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1、再别康桥是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康河的柔波里，我甘心做一条水草。那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹;揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦撑
2、一支长篙，向青草更青处漫溯;满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。再别康桥朗诵：再别康桥就像是一首萧邦的小夜曲。四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致，每句的字数基本上是六七个字(间有八字句)，于参差变化中见整齐;每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。此外，轻轻、悄悄等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。诗的第二节的节奏要比第一节快一些。其中要在心头作略为明显的停顿，其他的停顿按照正常情况，另外，金柳与是，艳影与在要连读，以此诵读处理来表现出诗人对金柳及其倒影的喜爱与
3、难忘。诗的第二节在音乐上像是用小提琴拉满弓奏出的欢乐的曲子。诗的第三第四第五节，诗人的感情不断地走向激动、高亢，所以，诵读的速度应逐渐加快，语调也应该持续提高，要在第五节的最后一句达到全诗的顶点。其中，第三节的软泥上的、油油的、第二个在、甘心都要作短暂的停顿，青荇与油油的要连读，而甘心要重读。第四节的不是、是、在、沉淀着、似的等词语都要作短暂停顿，而彩虹似的梦要重读，语速要慢。第五节整个一节的语速都要比其他节慢，语调要高，撑、向、青草、更青处、满载、一船、在、星辉、斑斓里、放等词语都要作短暂的停顿，此节的后面两句都要重读，而最后一句应该用语调的最大声来读，这是诗人感情发展的高潮。诗的第六节诗人由梦幻回到现实，想到今晚要和康桥离别，情绪低落下来。因此，第六节的语速要慢，语音要低。其中但、我、不能、悄悄、夏虫、也为我、第二个沉默等词语作短暂的停顿。而两个沉默应该连读，以使听众能体味出诗人离别的惆怅。诗的最后一节诵读的处理与第一节相同，三个我与不带走、一片作短暂停顿，走了与正如连读，首尾两节遥相呼应，给人一种梦幻般的感觉
