《曲式作品分析修改》由会员分享，可在线阅读，更多相关《曲式作品分析修改（1页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、弓丨子 II :ab: II 尾声888 5G宫调式丿J丿|丿（IJL 1一级曲式结构引子AB八 mj j-M1 j起止小节数1910252647小节数一级曲式结构Abacddef小节数144444444调式调性-G意大利歌曲我的太阳分析图示没有再现的单二部曲式内蒙民歌牧歌曲式分析报告分析图示 一部曲式I次级曲式结构小节数调试调性 分析说明本曲为内蒙古长调民歌的代表曲目之一，其特点是曲调悠长 连绵起伏，节奏舒展，气气势宽广。乐曲为8+8结构的方整性 乐段，G宫调式贯穿始终，曲调与歌词紧密结合。 引子采用了前乐句的前4小节旋律，四度模进一次。前乐句有两个平行乐节组成，旋律主要在高音区发展,悠扬开
2、 阔，开放于属音（徵音）；后乐句前4小节反向下行，深情委婉， 后4个小节是前乐句下行五度摸进，收拢于主音宫音）。随后， 将最后4个小节升高8度重复，与扩展的1小节一起形成尾声， 在对称的两个乐句后形成平稳的收束。柴可夫斯基俄罗斯教堂分析图示一部曲式|一级曲式结构AA尾声八 I-LLI 丄、口 1 J 起止小节数1121332 3352一级曲式结构a ba b小节数5751520调式调性e：分析说明本例基本结构为重复乐段，严格重复在重复终止上建立了 8 小节的补充。尾声建立在低音主持续上，规模较庞大。乐段第一段陈述（112）：不对称结构乐段6+7）,单一调性（e小调），平稳和弦式织体，衬托着教堂
3、的庄严、肃穆。前乐 句包含了两个小节（2+3），后乐节对前乐节进行模近时旋律上 行，结构扩充，导音的还原使音乐形成调式的对比。第二乐句, 含了长度对应延长的两个小节3+4），前乐节既是12小节的 平行模进，又是36小节的节奏重复，旋律反向下行。后乐句 为前面三个乐节旋律形态与调式特征的综合，完满终止。乐段重复（1332）: 1324小节为整个乐段的严格重复,2532 小节是建立在两次重复补充终止上的结构扩展。尾声音3352）：在低音主持续上展开。以节奏组合特征划分, 有隐伏着8+8两个部分，最后4小节是主和弦的延续。整个尾 声上方声部形成两个八度得和弦化半音下行3742小节中间声 部引入一个拱
4、形化支声旋律，并延长至结束终止，音乐在不断减 弱中逐渐消失。舒曼莲花匚囱糸 世立工N站苗一加 曲才一级曲式结构引子AB尾声八 U-L|-H 1 J起止小节数J | J丄1口儿丿12910171827丿1 1 . J 1 一级曲式结构级曲式结构小节数1444410小节数调式调性-F.C降分析说明本例为有再现的单二部曲式，基本结构为两个方整性8小节的 乐段，连续的转调与离调使调性布局丰富多样，富有逻辑性。尾 声建立在第二乐段之后的庞大的扩充基础上。引子（1）：简洁的主和弦以和声式织体形式位于上方声部，作 为背景音乐，与全曲的织体相呼应。A乐段（29）：由两个平行乐句组成的4+4方整结构，转调乐 段
5、。每个乐句又可以分成两个方整性乐节，旋律线反向发展，抒 情委婉。前乐句从主调F大调开始，在第8小节转入属调，在属 调上完全终止。B乐段音1017）：基本结构为两个对比乐句组成的方整性转调 乐段。每个乐句与前乐段相呼应，又可以分为两个方整性乐节。 前乐句采用了 a乐句的材料展开，调性转入对比性强的降V大调， 并在新调上完全终止。后乐句转回主调，乐思以级进上行的旋律 线条发展，将乐曲推向高潮。后乐句从15小节开始即反复副属- 副主的和声进行，使音乐产生向下属离调（陶）的感觉，使和 声始终处于不稳定状态，推进音乐继续发展，形成扩充。尾声（1827）：由B乐段庞大扩充演变而来的，规模甚至大于 B乐段。
