，结构上回环照应及宏大巨丽的体制当中。丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。风急天高猿啸哀 ，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下 ，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客 ，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。八、 白居易长恨歌的思想主题和艺术特色（一） 思想主题1、 讽喻说。陈鸿长恨歌传“不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来”讽刺唐明皇贪色误国，暴露了统治阶级荒
12、淫无耻的生活。2、 歌颂爱情说。歌颂二人专一、忠贞的感情，在当时此种美好品德具有普遍意义。3、 双重主题说。“怒其作孽，哀其可怜”认为所展示的爱情悲剧有其特殊性，唐、杨二人既是悲剧的承受着，又是悲剧的创造者，作者对二人有谴责也有同情。也可理解，杨玉环是美的象征，这首诗写得就是美的存在、追求和毁灭。（二） 艺术特点1、 婉转曲折的故事情节，精巧独到的叙事艺术。题材本身在当时就吸引人，又增加了民间传说和诗人想象。前部分“重色”“求色”因色得宠故事曲折，与后文的怨恨形成了对比。后部分“君王掩面救不得”反复描写唐的思念，构思了一个仙境寻踪的环节，使故事更为婉转曲折。2、 情致缠绵悱恻，文辞哀艳动人。字
13、里行间无不渗透着情感，情致则文生。白居易：“感人深者莫先乎情”3、 语言流畅自如，音节和谐优美。情意、文采、声韵的和谐统一。以易传之事为绝妙之词，有声有情，可歌可泣。“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”九、 韩愈“以文为诗”的表现韩愈诗歌雄伟奇特，光怪陆离，运用夸张、比喻、铺陈等艺术手法追求“狠重奇险”的艺术境界，以丑为美。以文为诗，将诗歌散文化。（一）手法1、以古文的章法、句法、字法为诗2、以议论为诗3、以赋为诗（二）表现1、按游记散文的叙述顺序，如山石写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。2、以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。如山石3、铺
14、排的手法，如南山诗写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。拓宽了诗歌的表现艺术和题材，促进了诗作何语言的解放，矫正了大历以来的平庸诗风。但也损坏了诗的蕴涵性、形象性以及韵律美。十、 李商隐无题诗何以朦胧难解？李商隐是朦胧诗的鼻祖。解读应有一定的艺术水平，知人论事。原则：实事求是，具体作品具体分析。（一） 内容无题诗并非一时一地所做，而是诗人在生活中随时随地引发的感慨。1、 有部分定是纯爱情别无寄托。“昨夜星辰昨夜风”2、 部分无题诗确有寄托。“重炜深下莫愁堂”“八岁偷照镜”3、 兴寄难明，托意在有无之间。“相见时难别亦难”共同性：以爱情诗的悲剧做主题，往往是诗人潜在情绪
15、的体现，以及在重重压抑下无法抒发的情感。将爱情的吟咏和人生的咏怀结合在一起，是诗人潜在情感的体现。（二） 艺术1、写爱情但略去了爱情本事的描写，着力刻画，烘染爱情诗的内在心理与情绪。“何当共剪西窗烛”2、对传统的比兴手法做了创造性运用。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”但不能完全的一一比兴对应，是整体的象征艺术。总体特点：具有浓郁的感情色彩，婉曲含蓄的表现手法。语用典故，典雅，音韵和谐优美。十一、 温庭筠词的特点及在词史上的地位（一） 特点1、 设色秾丽，组织艳丽这一看“金玉”等辞藻堆垛，细细玩味便觉词意深远，饱含作者情感。“画屏金鹧鸪”（王国维）2、 多为客观描写之作，为冷静观察事物，似乎少有热烈的感情和明显的个性。适冷静、安详的欣赏。3、 句秀“江上柳如烟，雁飞残月天” “花落子规啼，绿窗残梦迷”（二） 地位1、 温庭筠之前词多近诗的风格，到了温氏形
