古代诗词的语言风格 江永一中 文甲生1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、 小巧宜人的苏州园林 在具体作品中， 有的壮志凌云、 刚毅雄健， 如刘邦《大风歌》；有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》 ；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力王昌龄的《出塞》 (秦时明月汉时关 )气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》 (黄河远上白云间 )想象丰富，境界辽阔；孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” (《临洞庭》 ) 气魄宏大，气势壮观；王维的“大漠孤烟直，长河落日圆” (《使至塞上》 )何其高远，多么壮丽 !而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心①《大风歌》——刘邦大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡 ，安得猛士兮守四方！②垓下歌（ gāi xi à gē) 秦末汉初 项羽力拔山兮气盖世。
时不利兮骓不逝骓不逝兮可奈何！ 虞兮虞兮奈若何③《出塞》 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山④《出塞》 王之涣黄沙远上白云间，一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关⑤临洞庭 孟浩然八月湖水平，涵虚混太清气蒸云梦泽，波撼岳阳城欲济无舟楫，端居耻圣明坐观垂钓者，徒有羡鱼情⑥使至塞上 王维单车欲问边，属国过居延征蓬出汉塞，归雁入胡天大漠孤烟直，长河落日圆萧关逢候骑，都护在燕然2．豪放（奔放） ：豪迈奔放，谓之豪放其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点 就主体而言， 情感激荡， 格调昂扬； 想象奇特， 夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁就客体而言，往往拥有1巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、 浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠李白是豪放风格之集大成者，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点 “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回 ” (《将进酒》 )气势浩荡，一泻千里； “草绿霜已白，日西月复东 ” (《古风》 )描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝； “燕山雪花大如席” (《北风行》 )“白发三千丈，缘愁是个长。
”(《秋浦歌》 )夸张虽不合理却合情宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜， 《念奴娇·赤壁怀古》是代表作 “大江东去”二句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏，“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古，感情高昂而浓挚，而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融于一体，气势磅礴，给人以“挟海上风涛之气的感觉”故国神游”数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮， “须关西大汉，执铁板”而唱①李白《将进酒》②苏轼《念奴娇·赤壁怀古》③李白的古风 ( 其三十九 )原文：登高望四海天 地何漫漫霜被群物秋风 飘大荒寒荣华东流水万 事皆波澜白日掩徂辉浮 云无定端梧桐巢燕雀枳 棘栖鸳鸾且复归去来剑 歌行路难译文】我登上高处，望向四周，但见天地间茫茫无际一片，万物被严霜覆盖着，荒野里吹来一阵阵西风 我感慨人世间的荣华富贵，就像那一江东流水，无情的流逝； 人间的诸事都像江水波澜起伏不过在一瞬间天上的浮云飘浮不定，掩蔽了太阳，掩盖了它的光辉普通的燕子和麻雀竟然在珍贵 /罕见的梧桐树上筑巢， 反而高贵的鸳鸯栖息在多刺的枳棘里。
我还是离开这里，回去隐逸吧！我边走边弹剑边高歌《行路难》 赏析一】朱熹说： “李白诗不专是豪放，亦有雍容和缓者 ”（宋黎靖德《朱子语类》 ）本篇即一“雍容和缓”之作，属于李白的五十九首《古风》之三十九 《古风》并非同期所写，但多具批判精神， “其间指示深切，言情笃挚，缠绵往复，每多言外之旨” 《唐宋诗醇》此诗亦然④李白——《北风行》烛龙栖寒门，光耀犹旦开日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧倚门望行人，念君长城苦寒良可哀别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫 .中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃箭空在，人今战死不复回2不忍见此物，焚之已成灰黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁赏析】：这是一首乐府诗王琦注： “鲍照有《北风行》 ，伤北风雨雪，行人不归，李白拟之而作《李太白全集》 ）李白的乐府诗，不满足因袭模仿，而能大胆创造，别出新意，被誉为“擅奇古今” （胡应麟《诗薮》 ）他的近一百五十首乐府诗，或“不与本辞为异” （胡震亨《李诗通》），但在艺术上高出前人；或对原作提炼、深化，熔铸出新的、寓意深刻的主题《北风行》 就属于这后一类 它从一个 “伤北风雨雪， 行人不归” 的一般题材中， 出神入化，点铁成金， 开掘出控诉战争罪恶， 同情人民痛苦的新主题， 从而赋予比原作深刻得多的思想意义。