6、1822小节延续了 B乐段向下属方向离调，回到主调时 将旋律推向全曲最高点；随后一改前面的平稳风格旋律富有跳跃 性，2625小节旋律，但和声却在低音属持续基础上变化，以补 充终止的形式完满结束于主调。分析说明本例为没有在线的单二部曲式，主副歌形式，单一调性。前乐 段为四句式复乐段，后乐段为起承转合四句式乐段，两个乐段各 16小节。乐曲的织体采用了哈巴涅拉节奏，富有动力。引子（19）：采用高潮部分两个乐句为基础，分解和弦式织体, 收拢于主和弦。这种以乐曲某一部分为基础做引子，常见于声乐 作品。A乐段（1025）：典型的复乐段，abac方整性结构。前三乐句 又都可以划分为两个乐节。第一乐句从属音开
7、始旋律级进下行， 中途以辅助音形式略做变化，开放于下属I级和弦；第二乐句前 乐节（1415）是第一乐句分裂后的变化模进，后乐节Q617）是 前乐句的变化重复，旋律结束于主和弦五音，和声结束于主和弦 形成不完满的中间终止；第三乐句是第一乐句的原样重复；第四 乐句采用新材料，一气呵成，经II-K46-D7-T完满终止收拢于主调。B乐段音2647）：与A乐段主题形成对比，四个乐句组成的上 下片乐段，每乐句4小节。第一乐句（d）从全曲最高音开始下行， 音乐转向明亮、奔放，2627小节为模进主题,2829小节下行二 度模进；第二乐句3031小节是d乐句模进平行，其材料为2829 小节材料的变化重复，随后
8、再次将旋律推向高潮的同时在35小节 出现降切级音，使调式转入G和声大调，音乐色彩随之突然改变， 与前后形成新的对比因素；第四乐句以完满终止的形式收拢于主 调，第三次重复时升高八度结束。贝多芬钢琴奏鸣曲OP.26第四乐章（主部）分析图示没有再现的单二部曲式八 1/ 1 1-=-1 4 IX 1一级曲式结构ABBI-LLI 丄、口 1 J起止小节数11213202128小节数一级曲式结构aab bb bRJJ 丄、1 J 小节数6 64 444小节数调式调性bA f bEbAfbEbA调式调1丄 分析说明该乐章为回旋奏鸣曲式，本例选自该乐章来时的主题部分，是 没有再现的单二部曲式，发展中间部分，后
9、乐段转调结构，并变 奏重复一次。A乐段（112）：由两个乐句组成，6+6平行结构，单一调性乐 段，每个乐句可以分为3+3的两个乐节。第一乐句前乐节在分解 和弦式织体中隐伏了对应线性下行的四个声部；后乐节开始处低 音属持续，增加了线性下行的中间声部，上方则形成两个隐伏声 部：一个是属持续音声部，一个是线性级进上行的声部，乐句开 放于属和弦。第二乐句将第一乐句旋律移至下方声部，上方声部 为其倒影式发展，v级音终止于开始调性的主和弦。B乐段（1320）：由两个平行乐句组成,4+4的方整性结构， 转调乐段，发展中间部分。第一乐句可以分为两个乐节，前乐节 任然使用A乐段的材料，首先在平行小调f小调上展开
10、，撒谎能 够放声不属持续，中间声部与低音声部反向进行，完全终止；后 乐节可以看作是纵向可动对位方式重复：旋律转入上方声部，下 行二度模进使调性转入主调的属调，完全终止，好像开放于主调 的属功能。第二乐句是第一乐句的上方三度模进，恰好从主调开 始一气呵成，完满终止收拢于主调。B乐段（2128）： B乐段变奏重复时，调性布局完全相同，音 乐材料首先上下声部交换，结束处上方部采用和弦式织体变奏， 下方声部八度颤音。菲尔德夜曲分析图示 变奏重复的单二部曲式 这首夜曲音乐旋律优美，形式较为自由，分解式和弦织体是主要的织 体形式，作为背景即起烘托作用，与和声色彩性变化相辉映，表现了 河流、小船在暮色中的自然美景。本曲为单二部式变奏性结构，但其 自由的组合，又有变奏式的某些特征。全曲虽然一直是陶大调，但 和声不断的离调级线性和声进行，使音乐和声仍然充满动力感。A乐段112:4+4+4的三句式乐段。第一乐句由两个乐节组成，后乐节 是前乐节的倒影模进，旋律舒展流畅，低音始终是以八分音符的律动 为基础的分解和弦，完全终止。第二乐句转入属关系澹大调，以第 一乐句后乐节材料发展，于第七小节完全终止作为a乐句再现作属准 备，并以线形下行的低音将属和弦引入乐句在线的降B大调主和弦。 第三乐句是第一乐句的变奏完全终止。B乐段1322：对比性结构，两个5+5的对成型乐句。第一乐句低音线 性下行，
