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1、传统园林与现代景观设计现代园林发端于1925年的巴黎“国际现代工艺美术展(Exposition des ArtsDecora 一 tifs et Industriels Moderns), 20 世纪 30 年代末，由罗斯、凯利、爱克勃等人发起的“哈佛革命”，则给现代园林一次强有力的推动，并使之朝着适合时代精神的方向发展。二战以后，一批现代景观设计大师大量的理论探索与实践活动，使现代园林的内涵与外延都得到了极大的深化与扩展，并日趋多元化。现代风景园林在其产生与形成的过程中，与现代建筑的一个最大的不同之处就在于，现代园林在发生了革命性创新的同时，又保持了对古典园林明显的继承性。谈继承，就必须了解
2、各主要古典园林类型的短长，只有这样，才能弄清现代景观设计应怎样取长补短，开拓创新。另需说明的是，由于古典园林各时期风格是不尽一致的，这里主要以其全盛期为主。1传统的继承与拓展造园理念中国古典园林美学，来源于道家学说，强调“师法自然”，讲求“虽由人作，宛自天开”。其组景和造景的手法之高超，在世界古典园林中已达登峰造极的地步。但由于受空间所限，喜好欣赏小景，偏爱把玩细部，往往使得有些园林空间局促拥塞，变化繁冗琐碎。日本园林更加抽象和写意。尤其是枯山水，更专注于永恒。仅以石块象征山峦与岛屿，而避免使用随时间推移，产生枯荣与变化的植物和水体，以体现禅宗“向心而觉”、“梵我合一”的境界。其形态更为纯净，
3、意境更加空灵，但往往居于一隅，空间局促，略显索漠冷落，寡无情趣。法国园林，受以笛卡尔为代表的理性主义哲学的影响，推崇艺术高于自然，人工 美高于自然美，讲究条理与比例、主从与秩序。更加注重整体，而不强调玩味细节。但因空间开阔，一览无余，意境显得不够深远。同时，人工斧凿痕迹过重。英国自然风景式园林，造园指导思想来源于以培根和洛克为代表的“经验论”，认为美是一种感性经验。总的来说，它更加排斥人为之物，强调保持自然的形态，肯特甚至认为“自然讨厌直线”。园林空间也更加整体与大气。但由于它过于追求“天然般景色”，往往源于自然却未必高于自然。又由于过于排斥人工痕迹，因之细部也较粗糙，园林空间略显空洞与单调。
4、钱伯斯就曾批评它“与普通的旷野几无区别，完全粗俗地抄袭自然”。由以上分析可知，古典园林无论中西，无论是强调师法自然，还是高于自然，其 实质都是强调对“自然”的艺术处理。不同之处，仅在于艺术处理的内容、手法和侧重点。 可以说，各时期园林在风格上的差异，首先源于不同的自然观，即园林美学中的自然 观。现代园林在扬弃古典园林自然观的同时，又有自己新的拓展。这种拓展主要表现 在两个方面：第一是由“仿生”自然，向生态自然的拓展。早在 1969 年，美国宾州大学 园林学教授麦克哈格(Ian McHarg)在其经典名著设计结合自然(Design With Nature) 中，就提出了综合性的生态规划思想。在现
5、代景观设计中，诸如为保护表土层，不在 容易造成土壤侵蚀的陡坡地段建设；保护有生态意义的低湿地与水系；按当地群落进 行种植设计；多用乡土树种等基本生态观点与知识，已被设计师理解、掌握和运用。 在生态与环境思想的引导下，园林中的一些工程技术措施，例如，为减小迳流峰值的 场地雨水滞蓄手段；为两栖生物考虑的自然多样化驳岸工程措施；污水的自然或生物 净化技术；为地下水回灌的“生态铺地”等，均带有明显的生态成分。自然观的另外一个重要拓展，是静态自然向动态自然的拓展。即现代景观设计，开始将景观作为一个动态变化的系统。设计的目的，在于建立一个自然的过程，而不是一成不变的如画景色。有意识地接纳相关自然因素的介入
6、，力图将自然的演变和发展进程，纳入开放的景观体系之中。典型的例子如20世纪90年代，荷兰WEST8景观设计事务所设计的鹿特丹围堰旁的贝壳景观工程。基地原有的乱沙堆平整后，用黑白相间的贝壳铺成 3cm 厚、色彩反差强烈的几何图案，吸引了成百上千的海鸟在此盘旋、栖息，沉寂的海滩逐渐变得生机勃勃起来。若干年后，自然力的侵蚀使薄薄的贝壳层渐渐消失，这片区域将成为沙丘地。功能定位无论东方古典园林还是西方古典园林，其基本的功能定位都属观赏型，服务对象都是以宫廷或贵族等为代表的极少数人。因此，园林的功能都围绕他们的日常活动与心理需求展开。这实际上是一种脱离大众的功能定位，同时也反映出等级社会中，园林功能性的
