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1、桂馥和他的书法作品桂馥和他的书法作品桂馥17361805，字冬卉，号未谷、雩门，渎井复民、肃然山小史等。是清代著名文字训诂学家、书法家和篆刻家，山东曲阜人。他幼承家学，博览群籍，尤究心于金石考证之学。乾隆三十三年1768，因优行得交金石学者翁方纲，相与考订，学识益精。曾任长山训导，与历城士绅周永年共同“买田筑借书园”，藏书万卷，以供贫穷士子借贷读书。乾隆五十四年1789举于乡，乾隆五十五年1790考中进士。嘉庆元年1796始任云南永平县知县，时桂馥已近六十岁了。在任期间，他温厚简朴，勤政爱民，注意调整地方_和文化教育。永平虽为云南边邑，但在桂馥的治理下，政简刑清，境宇怡然，遂得以空闲自理经业，
2、于嘉庆十年1805卒于任上。桂馥终生钻研经学，成绩蜚然，获得多方面的学术成就。在文字训诂方面，他认为：“士不通经，缺乏致用。而训诂不明，缺乏以通经。”所以他潜心研究文字学，用了四十余年的功失，取许慎说文解字与古代诸经典文义相对照，辗转推通，征引赅博，撰说文义证五十卷，与段玉裁说文解字注齐名，是研究许氏说文的重要著作。在朴学方面，桂馥生当朴学大盛之时，又毕生治文字考据之学，但他能不被时尚所囿，看到了“朴学”的弊病。他引中论之语：“鄙儒博学，务于物名，详于器械，考古训诂，摘其章句而不能通其大意所极。故使学者思虑而不知道，费日月而无功成。”并身体力行，搜集地方奇异物产，将其特征整理，编写成稿，载于札
3、朴一书。这对当时的封建士大夫来说，是难能可贵的。在文学方面，他长于诗歌。除诗集外，还根据白居易、李贺、苏轼、陆游四位古代诗人的爱情故事，创作后四声猿杂剧四种，其感情炽烈，曲折生动，是清代戏剧创作中的重要著作。在艺术方面，他工书、画、篆刻，尤擅隶书。其山水宗倪、黄，写生宗天池山人，曾因画中点菭为难，遂自号“老菭”。其篆刻宗汉玺印，刀法挺拔，不求时尚，具汉印遗风。其隶书方严厚重，醇古朴茂。据载，桂馥往往酒后濡墨，故用笔浑厚凝重，气势雄强。曾有诗云：“一枝沉醉羊毫笔，写遍人间两汉碑，不遇中郎识焦尾，白头心力有谁知？”有清一代，桂馥的隶书为时所重，无论是用笔还是结字，都已摆脱了清初以来写隶书者常见的波
4、挑习惯和诡异字形，他在技法上的平本质朴和气息上的理智沉着，被认为是直接汉人的典范。包世臣艺舟双辑评其为“分书佳品上。”吴修昭代尺牍小传曰：“未谷以分隶篆刻名，精于考证碑版。”木叶厱法书记云其“善分隶，得孔宙碑之神，论者认为山左第一。” 马宗霍书林藻鉴云：“百余年来，论天下八分书，推桂末谷第一”。现桂馥的隶书作品为海内外博物馆和美术馆所，在艺术品市场上备受青睐，现拍卖底价都在万元以上，而且还有较大的升值空间。最近发现的桂馥隶书对联和隶书横幅，充分反映了他的艺术程度。隶书对联，云纹腊笺纸本，每联纵164厘米，横30厘米。其联曰：“灵蛇早握天池独运；黄钟特奏白雪飞扬”。此联方整秀润，气势磅礴。在运笔
5、上，该联充分汲取张迁碑的精华，通幅以方笔为主，端正朴茂，构造严整。其落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，似斩钉截铁，力量感极强。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一画都是情感的表现，都注入一定的力量。在结体上，此联充分汲取孔宙碑的长处，结体绵密而宽博，左右布势，横划甚长。其书法给人以宏博宽大，风度翩翩之感，到达纵逸飞动、神趣高妙的效果。因此，此联既有张迁碑之气势，又有孔宙碑之秀润，充分反映了作者对汉碑书法的继承和钻研，是一幅不可多得的隶书作品。此联上款题：“介李老长兄”，落款为：“雩门桂复”，下钤“桂馥私印”白文印和“未谷”朱文印。隶书横幅，纵63厘米，横102厘米，纸本。纸上有朱格十三行，每行八
6、格，每格一字，共有隶书字。书风方整流丽，结字中宫绵密，用笔圆转遒劲，富篆书意味。横幅内容是作者自撰的清福赋。其赋曰：“近居数亩园，向阳几间屋。缘径皆苔藓，翳墙尽树木。竹床一张，布被一幅。春有桃，夏有竹，冬有梅，秋有菊。池有鱼，畦有粟。有客可留，有书可读，长啸数声，短遂一曲。庭裁四时不断花，手展一卷延年录，寒暑风雨不出门，行止坐卧无拘谨，如此而已矣，是为清福。”文中描绘出一幅田园耕读生活的美丽图画，是作者对“清福”的理想和向往，充分反映了作者的人生观和价值观，是作者归隐田园的表达和流露。落款为：“渎井复民桂馥”。下钤“桂馥私印”白文印、“冬卉”赤文印。该幅虽是隶书作品，但结字绮丽，运笔遒劲，令人赏心悦目，具自然天真之美。书和赋相得益彰，巧妙配合，充分反映了作者多方面的艺术才能，是一幅具有高度艺术价值的作品.第 页 共 页
