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1、. 对联的要领与九忌一对联的要领：上下联句须一样，字词失对理不通。联句有机成一体，最忌孤立各西东。杂乱冗长生大错，意象完美见句工。节奏轻重分扬抑，一吟三叹韵无穷。二对联九忌一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤立。第七切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。本文由“雪山文社“盗帅留香编辑完成，在此。备注：1重：四连仄2合掌：指的是上下联讲同一个意思，或者上下联所对的词是一个意思，就像两个手掌重合在一起一样3失替：本身指一个句子中，位于2，4。6位置上的字应该是平仄平或仄平仄交替出现的，假设出现平平仄或仄平平，这就是失替。4乱脚：一般来说，对联上联要求仄
2、声收尾，下联要求平声收尾。上下联末平对平、仄对仄或上平下仄，统称为乱脚。5孤平：指五言或五言以上句子中，只有一个平声字。6孤仄：指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字。7三平尾：指五言或五言以上句子中末尾三字全为平声。8三仄尾：指五言或五言以上句子中末尾三字全为仄声。9失对：指上下联之间节奏点上的字平仄不相对，即上下联同一节奏点都仄声或都是平声。对联，有百样种，以马蹄韵等为主的有五十多种，马蹄韵为常用对联，通俗易懂，为入学对联的首要联。 马蹄韵正格:平平仄仄平平仄 马踢韵又一格:仄仄平平平仄仄 除马蹄韵之外的多种韵， 大家可以作为了解一下，但并不提倡，只是让大家多认识一点: 鱼竿韵：平平平平平
3、平仄， 春风江南初舒柳 瑞雪塞北早伴梅 扁担韵：仄平平平平平仄， 柳因迎春生新叶 桃为遇雨掉旧花 笔架韵：仄平仄平仄平仄，1、【对句】即“对联中的“对，是相互成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句，多由两人以上互相应对完成。如：之洞，然亭。2、【联语】在对句的根底上有统一的中心和主题的上下两句，一般由一人单独完成，多独立悬挂出来。如：水清鱼读月，花静鸟谈天。3、【对联】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体，它以对偶句为根本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术，它萌发于民间具对偶特点的对句，而后孕育于诗歌、骈赋，最后脱体于律诗成为对独立的对联。清韵
4、、快车(858726308) 12:48:42这些都是对联初学的知识，希望对大家能有帮助它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既独立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表现形式以外，但又能包容这些艺术形式4、【对联的历史】目前认为，它萌芽于律诗之前，开展于律诗之后，鼎盛于诗、词日益衰落的清代，至今仍被广泛地使用。从历史朝代来说，对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；开展阶段：从五代到元；繁盛阶段：明清两代。5、【桃符】据传，古代东海度朔山有大桃树，桃树下有神荼音“图、郁垒二神，主管万鬼，如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃梗，又称“桃符，即在桃木
5、板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁，为驱避鬼怪。到五代时，桃木板上的神像就演变为书写文字的对联。6、【对联与文字】汉族语言不同于其它民族语言，其它民族语言往往很难做出文字上的两两相对和形式工整协调的对联。汉语文字字形方正，构造优美，音节清楚，声调匀称。因此，汉字便于形成对句，适合创作对联。汉字的特点使对联成为汉语言文学所独具的一种艺术形式，各种拼音文字都不可能产生对联。7、【副】对联以副计量，上下联全联合称“一副对联。 8、【言】诗体的“言以每一句的字数计算，如五言、七言对联则以上联或下联的字数计算，如“愿闻己过；求通民情为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花为七言。长句，尤其是长联
6、，一般称字，而不管言，如大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。9、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。如：“愿闻己过；求通民情为八字；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花为十四字；大观楼长联为一百八十字。10、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号。一般而言，单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已用了分号、句号，上联尾用句号为宜；至于*些表达特殊语气的标点符号，可使用疑问号或惊叹号等。对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。11、【上联】对联的前半局部。一副对联由两个字数相等的局部组成，古人称先为上，故先书的局部为上联
7、。上联又称出句、上支、上比、对公、对头。12、【下联】对联的后半局部。一副对联由两个字数相等的局部组成，古人称后为下，故后书的局部为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾。13、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横幅横披、横额，一般仅用于少数有此必要的对联。所谓“横，指的是横写的书写方式；“批，含有提醒、评论之意，指的是对整副对联的主题容起补充、概括、提高的作用。因此，横批应当与主题容相关，应当尤其精炼实践中多以四字为格，也应当考虑平仄交替。横批的字词和容还应防止与上下联简单地重复。14、【对联的书写与贴】对联上下联的书写格式，可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。竖写时，如果分成数行，
