北京故宫馆藏陶瓷器

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1、转载北京故宫馆藏陶瓷器故宫博物院是中国最大的古代艺术品宝库，在近百万件 藏品中，陶瓷器占三十四万余件。宫廷使用和收藏陶瓷器至迟可上溯至唐朝。唐、五代时，朝 廷曾旨令一些制瓷质地优良的窑场烧造贡瓷，国史补、元 和郡县图志和新唐书地理志中有河南白瓷和浙江越窑 青瓷向长安进贡的记载。宋代，朝廷先是令一些制瓷质量较 好的窑场如定窑、耀州窑等烧造贡瓷，而后设立汝窑、钧窑、 修内司官窑、郊坛下官窑等官办瓷窑，专烧宫廷用瓷，至明 代初期，皇室已收藏了数量可观的宋代名窑瓷器。明、清两 代朝廷均在景德镇设御窑厂，并选派督陶官驻厂监造，不惜 工本，大量烧造宫廷用瓷。从明史、明实录、大明会 典、江西大志陶书、瓷务事

2、宜示谕稿序陶成记事 等有关记载看，其烧造数量十分惊人。如明宣德八年，应专 掌御膳的机构尚膳监之需求，一次烧造各样瓷器四十四万三 千五百件。清雍正六年至十三年“计费帑金数万，而制进圆琢 等器不下三四十万件”。至清末皇宫内保存的陶瓷器达数十万 件之巨。目前这些瓷器分别收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院 及南京博物院，国内外其他一些博物馆及私人也有零星收藏， 其中仅北京故宫博物院即收藏约三十二万件。许多闻名于世 的精品，如唐代邢窑白釉葵口碗，宋代汝窑三足樽、哥窑鱼 耳炉、官窑弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、龙泉窑青釉凤耳瓶、 定窑孩儿枕，元代蓝釉白龙纹盘，明代永乐青花压手杯、宣 德青花梵文出戟盖罐、成化

3、斗彩鸡缸杯、弘治黄釉描金双兽 耳罐、万历五彩镂空云凤纹瓶，清代康熙紫红地珐琅彩缠枝 莲纹瓶、雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗、乾隆各色釉彩大瓶等， 均属于原清宫旧藏品。新中国成立后，通过国家有关部门拨 交、个人捐献、出土流散文物征集等方式，使故宫博物院的 陶瓷收藏日益丰厚，并弥补了原清宫收藏品在某些年代方面 的欠缺。如今，故宫博物院所藏中国古代陶瓷可谓自成体系，较为全 面地反映了中国陶瓷生产八千年延绵不断的历史，特别是所 藏宋代五大名窑及明、清官窑瓷器，无论数量还是质量，在 世界上均堪称首屈一指。新石器时代彩陶漩涡纹双耳罐，高37cm，口径10cm罐小口，圆腹，腹侧安双环耳，平底。胎呈暗红色。肩及上 腹

4、部以宽肥的黑彩条带和细窄的锯齿状条带构成漩涡纹，利用弧线的起伏旋转表现河水奔腾向前的韵律感。这种将柔和 的弧线和醒目的圆点相结合构成二方连续的装饰带，是马家 窑文化的典型构图方式。彩陶蛙纹双系罐，高42cm，口径 13.1cm罐泥质红陶，口外侈，薄唇，球形腹，小平底，腹部两侧有 竖耳。于橙红色陶衣上绘黑彩变形蛙纹。彩绘线条流畅，富 于变化，与造型协调一致。此罐上的变形蛙纹是马家窑彩陶应用较为普遍的花纹之一。彩陶钵，高9.6cm，口径21.3cm钵敛口，折沿，鼓腹，腹以下渐敛，小平底。橙黄色泥质陶， 表面打磨光滑。钵内、外及口沿均以黑彩描绘纹饰。钵内饰 以底为中心的漩涡纹，外壁为波浪纹，口沿为三

5、组菱形网格 纹。此器造型饱满，图案线条流畅，是马家窑类型彩陶的典 型器。马家窑文化的突出特点是彩陶特别发达，而且可以分为马家 窑、半山、马厂三个类型，分别代表三个发展时期。马家窑 类型彩陶造型有壶、罐、瓶、钵、盆等，多为细泥橙黄色陶， 器表打磨光滑，多以黑彩描绘条带纹、圆点纹、波纹、漩涡纹、方格纹、人面纹、蛙纹、舞蹈纹等，构图严谨，笔法娴 熟。图案设计采用以点定位的方法，使画面充分展开，尽情 变化，具有强烈的韵律感。时至今日，马家窑文化彩陶上古老的母题仍不失其迷人的魅 力，那流畅的线条所产生的韵律感仍带给我们以美的享受。 彩陶弦纹瓶，口径8cm，足径6.5cm，高21.5cm瓶陶质，敞口，束颈

