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1、题 目 论?茶馆?中人物形象与主题表现分 校 甘肃电大农垦河西分校 教 学 点 酒 泉 直 属 点 是否申请学位 否 班 级 10年春汉语言文学本科 姓 名 王 明亮 学 号 4 指 导 教师 任 晓 红 甘肃播送电视大学开放教育10_级春汉语言文学专业本科毕业论文成绩评定表分校：农垦河西工作站：酒泉班级代号：学生姓名：王明亮学号4指导教师评语及评分签 字盖章任晓红 2021年 11 月 15 日辩论小组评价意见及评分。签 字盖章蔺梅芳 曹金梅 任晓红 2011年12月11日分校集中实践环节指导小组意见 签 字盖章农垦河西分校集中实践领导小组 2011年12月15日省电大集中实践环节指导委员会
2、审核意见 签 字盖章 年 月 日说明：1.辩论小组应填写评价意见，小组成员均应签名盖章。辩论小组不应少于3人。2.此表附于封面之后。3.此表由分校、工作站自行复制。内 容 提 要老舍的?茶馆?是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名契合的同时，作家运用了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将?死水微澜?式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。?茶馆?分三幕，分别选取“戊戌变法后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平
3、风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人失势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。老舍以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了缺乏五万字的?茶馆?里， 以话剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中，共有七十多个人物，其中五十个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异巨大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘。茶馆作为社会的一个“窗口，就是一个小的社会。通过它的每况愈下，并最终为黑暗社会所吞没，展现出
4、一个时代不如一个时代的历史事实，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的开展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图式的从清末到民国末年的民间众生相。全文通过对老舍?茶馆?人物形象分析，从三个方面展现?茶馆?的艺术特色。一是借人物的对话表达时代背景；二是用简笔勾勒表现戏剧冲突；三是用小人物的命运控诉三个旧时代的黑暗与残酷。关键词：人物、社会、三个旧时代、控诉论?茶馆?中人物形象与主题表现老舍的?茶馆?是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名契合的同时，作家运用了丰富的生活资源，展现出了一副旧北
5、平社会的浮世绘，通过“茶馆这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将?死水微澜?式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。?茶馆?的故事全部发生在一个茶馆里裕泰茶馆。茶馆里人来人往，会聚了各色三教九流的人物，一个大茶馆就是一个小社会。老舍抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，七十多个主、次人物高度浓缩在茶馆之中，展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层、几种势力的锋利对立和冲突，揭示了半殖民半封建中国的历史命运。?茶馆?分三幕，分别选取“戊戌变法后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统
6、治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人失势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。并通过各种市井小人物的形象塑造，来表现对旧社会、旧时代的痛恨与控诉。老舍以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了缺乏五万字的?茶馆?里， 以话剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中，共有七十多个人物，其中五十个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异巨大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有实业家、小资本家、说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等
7、等，形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘。一、个性化的人物语言表达时代特点古往今来,一切成功的戏剧作品中，凡性格鲜明生动的人物，必然有着性格化的语言。反之,失去性格化的语言，必须导致千人一面的戏剧人物，其结果，是戏剧创作的失败。老舍自己也认为，剧中人物的对话“应该是人物自己应该说的话。即“甲说甲的话，乙说乙的话。而对于剧中时代与背景的描述，也都是通过剧中人物的对话来表达，从而避开了对这些重大历史事件的直接描绘，将之化入日常生活之中。这种写作的手法，使?茶馆?避开了时代共名的简单、僵化与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。?茶馆?开幕后，王利发和唐铁嘴的两句对话就
8、非常自然地交待了故事发生的时代背景和典型环境，与此同时也生动地介绍了唐铁嘴江湖骗子的身份及其鸦片鬼的品性，和王利发作为茶馆掌柜圆熟世故，善于应酬的生意人面貌。这些话，看似平常，却都有着深刻的性格烙印。王利发一辈子谨小慎微，巴结认真，满以为按照父辈留下的方法就不会出错，可是，茶馆却每况愈下，最终被人霸占。王利发也只有悬梁自尽，与茶馆共存亡。“为什么就不叫我活着呢?就表现了他死前的痛苦心情；秦仲义原北京城有名的大地主，从二十多岁起，就主张实业救国。想不到五十年的心血，非但没能“富国裕民，自己反而成了穷光蛋。所以,他感慨“有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为这当然是反话，是一种对旧社会强烈不满的激愤之词。
9、在第一幕中刘麻子为太监拉皮条时对康六说：“庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红的不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！当秦仲义来到茶馆后，庞太监对秦仲义说的话：“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！清朝末期，慈禧当政，康梁发起变法，最终失败，人物间简单的几句对话，将这件重大的历史事件交待得一清二楚。在第二幕中李三对王淑芬说：“哼！皇上没啦，总算大改进吧？可是改来改去，袁世凯还是要作皇上。袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改进？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！袁世凯篡位，张勋复辟，将老百姓折腾得死去活来，旧时代的黑暗与混
10、乱，对人民造成的伤害与影响，几句话中让人尽情地体味。老舍先生用一个个人物，将历史事件复原在剧本中，而为到达这一目的，“茶馆这一地点是一个颇具匠心的选择，“大茶馆就是一个小社会，从社会上层到社会底层，形形色色的人物都在茶馆登台亮相。小小茶馆，反映了三个时代底层人民生活的投影。二、简笔勾勒，没有贯穿全局的戏剧冲突表达三个时代的众生相?茶馆?全剧矛盾冲突高潮迭起但没有集中的矛盾冲突。没有集中的冲突就没有戏剧，这又是一条人们公认的戏剧创作的规律。美国著名戏剧理论家劳逊为戏剧作了如下定义：“戏剧的根本特征是社会性冲突一一人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突；在
11、冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标,它所具有的强度应足以使冲突到达危机的顶点。劳逊的这个定义是比拟完整和准确的，大多数戏剧都可以用这个定义来说明。但?茶馆?那么不然，在?茶馆?中，集中的“社会性冲突、有足够强度的“自觉意志和“危机的顶点是什么，恐怕没有人能说得出。实际上，?茶馆?没有一条集中的具体的冲突线索贯穿全剧。然而在?茶馆?中一个接一个的戏剧性场面扣人心弦，令人读来手不释卷。?茶馆?中的人物形象都极为简单，作者没有用过多的笔墨来塑造人物外形，而是通过人物之间的对话来反映人物的特点，同时，作者也以人物之间的语言制造出一幕幕戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突
12、的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理开展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去后，他被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教的马五爷一句“二德子，你好威风啊，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反响，松二爷性格软弱，所以赶紧以大家都是“外场人来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去，
13、呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性格、心理配合得丝丝入扣，将人物开象活脱脱地浮于纸上。?茶馆?中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久
14、峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此。?茶馆?中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此，剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至只有一个字“藁好！台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕戏，塑造了几十个性格鲜明的人物。一幕幕戏剧冲突，概括了五十多年的历史，三个时代人民的生活缩影，显示出老舍高超的
15、艺术功力与艺术才能。 在结构上，?茶馆?采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事，“主要人物由壮到老，贯串全剧，“次要人物父子相承，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去。用一幕幕戏剧冲突来表达塑造人物形象，表达主题。三、用小人物的命运控诉三个旧时代的黑暗与残酷戊戌变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物开始登台表演。一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家秦仲义企图“实业救国，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。看似平静的茶馆，却处处流露出暴风雨前的宁静。乡妇欲卖小妞，却发现是太监而退缩，贫农康六为生活所
