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1、篇一：开题报告油画四川理工学院艺术学院毕业设计开题报告题目藏族母子专业美术学年级、班06级油画班学生姓名纪绘辉艺术学院教课工作办公室制表篇二：毕业论文开题报告(美术)立发学号指导教师梁韶关学院毕业论文（创作）开题报告论文（创作）题目：关于落寞花旦的创作学生姓名：李雄江学号院（系）：美术学院专业：美术学班级：08级西画1班指导教师姓名及职称：邓伟华授课老师2011年12月5日（教务处制表）韶关学院本科毕业论文（设计）开题报告2注：学生应依据指导教师的选题要求，在指导老师的指导下进行初步伐研，并撰写开题报告，要求尽量做到思路清楚，各阶段目注明确，各部分任务之间时间安排松紧适合，拥有可操作性。关于已
2、提前接触和课题相关工作的学生，其先期所做的相关工作均可作为论文工作的一部分，并在论文工作计划中注明。各院（系）要组织指导教师、教研室审察开题报告，凡思路不清、目标不明确和不具备可操作性的开题报告一定重写，以便于更好地展动工作及中期检查。指导教师在每次检查（抽查）后要填写状况记录并签订姓名和日期。4篇三：2010届美术专业开题报告范文2010届美术专业开题报告范文2010届美术专业开题报告范文：开题报告论文题目：论线条在油画语言中的表现力马蒂斯作品中线的表现与研究指导教师：专业名称：学号：学生姓名：开题报告一、论文题目论线条在油画语言中的表现力马蒂斯作品中线的表现与研究二、研究意义线是视觉艺术的
3、初始形式，是人们观察和描绘自然的一种基本方式。绘画艺术中的线条起到了描摹物象的外头轮廓，为之勾勒骨架的重要作用。线条在东西方绘画历程中演变出了丰富多彩的表现方式，绘画的表现语言由此变得生动和充分，不一样的画家以风格各异的线条丰富着绘画的语言。研究线条为深入研究画家的创作个性，艺术款式的演变供给了一条有价值的道路。20世纪初以马蒂斯为代表的“野兽派”拥有突出的意义，固然这其实不是一个实在的集体，但马蒂斯在这一个解放色彩、探究形式创新的时代却独具代表性，他的素描和绘画都不是简单描摹自然，而是以线条来抽象地显现精神世界。他以他的线条创立了一种新的空间感知方式，对油画技法的创新影响深远。今日，研究法国
4、现代派画家亨利?马蒂斯的人是愈来愈多，要出新意并不是易事。就个案研究，限于篇幅、个人能力及资料限制，笔者只好抓住马蒂斯绘画作品中笔者以为最重要的线条语言来解析研究，并把他“自由的精神家园”作为打破点。此刻，在我们详尽的创作实践中，就如何使线条形式与感情精神同在；如何提升线条语言的表现力；如何表现时代精神。马蒂斯的绘画艺术作品都供给了最有价值的参照和启示，拥有重要的现实指导意义。所以，对课题解读马蒂斯绘画作品中的形式语言的研究将有利于我们在二十一世纪里，更清楚地认识到艺术创作的多元性，表现手法的多样性。可见，中国油画艺术应从本民族自己特点出发，在不忘“本”的前提下，以“拿来”的精神和勇气有选择地
5、汲取外国文化艺术精髓，是大有好处的。三、国内外研究现状马蒂斯和野兽派的出现，标记着西方美术发展的一个新阶段，一个“形式革命”的阶段。这个阶段的主要标记是重申形式，把形式提升到独立的地位。这些重视形式的门派平时被称作“形式主义门派”。这里所谓的“形式主义”，并不是不要内容，不一样的不过是重视点，好像十九世纪中期文艺中的自然主义并不是完整排斥艺术概括相同。形式主义的重视点在于形式，忽视题材、情节、所述故事等属于内容范围的因素在绘画中的作用。形式主义门派理解的“内容”是由形式传达出来的一种较为抽象的感情和情绪，是表此刻形式因素中的认真、奇妙的感觉。所以，这些作品常常一时不被大众所理解，因为大众的审美