7、局限与单一。随着现代生产力的飞速发展，更加开放的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。现代园林设计顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等科学的角度，来分析大众的多元需求和开放式空间中的种种行为现象，为现代园林设计进行了重新定位。它通过定性研究人群的分布特性，来确定行为环境(behavior setting)不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象(behavior traces)来得出合理顺畅的流线类型(如抄近路、左转弯、识途性等)；又通过定点研究人的各种不同的行为趋向(behavior trend)与状态模式，来确定不同的户外设施的选用设置，及不同的局域空间
8、知性特征。为了科学合理地安排这一切，环境心理学还提出了一系列指标化的模型体系，为园林设计中不同情况下的功能分析提供依据。如图形(Pattern )系数模型，潜势(Pottential)模型，地域倾向面(Trend )模型等等。总之，现代园林在功能定位上，不再局限于古典园林的单一模式，而是向微观上深化细化，宏观上多元化的方向发展。总体设计不同的文化模式与不同的自然观，造成了中西园林在园林组景上的巨大差异。中国古典园林的组景方式，可归纳为立体交融式，即分区设景。园中有园，景中有景，步移景异。组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。单是基本的组景手法，就达十余种之多，
9、如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景不一而足。赏景以近距离的小景把玩为主，全景式的远观因借为辅。日本园林在其回游式园林中，基本上沿袭了中国的套路，但对细微处关注过多， 整体则失之把握，日本学者高原荣重、小形研三在园林建设一书中说，日本园林“对 组成外部空间秩序的表现，显得很生疏”。说明日本古典园林在整体组织上，并未达到 炉火纯青的地步，具体组景手法也比中国园林欠缺得多。但日本枯山水的情况则不同， 特别是石景的组织，尤为精彩。在诸如筑山庭造传、筑山染指录等日本造园 典籍中，都有详尽的论述。法国古典园林的组景，基本上是平面图案式，它运用轴线控制的手法，将园林作 为一个整体
10、来进行构图，一切都要服从比例与秩序。园景一般沿轴线铺展，主次、起 止、过渡、衔接都做精心的处理。由于其巨大的规模与尺度（如凡尔赛纵轴长达 3km）， 创造出一系列气势恢宏，广袤深远的园景，故又有“伟大风格”之称。与中国古典园林擅 长处理小景相比，法国古典园林，则更擅长处理大景。英国风景式园林的布景，则类似中国古典园林中的“步移景异”，引导游人从诗意中 穿过。一连串画意构图，以不同距离、不同高度、不同角度展开，整体意境宁静而舒 远，一派天然牧场般的田园风光。同属不规整的自然式园林，中式是一种写意自然，更富想像力，但不免流于矫揉 造作。英国自然风景式园林，则是一种本色自然，更舒展开阔与真切生动，完
11、全没有 中国明清私家园林的那种闭锁与沉闷。这也是近代以来，中国私园遭到批评最多的地 方。中国古典园林的本意在纳自然万象于咫尺之中。为此，对自然景物必须要有相当 程度的抽象，才能体现出自然的韵味。但中国私园中却大量使用巨石大树，致使抽象 写意的原旨大大削弱。园林空间之所以局促、迫塞，其根本原因之一，就在于对自然 景物的抽象远不如日本那样彻底。至于其他的原因后文将述及。现代园林在全面吸收 与继承古典园林成就的基础上，更加开放与自由，艺术手法亦有极大创新。总的来说， 偏重于整体构图，但极少轴线对称；有时也分区设景，但各景之间流动性更强，界线 也更模糊；形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。从整体上说，