6、，鼓腹，腹下渐收，平底。器表光滑， 上腹部彩绘弦纹六周，纹饰简洁明快，朴素大方，有很强的 装饰性。此类弦纹是马家窑文化中马家窑类型彩陶的常见纹 饰。彩陶盆，新石器时代仰韶文化半坡类型，高 16.4cm， 口径 37.4cm盆折沿，深直腹，底。泥质红陶。口沿及外腹部均以黑彩描绘纹饰，口沿上描绘以点定位的水波纹，腹部描绘两层三角形几何纹，两层纹饰中三角形的大小及形状相同，但方向相反。这种三角形纹饰可能是由鱼纹逐渐抽象演变而来。此 彩陶盆的造型和纹饰具有新石器时代仰韶文化半坡类型的 明显特征。黑陶咼柄杯，新石器时代，口径7cm促径6cm , 高 15cm杯敞口，束腰，高柄足外撇，平底。杯身有凸出的弦

7、纹为饰， 高柄中空，柄外壁镂三孔。因采用了轮制方法，器壁较薄， 素面磨光，配以镂空等多种工艺手法，制作十分考究，是一 件精致的饮酒用具。黑陶单把杯，新石器时代，口径 8cm， 足径 8cm，高 12.5cm杯呈筒形，腹间微收，平底，杯身一侧有扁形把，便于持拿。 杯为轮制而成，杯身均匀地分布三道弦纹。此杯具有龙山文化黑陶的典型特点，器表漆黑如墨，器壁薄 如蛋壳，反映出当时制陶技术已达到较高的水平。红陶鬹， 高 39cm，口径 11.9cm鬹胎为泥质红陶，冲天长流，细长颈，三个大袋足分裆而立， 颈与后袋之间附一个麻花状鋬手，便于提拿。器物造型遒劲 有力，似挺立之雄鸡。鬹是龙山文化最具特色的器物种类

8、之一。此鬹为龙山文化陶器中的精品。红陶双耳罐新石器时代口径8cm足径4.5cm , 高 12.2cm罐泥质红陶，手制而成。敞口，束腰，折腹，平底，口沿至腹部有对称的单鋬耳，器身无纹饰。齐家文化陶器多为素面，彩绘极少。此罐造型优美，设计巧 妙，制作精致，具有实用功能。商周白陶雕刻饕餮纹双耳壶，商，高22.1cm , 口径9.1cm , 足径 8.9cm器敛口，腹微鼓，圈足，口下安双耳，足上有对称双孔。器 身通体刻划饕餮纹。此器出土于河南省安阳市。其无论造型或纹饰，均模仿当时的青铜器，是商代白陶的典型器物。原始青瓷双系罐，高13.2cm，口径 8.4cm罐敛口，折腹，束腰，平底，腹两侧各有一横系。

9、罐身施青 黄釉。肩饰水波纹及弦纹。此罐的造型如同鱼篓，小口，大 腹，以增其容积。这是西周早期原始瓷的造型特征。此时釉已成为瓷器的必要组成部分，不仅起隔水、利于清洁 的作用，而且有装饰器物使之美观的作用。釉是一种玻璃体， 由于其所含金属离子的作用，施于瓷器上，会产生各种颜色。 原始青瓷上的釉都呈青色，这是由于釉中含有一定量的氧化 亚铁。此罐出土于河南省洛阳地区。春秋战国原始瓷提梁盉，高17.7cm，口径7cm 盉直口，圆腹，下承以三兽形足，流为兽头状，壶体另一侧 饰一卷曲短尾。提梁为弓形，顶部两端饰有锯齿形棱脊，肩、 腹部饰以四道连续的水波纹。器物造型古朴端庄，釉色青中 泛黄，施釉均匀，纹饰简洁

10、明快，富有动感。原始瓷出现于商前期，盛行于春秋战国时期。战国以前，由 于当时工艺技术水平低下，原料处理未经精细的过滤、淘洗 捏练、陈磨等工艺过程，器物造型简单，胎体多有裂纹，釉 色很不稳定。战国时期，原始瓷的制作有了长足的进步，其 烧结性能和器表施釉等方面均有很大发展，器形规整，釉层 厚薄均匀，釉色青黄，造型多仿当时的青铜器，有尊、鼎、盉、豆、钟等，纹饰多以刻、划、捏塑等为装饰，具有 纯朴简洁的风格。此盉造型规整，釉色均匀，是原始瓷中的佼佼者。秦汉彩绘陶方壶，汉，口边长11.5cm，足边长12.6cm，高39cm壶口部与足底皆为方形，四角攒尖方盖，壶身两侧各有一铺 耳。通体饰以黑、红彩为主色调

11、的图案，颈与腹部皆绘流云 纹，并以菱格纹条带相间。此件方壶的造型和彩绘纹饰均仿照同时期的漆方壶而作。此 类彩绘陶器在战国和西汉墓葬中出土较多，可能是专用于殉 葬的明器。酱釉陶壶，西汉，高32.7cm，口径14.9cm壶洗口，束颈，溜肩，鼓腹，足外撇。壶外通体施酱黄釉， 肩部及腹部各刻划弦纹两道，其间彩绘水波纹。釉色浓郁明 快，古朴和谐；纹饰布局疏朗，描绘笔调粗简豪放，写意感 极强，反映出当时崇尚朴实自然的艺术格调。汉代釉陶属于低温铅釉，多以绿、黄褐或棕红色为主，釉面 有光泽。经科学测试结果表明，其着色剂主要为铜和铁，在 氧化氛围中经7009的低温烧制而成。铜经氧化焰烧制，可 使釉面呈现美丽的翠

