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1、 论文发表专家一 麵画0中国学术期刊朋 www.qikanwang. net人物画论文：唐代人物画服饰造型探微内容摘要：唐代绘画是中国传统文化的重要组成部分，了解唐代的绘画作品对于理解唐代的服饰特点有着非常重 要的作用。文章通过对唐代人物画中服饰造型的分析研究， 探索其对于现代服饰画的创作给予的启示，也为现代服饰画 的创新提供理论上的支持。关键词：人物画线条服饰服饰造型中国人物画以描绘人物为主，画中的人物离不开与之相 伴的服饰，服饰造型是人物画的重要依托，它表达了服饰的 时代特色、人物的社会地位及个性特征。历代服饰的造型随 着不同时期人们的审美取向、生活习俗、兴趣爱好以及文化 心态、宗教观念的
2、变化而变化，这些变化在不同时期的绘画 作品中都有体现。唐代是我国传统文化十分繁荣和兴盛的朝代，也是人物 画发展最成熟、最完善的时期。唐代人物画中的人物形态和 服饰造型颇具时代特色。这一特征主要体现在唐代对各种文 化采取广收博采的态度，譬如人物形态表达上受佛教影响颇 大，比较突出人体体态的丰满圆润，形成以胖为美的审美标 准。人物画中服饰造型便是对佛教服饰采取兼容并蓄的方 式，使之与服装巧妙融合，因而产生出无数新奇美妙、风格 各异的服饰。 论文发表专家一顾中国学术期刊洌wwv/、唐代人物画服饰造型线条的运用唐代人物画中，人物与服饰在造型手段方面主要以线为 核心，服饰的整体造型也是以线的形式呈现的。
3、唐代人物画 十分注重线条的运用，画家用线严谨，但不乏变化的节奏与 韵律增强了画面的韵味，这除了线自身的特性外，也受崇尚 自然状态的影响。从我国目前发现的最早的一幅战国帛画龙凤人物图来看，画面以洗练的线条勾勒出一个女子， 侧立向左，两手合十神态虔诚，头后梳有一个垂髻，并系有 饰物，身着宽袖紧身长袍，衣身以卷曲云纹样装饰，袖口用 斜线装饰。这充分说明服饰可以衬托画中人物的形态，让人 物衣纹的线条细劲挺秀，表现出人物柔中带刚的风度。在人 物画中，线条的作用超出了塑造形体的要求，成为表达画家 思想和感情的手段。从这点看，战国、汉晋、六朝及隋代众 多名家画作大量的遗稿给唐代人物画家带来诸多的影响。战国崇
4、尚袍装，这时期的男子服饰多是衣身长曳到地、大敞袖、宽衣襟，被人们称为“褒衣博带”，即宽大衣身长衣带，着 装者因此呈现出气宇轩昂的精神气韵。战国帛画人物御龙 图证实了这点，画中人物服饰用单线勾勒，衣服上的飘带 随风拂动。在人物画中，画家运用线绘画的形式将人体与服 饰巧妙相结合。战国的作品、魏晋时期人物画家谢赫的六 法论古画品录以及顾恺之的论画所提出的线的绘 论文发表专家一顾中国学术期刊洌wwv/画审美观念，也为唐人留下了可以借鉴的创作技法及理论传 承。从人物画中的服饰装饰图像可以看出，唐代时服饰的造 型充满了线的变化，从短襦、长裙、丝带和披帛的完美搭配 到装饰纹样的运用，各种曲、直线或长、短线的
5、结合，使人 物画中服饰的魅力通过线这一载体表现出来。以阎立本、吴道子、张萱为代表的人物画家要求“以线 为骨，骨法用笔”，讲求先以笔法确立人物画服饰的造型， 注重用线条的流畅、凝重来表现人物服饰的轻重、刚柔及人 物的神气。阎立本在用笔、用线方面吸取顾恺之的“春蚕吐 丝”的优点，其画作历代帝王图步辇图，酣畅淋漓地溢露出“应物象形”，以不同的线条概括人物形体，强化人 物线纹的动势。吴道子在人物绘画中继承和发扬了顾恺之“以形写神”中浪漫飘逸的成分。从传为吴道子所画的送子天王图和八十七神仙卷可以窥见吴道子笔法的精髓C 八十七神仙卷中，人物服装款式以宽衣大袖造型，在服饰表达上用优美的长直、曲线呈现，领、袖、腰带运用了短 线的穿插，吸取了顾恺之的“紧劲连绵、循环超息、调格逸 易、风趋电疾”的线描风采，所画的文武百官和众仙女乐队， 人物服饰潇洒秀逸，衣褶飘举，线条遒劲，流畅细腻，波浪 起伏，用线条的粗细变化表现服饰衣褶的凹凸，使画面颇具 立体感。吴道子用笔、用线的人物服饰表现手法对后世影响