8、则应注意上联要由右而左书写，下联要由左而右书写。上端要平齐，下端最行即最末行应较短。使全联成为繁体的“門字形。而在在贴、悬挂、雕刻对联时，上联在右边，下联在左边此时左右，应以面对对联所贴处来确定。16、【中联】一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。17、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。18、【句脚】每一分句的尾字称之为句脚，在单句联中，句脚即是联脚。19、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。 20、【春联】也叫“门对、“春贴、“对联、“对于，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。五代时，蜀后主孟昶音“厂亲写的“新年纳余庆，嘉节号是
9、我国有确凿记载的最早的一副春联。明代时，“桃符真正称之为“春联。例：春回，福满人间。 21、【通用联】适用于较大的围的对联，叫通用联。如：与有肝胆人共事；从无字句处读书。此类励志联应用围较广。22、【专用联】仅用于*一方面或*一特定对象的对联。如：铁汉三杯软脚；金刚一盏摇头。此联仅适用于酒馆。 23、【网络对联】就是以传统对联知识为依托，以现代虚拟网络工具为交流手段的对联。应对局部24、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉时代的骈偶文句
10、密切相关，可以说是由骈偶开展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该一样，句法构造要一致，如主谓构造对主谓构造，偏正构造对偏正构造，述补构造对述补构造等。有的对仗的句式构造不一定一样，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义“也要一样。如同是名词,它们所属的词义围要一样,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义围的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在容上则
11、有言对、事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种，宽对为主基调，工对为追求目标。25、【字数相等】上联字数等于下联字数，长联中上下联各分句字数分别相等。26、【词性相当】指上下联同一位置的词或词组应具有一样或相近词性。27、【构造相称】指上下联语句的语法构造或者说其词组和句式之构造应当尽可能一样，也即主谓构造对主谓构造、动宾构造对动宾构造等。主谓：面熟；并列：声音；偏正：铁路；动宾：司令；述补：鼓足。28、【节奏相应】指对联语句中停顿的地方必须一致。如：风和日丽；人杰地灵。29、【容相关】一副对联的上下联之间，容联意应当关联，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯穿、照应，则不能算
12、一幅合格的对联，甚至不能算作对联。比方“一劳永逸长生乐，万象回春新，此联在平仄、词性方面根本对称，但上下联容相互孤立，不能共同表达一个完整的主题。30、【工对】又称严对，是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素：字数相等、词类相当、构造相应、节奏一样、平仄相谐、意义相关，文字相异。在一副对联中，只要多数字对得工整多数的概念是75%，即7个字至少有5个是工的，就是工对；7个字都是工的，叫全工对，就是工对。工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。如杜甫“绝句“：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。31、【宽对】是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，根本符合格律
13、，句式构造根本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但容仍然相关。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。如黄鲁直“答龙门秀才见寄“诗第二联：明月清风非俗物，轻裘肥马儿。32、【自对】就是当句对，又叫“边对，即于一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪；百岭见千娇。33、【借对】就是在用*个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。下联中“东西主是在用其表“物件的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北相对。34、【失对】上下联全体或局部完全不符合对。 35、【正对】亦
14、称同类对，指上下联的容根本一样，互为关联，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然容相近相似，但不是上下联同义或根本同义。如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。36、【反对】指上下联的容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，比照鲜明，相反相成。如：满招损，谦受益。37、【串对】也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫“闻官军收“：即从巴峡穿巫峡，便下*向。38、【无情对】又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。指的是上下联形
15、式上(字面上)对仗工整，而容上意义上却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的容越隔得远越好。如：三星白兰地，五月黄梅天。无情对主要有三个要点：一是逐字相对；二是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；三是大量采用借对法。39、【作联根本法则】概括为“工、稳、贴、切、新、奇六字。40、【工】即构造和对仗工整。一副对联，应做到字数相等，词性一样，平仄相谐，句式相仿。工整，是写对联最根本的要求。工，还有“精巧凝练的意思。以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，到达精巧和凝练。41、【稳】即要求上下联强弱相当，构造稳定。其一要“形稳。选择句式时，多将短句置于前，长句置于后。比方，十言联中，四六句式为主；十一言联中，四七句式为主；十二言联中，五七句式为主；十八言联，六五七句式为主。其二要“音稳。“上仄下平的尾字，其目的是造成平稳的音韵效果。仄是“不平，倘假设全联以仄字收，就不能平稳。其三要“义稳稳的在涵义，主要表现在强弱上。所谓强弱，即上下联言事围大小的相对，思想深浅的相对，抽象与具象的相对，感情浓淡的相对。一般情况为，上下联的