12、绿色，而铁则呈现黄褐或棕红色。此陶壶仿铜壶造型烧造，釉层清晰透明，釉面光滑可鉴，花 纹具汉代独特的装饰风格，充分显示了汉代陶艺家的深厚功 力，也集中体现了汉代釉陶装饰所取得的成就。青釉划花双 系壶，高 32.6cm，口径 14.3cm，足径 14cm壶撇口，长颈，溜肩，肩部相对两侧各有一系，鼓腹，圈足。 通体施釉，釉呈黄绿色。肩部饰划花纹饰，颈、肩及腹部饰 弦纹 5道。西汉原始青瓷的胎质一般比较疏松，存有大量气孔，吸水率 高，胎色呈灰色或深灰色。其釉层普遍较厚，色调偏深，多 呈青绿或黄褐等色。装饰纹样则有弦纹、水波纹、云气纹及 划刻花纹等，壶、罐等多饰双系或堆贴铺首。此壶器型敦厚古朴，纹饰洗练

13、，釉厚而色深，是典型的西汉 原始青瓷向东汉青瓷烧成的过渡性器物。青瓷双系壶，东汉， 高 24.5cm，口径 11.5cm，底径 9cm壶洗口，束颈，溜肩，鼓腹，腹以下渐敛，平底。肩部置对 称竖系。通体内外施青釉，外壁施釉不到底。颈、肩部刻划 水波纹，腹部刻划密集的弦纹。这件青釉双系壶胎体较薄，釉层匀净光洁，属于刚从原始瓷 中脱离出来的质量更高一筹的青釉器，堪称我国最早的瓷器 绿釉陶壶，东汉，高40.3cm，口径15.2cm ,足径15.7cm壶盘口，长颈，肩部置对称铺首耳，垂腹，腹下承以外撇高 圈足。壶通体施低温铅绿釉，釉呈瓜皮绿色。口、颈、腹部 均饰凸起的弦纹。此壶属于随葬品，腹部转折处釉面

14、因长期在地下处于潮湿环 境中析出盐类物质，致使表面呈银白色。魏晋南北朝青釉堆塑谷仓，高46.4cm，腹径29.1cm，底径 16cm谷仓上半部堆塑多种饰物：有三层崇楼居中，一层两侧 各有一条狗把门，楼檐之上有栖息的鸟和觅食的老鼠。崇楼 两侧各立一亭阙，阙下有八位侍仆各执不同的乐器，正聚精 会神地演奏乐曲。谷仓顶部堆塑五只相连的罐子，大罐居中， 一鼠正从罐口爬出。四小罐分列大罐四角，周围簇拥着引颈 觅食的雀鸟。谷仓的下半部为一完整的青瓷罐形，罐肩部塑 贴一龟驮碑，碑上刻“永安三年时富且洋（祥）宜公卿多子孙 寿命长千意（亿）万岁未见英（殃）”24 字。龟之周围塑贴 人物及鹿、猪、龟、鱼等动物，其间

15、还夹杂刻划狗、鱼、龙 等纹饰，另有“飞”、“鹿”、“句”、“五种”等字样。此谷仓为 20世纪30年代后期浙江绍兴三国墓出土。其 胎体呈灰白色，通体施青釉，釉面不甚匀净。该器以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满栏等立体雕饰展现 了一千七百多年前江南吴地庄园五谷丰登的场景，散发着浓 郁的生活气息。此器用来随葬，称为“明器”，目的是祈望死 者仍能保持生前的种种享受。黑釉鸡头壶，高17cm，口径 7cm，底径 9.3cm壶洗口，细颈，圆腹，平底。肩部一侧雕塑一凸起的鸡头形 流，相对一侧饰安一曲柄，柄连于肩、口之间，另外两侧各 饰一桥形系。壶身里外施釉，外壁釉不到底。釉色黑如漆。此壶为东晋时期所制，器形完整，风

16、格古朴，釉色莹润匀净，是不可多得的德清窑上品。黑釉唾壶，东晋，高9.9cm，口 径 8.9cm，底径 9.4cm 唾壶盘口，束颈，扁圆腹，平底略上凹。外壁施黑釉，釉不 及底。因釉层在高温熔融状态下产生垂流，致使器物下部积 釉处釉层较厚，堆积欲滴。釉面滋润，开有片纹。唾壶亦称唾器，属于卫生洁具。安徽阜阳双古堆西汉汝阴侯 墓曾出土署“女阴侯唾器”铭的漆唾器。瓷质唾壶始见于东汉， 三国、两晋时开始流行。东晋时期以青釉唾壶较为多见，黑 釉唾壶少见。东晋时期烧黑釉瓷的瓷窑以浙江德清窑最为著 名，经科学化验其黑釉中三氧化二铁含量达 8左右，故烧 成后，釉面产生色黑如漆的效果。从这件唾壶的胎釉特征看， 亦应属于德清窑制品。53520,2007-03-1009:19:18青釉龟形砚滴，高5.8c