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1、工业造型设计基本方法（1）设计要素 工业造型设计是一门多学科交*的新型学科，必须采用多学科交*的设计方法，以求得多种构成要素的最佳状态的解，即构成理想的设计。对工业造型设计直接产生影响的要素包括人、技术条件和环境等方面，如图1所示。（2）设计程序 现代工业造型设计是有目的有计划按次序展开的，整个设计进程有时相互交错，有时会出现循环。循环是为了不断检验每一步工作是否符合设计的要求。工业造型设计常用的是一种五阶段程序，即：设计准备阶段；设计孵化阶段；设计诞生阶段；设计定案阶段；设计管理阶段。对设计师来说，就是在明确设计目的的前提下，首先全面研究与设计有关的各种设计要素，然后有意识地尝试各种组合的可
2、能；接着是孕育过程，进而提出解决问题的方案能达到的设计目的；最后通过科学的设计机构，推出具有开辟市场能力的产品。 工业设计的分类1、 原创设计 被称为真正的创新设计，它指的是对给定的任务提出全新的、具有创造性的解决方案。这种解决方案可以被视为一种发明创造。该设计的特征是走在时代的前面，它的出现，应该是对原来市场的一种革命性的必然替代。这样的创新设计才是真正意义上的原创设计。2、 改良设计改良设计也被称为综合设计，是指对已有产品系统进行改造或增加较为重要部分的再设计。该项设计也能产生全新的视觉效果。由于它是基于原有产品进行的，因此能够减少一部分工序，缩短时间和减少投入，是目前国内很多企业所常用的
3、方式。这种趋势是在消费者追求外观效果，厂家为符合消费者需求而采取的应对措施。3、 变量设计变量设计是指改变产品某方面的参数，如尺寸、形态、材料、工艺、颜色，从而得到新产品。变量设计通常不改变原有的产品主架构，而只对某些子系统进行调整，这种设计多用于系列化产品设计开发或相关产品。工业设计的特点_工业发展和劳动分工所带来的工业设计，与其它的艺术活动，生产活动、工艺制作等等，都有着明显的不同，它是各种学科、技术和审美观念相交叉的产物。 一、工业设计是科学技术与文化艺术相融合、发展的学科 人类的造物活动是通过人们掌握的各种知识、技能的体现，完成满足人本身的需要这一目的。工业设计要求人类在生产实践活动中
4、，把科学技术与文化艺术重新统一起来。所以工业设计包括了科技与艺术方面的众多学科知识，使工业设计既能满足产品技术方面的因素，也要处理艺术方面的内容，来满足人类需求这一最高目的。 二、工业设计是人产品环境的中介 工业设计中的一个基本思想就是协调与统一，它不仅寻求产品内部的统一(美与有用性的统一)，而且更寻求产品与人、产品与环境之协调一致。 工业设计也就是人们为了处理这问题时才产生的。所以工业设计从一开始，就必须考虑将要设计的产品会给环境和人带来什么结果，是否会给人带来一种和谐的享受。 三、工业设计是以机械化生产为手段，满足大多数人的需求 工业设计是以为他人服务为目的的，从这一点上讲，它与艺术表现有
5、着根本的区别。艺术创作不仅只是美学原理的运用过程，而且主要以自我表现为特征。而设计反映的往往是社会的意志、用户的需求。进一步讲，它不是为少数人服务的而是为绝大多数人服务的。这是大工业生产方式所决定的。 工业设计的基本思想和原则是什么 工业设计的结果是创造一种新的产品形式，该产品应该能够完美地实现本身的目的，其功能与形式都应该符合各种需要，包括满足使用者生理上和心理上的各种需要。同时又能合理地进行生产，产品价格符合经济的原则。从这些要求出发： 1 功能性原则（安全性，易操作性，使用者的环境，产品与环境的协调等问题） 2 创造性原则 3 语义性原则（设计师运用材料，构造，造型，色彩等来表达产品存在