12、大景重整体有气势， 小景有变化亦简洁。传统园林与现代景观设计（二）作者 张振来源 中国园林中西各古典园林在景观的塑造上，表现出明显的地域模仿性，如中国的千山万水， 英国的平冈浅阜等等，现代园林一方面在很大程度上打破了地域的限制；另一方面又 充分运用现代高新技术手段和全新的艺术处理手法，对传统要素的造景潜力，进行了 更深层次的开发与挖掘。(1) 水景 水景是中国古典园林的主景之一，中国古典园林水景在高度提炼和概括自然水体 的基础之上，表现出极高的艺术技巧。水体的聚散、开合、收放、曲直极有章法，正 所谓“收之成溪涧，放之为湖海”。这方面的经典实例也比比皆是。此外，它还极其注重 水体的配合组景，宋郭
13、熙在林泉高致中就写道“山得水而活，水得山而媚”。总的 来说，受道家“虚静为本”思想的影响，中国园林的理水，重在表现其静态美，动也是静 中之动势。日本园林的理水，则又向抽象化推进一步，仅以砂面耙成平行的水纹曲线象征波 浪万重，又沿石根把砂面耙成环状的水形，象征水流湍急的态势，甚至利用不同石组 的配列而构成“枯泷”，以象征无水之瀑布，是真正写意的无水之水。法国古典园林理水的路数，则与此大相径庭，其主要表现为以跌瀑、喷泉为主的 动态美。法国古典园林中的水剧场、水风琴、水晶栅栏、水惊喜、链式瀑布等，各式 喷泉构思巧妙，充分展示出水所特有的灵性，而静水则正是少了这些许灵气。但静态 水体，经过高超的艺术处
14、理后，所呈现出来的深远意境，也是动态水体所难以企及的。英国自然风景式园林，单就对水景的处理技巧而言，虽受到中国园林的显著影响， 似并无超越前三者之处。但其水体结合地形，也能造成两岸缓缓的草坡斜侵入水的美 景，而为后世经常引用，这也算是它的一个独特之处吧。现代景观中的水景处理，更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法，充 分利用现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。在这方面，现代景观设计 大师们，已给我们做出了诸多精彩的示范。如凯利设计的德州达拉斯市喷泉水景园， 水面约占 70，树坛位于水池之中，跌瀑之中又点缀着向上喷涌的泡泡泉，展现在人 们面前的是这样一幅“城市山林”美景：林木葱郁
15、、水声欢腾、跌泉倾泻。又如哈普林事务所设计的俄勒冈州波特兰大市的伊拉凯勒水景广场，跌水为折线 型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成十分壮观的大瀑布倾泻而下，水声轰鸣，艺术 地再现了大自然中的壮丽水景，不失为现代景观设计中的经典之作。至于尺度巨大的 水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在我们的视野中更是随处可见。(2)栽植 中国古典园林中的栽植以观形为主，取色、赏花、闻香、听音为辅。是故，园中 林木虬曲突兀、盘结交错、连理交柯者比比皆是。同时也注重季相与花期的变化，花 木的选择与使用有明显的拟人化倾向，即所渭“梅之独傲霜雪、竹之虚心有节、兰之幽 谷清香”之类。孤植以观形、观叶、赏花为主；群植讲究搭
16、配造景。此外，在组景上 注意通过疏密、高低的变化形成帷幕、屏风式的空间界面，使景观有似连又断的流动 感，似遮又露的景深层次。总的来说，各类花木的运用，已形成了基本的定式，如“堤 湾宜柳”、 “桃李成蹊”、 “栽梅绕屋”、 “移竹当窗”等等。林木在诸景中占最大的空间。日本园林，尤其是枯山水，植物配置则少而精，尤其讲究控制体量和姿态，远不 像中国园林般枝叶蔓生。虽经修剪、扎结，仍力求保持它的自然，极少花卉而种青苔 或蕨类，枯山水不植高大树木。日本枯山水对植物的精心裁剪，说明日本园林比中国 园林更加注重对林木尺度的抽象与造型的抽象，但在组景造景方面似少有超越中国园 林之处。法国古典园林的栽植从类型上，主要