这诗一起先照应题目， 从北方苦寒着笔 这正是古乐府通常使用的手法， 这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用⑤秋浦歌 （唐）李 白白发三千丈， 缘愁似个长不知明镜里， 何处得秋霜？3．清新：其特点是用语新颖，不落俗套如杜甫《绝句》 ：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 ”四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动如，北宋刘攽的诗清幽深静，清新自然①【江南田家】刘攽（北宋）种田江南岸，六月才树秧借问一何晏，再为霖雨伤官家不爱农，农贫弥自忙尽力泥水间，肤甲皆疥疮未知秋成期，尚足输太仓不如逐商贾，游闲事车航朝廷虽多贤，正许赀为郎②【新晴】刘攽（北宋）青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余惟有南风旧相识，偷开门户又翻书③【雨后池上】刘攽（北宋）一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹，东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声④【城南行】刘攽（北宋）八月江湖秋水高，大堤夜坼声嘈嘈前村农家失几户，近郭扁舟屯百艘蛟龙婉蜒水禽白，渡头老翁须雇直城南百姓多为鱼，买鱼欲烹辄凄恻。
4．绚丽（工丽、华丽） ：其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思如李商隐的诗如杜甫的《观李固请司马弟山水图》 如温庭筠的词①观李固请司马弟山水图 杜甫简易高人意，匡床竹火炉寒天留远客，碧海挂新图虽对连山好，贪看绝岛孤群仙不愁思，冉冉下蓬壶方丈浑连水，天台总映云3人间长见画，老去恨空闻范蠡舟偏小，王乔鹤不群此生随万物，何处出尘氛高浪垂翻屋，崩崖欲压床野桥分子细，沙岸绕微茫红浸珊瑚短，青悬薜荔长浮查并坐得，仙老暂相将②望江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠肠断白苹（ pín）洲③菩萨蛮 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟照花前后镜，花面交相映新帖绣罗襦，双双金鹧鸪④杨柳枝 温庭筠御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风5．俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利代表诗人是杜牧他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利如《过华清宫绝句》 ：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 ”以含蓄讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。
再如《赤壁》 (折戟沉沙铁未销 )的节奏明快， 《山行》 (远上寒山石径斜 )的轻盈飘拂， 《江南春绝句》 (千里莺啼绿映红 )的俊逸秀美， “十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名” (《遣怀》 )的秀而不冶，艳而不妖，均是脍炙人口的佳作①赤 壁 杜牧折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔②江南春绝句 （唐） 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中③《遣怀》杜牧落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名6．冲淡：冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点如，王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师如“人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣深涧中 ” (《鸟鸣涧》 )“空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上 ” (《鹿柴（寨）》 )这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界4的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中， 变成了大自然的有机体了 诗人笔下的大自然， 无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，因此，大自然已被人格化了。
诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反映了诗人冲淡的心情诗人自己已消融在大自然中了这种消融，是把主观的情思化入客观的景物中，追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极至不过，冲淡不是幻灭、死寂，而是富于生机的，它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果，生命力由流动而转为静谧又如，陶渊明的田园诗7．旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼苏轼的词除了豪放外， 更多的是旷达的词风 有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要“尽人事”，又要“知天命” ，使其性格中带有典型的“旷达”的特征人生如梦，一尊还酹江月”(《念奴娇·赤壁怀古》 )“老夫聊发少年狂”(《江城子·密州出猎》 )这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩苏轼有时是尽力摆脱自我，把自己融化到大自然中。