6、的依据和语） 4 美学的原则 5 以人为本的原则 6 理性的原则 7 简洁的原则 8 生态平衡的原则 从工业设计的概念入手,阐述了工业设计对现代社会的重要意义,以及工业设计师在企业产品开发设计中的地位及其所发挥的作用,分析了我国目前工业设计的现状并展示了工业设计的光明前景.工业设计的范畴 一、产品设计是工业设计的核心内容 由于工业没计在各个国家发展经历有别，工业设计所覆盖的区域在各个国家也有所不同。如英国把染织服装设计、平面设计、陶瓷与玻璃器皿设计、家具与家庭用品设计、室内设计、机械工程产品设计都归入工业设计的领域。对于美国人来说，其内容更力广泛，他们把所有关于人与物品发生关系的设计，都称作工
7、业设计。但是，较为越来越通用的工业设计的主要领域，是我们在定义中所表述的，专注于批量生产的产品之美与有用性的设计，既所谓的产品设计(product design)，这是正业设计的核心内容。工业产品可分为:个人使用的产品；一组人群使用的产品:超个人、群体使用的产品、设施(主要指公共设施)；与人们日常生活较远的产品(象机械设备、科学仪器等)。产品设计在上述领域都发挥着重要作用。 二、视觉传达设计是工业设计的另一领域 国际工业没计学会联合会给设计下的定义中，把视觉传达(主要指宣传)设计也列为工业设计的范畴，这就使工业设计贯穿了工业产品制造的全过程。所谓视觉传达设计(visual com munica
8、tion design)或称传达没汁 (comounication design)是指为推广工业设计的产品而进行的包装设计、装横设计、展示设计，甚至广告设计，严格来讲，广告设计与视觉传达设计是有区别的。虽然它们所使用的技术与用语是相同的，但广告设计是以说服顾客购买某家产品或接受某项服务为目的，而视觉传达设计则不单是为了刺激销售，更重要的是通过一定的视觉化手段，达到更清晰、更有利地展示产品的目的。传达设计把用户的利益放在第一位，这是它与广告设计的根本区别。除了推广产品外，视觉传达设计还规定企业标志、商标，乃至整个企业形象等。工业设计的作用 一、使产品的造型、功能、结构科学合理，符合使用需要 工业
9、设计是一种横向学科。侧重于人与物之间的关系，即倾向于满足人们的直接需要和产品能安全生产，易于使用，降低成本以及合乎需要的方法上，从而它能使产品造型、功能、结构和材料协调统一，成为完善的整体它不仅满足使用需求，也能提供文化审美营养。 二、降低产品成本，增强产品的竞争性，提高企业的经济效益 工业设计在使产品造型、功能、结构和材料科学合理化的同时，省去了不必要的功能以及不必要的材料并且在提高产品的整体美与社会文化功能方面，起到了非常积极的作用。 三、提高产品造型的艺术性，满足人们的审美需要 工业设计的目的是为人服务，其重点在于产品的外形质量，通过对产品各部件的合理布局，增强产品自身的形体美以及与环境
10、协调美的功能，使人们有一个适灾的环境，美化人们的生活。 四、促进和提高产品生产的系列化、标准化，加快大批量生产 工业设计源于大生产，并以批量生产的产品为设计对象，所以进行标准化、系列化，为人们提供更多更好的产品，是其目的之。 设计战略助西方工业起飞 在西方发达国家的经济发展过程中，设计扮演着重要的角色，各国政府采取的产品设计战略成为工业起飞的助推器。法国是西方工业设计起步较早的国家，在19世纪20年代前就对欧洲有着广泛的影响。自20世纪80年代开始，法国政府采取一系列有效措施来扶植工业设计事业，当年密特朗总统决定，首先把他在爱丽舍私人官邸中的古典式家具改为现代样式的家具，表示对工业设计的重视和
11、鼓励。到80年代中期，法国的产品设计逐渐赶上国际先进行列，使法国的服装、化妆品、家具和汽车等成为支柱产业。1919年德国包豪斯设计学校建立，德国开始兴起工业设计并成为工业设计中心，给德国的工业经济插上腾飞的翅膀。紧随其后，美国企业家也认识到技术和管理必须通过工业设计以商品的形式反映出来，才能获得更大利润。 到了20世纪50年代后，日本也看到了工业设计的威力，并把设计作为高技术密集型的核心，把工业设计现代化作为日本经济发展的基本国策和战略导向，提出了“科技立国，设计开路”的国策，大力发展工业设计。国际经济界一致认为：“日本经济力设计力”。英国的设计政策自工业革命以后，已有上百年历史。从1944年
12、工业设计协会成立到1970年改为工业协会，政府对设计重视更加具体化。1982年由英国首相撒切尔夫人主持了英国工业大臣的工作，在一次名为“产品设计与市场成功”的工业设计高级研讨会上，撒切尔夫人一针见血地指出，“英国之所以落后，就是因为不知道和不重视工业设计”。由此，制定了英国发展设计的长期战略和具体政策，并指出：“为英国的企业创造更多的就业机会的希望，寄托于国内外市场成功地销售更多的英国产品上。如果忘记优良设计的重要性，英国工业将永远不具备竞争力，永远占领不了市场”。之后，她又强调：“工业设计是英国工业的命脉，对英国来说，这在一定程度上比首相的工作还重要。”从此，英国政府对工业设计进行了大量的投
13、资，其中有设计顾问的资助计划和扶持设计计划，仅在3年时间，在促进本国产品的国际竞争力方面就卓见成效，产品20打入国际市场，6年的总获利为5亿英镑，远远超过政府对此2000多万英镑的投资。 19世纪下半叶至20世纪初工业设计的特点19世纪中叶，西方各国相继完成了产业革命，实现了手工业向机器工业的过渡，这个过渡过程也是手工业生产方式不断解体的过程。一般来说，手工业生产方式的基本特点是产品的设计、制作、销售都是由一人或师徒几人共同完成的，这种生产方式积累了若干年的生产经验，因而较多地体现了技术和艺术的良好结合。当机器工业逐步取代手工业生产后，这种结合也随之消失，但产品设计者为了适应人们传统的审美习惯
14、和需要，就把手工业产品上的某些装饰直接搬到机械产品上，例如，给蒸汽机的机身到铸上哥特式纹样，把金属制品涂上木纹之类等等，往往给人以不伦不类、极不协调的感觉。这个时期，出现在市场上的商品一方面是外观简陋的廉价工业品，另一方面是耗费工时、精工细作的高价手工艺品，鉴于这种情况，人们认为产品的工业化与产舱的审美属性水火不相容。此时，英国人英里斯(William Morris，18341896)倡导并掀起了“工艺美术运动”(Arts and Craft)，要求废弃“粗糙得丑陋或华丽得丑恶”的产品，代之以朴实而单纯的产品。莫里斯一方面认为艺术和美不应当仅集中于绘画、雕塑之中，主张让人们努力把生活必需品变成
15、美的，把生产过程也变得对自己是舒适的，人类劳动产品如不运用艺术必然会变得丑陋。但另一方面他又把传统艺术美的破坏归结为工业革命的产品，主张把工业生产退回到手工业方式生产。这后一种提法和作法显然是违反时代发展潮流的，可是他却向人们提出了工业产品必须重视研究和解决在工业化生产方式下的工业设计问题。到19世纪柬至20世纪初在欧洲以法国为中心又掀起了一个”新艺术运动”(Art Nouveau)，承认机器生产的必要性，主张技术和艺术的结合，注意产品的合理结构，直观地表现出工艺过程和材料。它以打破建筑和工艺上的古典主义传统形式为目标，强调曲线和装饰美，在强调工艺的合理性、结构的简洁和材料的适当运用方面有所进
16、展，但是过分强调产品外在的装饰美，而没有把艺术因素作为事物的内在属性，因此导致功能与形式的矛盾。总之，新艺术运动对于工业设计学科发展的历史功绩是巨大的。在“工艺美术运动”和“新艺术运动”的推动下，欧洲的工业设计运动进人了高潮，而第一个产生巨大影响的团体组织则是德国工业联盟(Deutscher Werkbund)，它是由德国设计理论家、建筑师穆迪修斯Herman Muthesius，18611927)倡议并于1907年组成的。它的成员有企业家、建筑师、工艺师和评论家，旨在探索如何提高工业产品的质量并按照物质的深层本质取得产品的形式，通过实用品的展出打开市场并推进生产的标准化。继德国工业联盟之后，奥地利、英国、瑞士、瑞典等国