6、兴趣和能力，远远比不上在形式上有特别研究的艺术家来得细腻和敏锐。但是，也正是这类思潮和这些艺术家的作品不停地拓展着人赏识能力的“接受度”，不停地提升和改革着人们的审美兴趣。马蒂斯和野兽派画家们的创作成就，其实是印象派以后法国艺术探究的一个总结，标记着法国以至欧洲艺术中以唯物主义的反响论为指导的门派让位于以重申作者主体的看法和意识的主体论为指导的新思潮。自然，在此今后法国和欧洲艺术的发展并不是完整按马蒂斯开拓的方向行进。除了马蒂斯这一类随意、自由的写意风分外，还出现了一种理性的、严格的几何形画风。它们互相排斥，又互相推动，使艺术愈来愈抽象化。在这个转折中，唯物主义的哲学和美学起了不行低估的作用。
7、尤其是柏格森和克罗齐的美学看法，以前直接影响了马蒂斯和野兽派。柏格森在1900年发布的笑的文章中说：“有人热爱色彩和形，同时因为他为色彩而爱色彩，为形而爱形，也因为他爱色彩和形而不是为他自己才看到色彩和形，所以他经过事物的色彩和形所看到的乃是事物的内在生命。他而后逐渐使事物的内在生命进入我们本来是凌乱的视觉之中。最少在片刻之间，他把我们从横隔在我们的眼睛与现实之间的关于色彩和形式的成见中清除出来。这样，他就实现了艺术的最高目的，那就是把自然显示给我们。”柏格森同时指出，别的一些人其实不注意于物象的色彩与形，而反求之于他们自己，“喜爱到自己的内心中去探究。在那些把某一感情形之于外的万千萌芽的行动
8、底下，在那表达个人精神状态并给这类精神状态之外的平凡的社会性的语言背后，他们探究的是那个纯粹朴素的感情，是那个纯粹朴素的精神、状态”。从气质上说，马蒂斯即用色彩和形去掌握事物的“内在生命”，又是冷视形和色而去追求那内心纯粹朴素的精神状态的艺术家。也许更确实地说，他擅长把这二者结合起来。他倡议的“均衡性、纯粹性以及清亮性”是最高的目的和境地，当形和色的表现阻碍这个目的和影响这一境地时，他可以舍弃形和色，如他在以勾线为主的素描与版画中所做的那样。马蒂斯主张艺术的“均衡性、纯粹性以及清亮性”，和柏格森的要求相切合。这位哲学家以为，绘画、雕琢、诗歌和音乐“应该除去那些实质也是功利性的象征符号，除去那些
9、为社会商定俗成的一般看法，总之是除去掩饰现实的全部东西，使我们面对现实自己”。（这里的所谓“面对现实”，是指现实的原始、内在的生命。）克罗齐在1901年写的美学中以为，形象认识是独立的，不需理智、看法和逻辑的帮助。他说：“形象观感就是对真实存在事物的感觉和对可能存在事物的想象二者无区其余混杂。”在克罗齐看来，纯粹的形象包括着从真实中获取的感觉和空幻两个方面，并且这二者相互难分难解。这类形象是如何创立出来的呢?克罗齐重申少儿心理，重申非理性的“原始的心理状态”。这实质上是对现实生活的一种回避。这和马蒂斯回避社会的矛盾和凌乱，排斥“麻烦和令人沮丧的题材”，是同出于一个思想系统。这也就是沃林格在其美
10、学着作中所论述的那种“抽离”的偏向，是文艺家们对社会的一种悲观反响。上世纪末、本世纪初，西方资本主义社会面对重重危机，给知识分子的心灵投下了暗影，重物质、重机械，小瞧精神、压迫人性，令人们对社会丧失崇高的信念。文艺家们不能从现实中获取激励和刺激去歌颂和赞佳丽生，便把精力用在探究形式如何表达感觉上。唯美的、象征的、抽象的艺术便应运而生。这些含有悲观思想偏向的艺术现象又包括着踊跃的方面：使艺术家更深入地商讨艺术特点和规律，摆脱社会和心理的各样压力，自由地抒发感情，掌握和发挥创作个性。这些艺术以其精良的形式“拨动我们胸中早就在等候弹拨的心弦”（柏格森语）。王尔德在意向一书中以前说：“审美是一种比理性
11、更高明、且更富于灵性的世界。惟有从美的鉴赏中，才能到达如色彩感觉之类的精微的境域，它在个性发展上所具的意义，远比?正邪之念?更重要。”这一论述关于我们理解马蒂斯艺术的特点也是有帮助的。但是，在含有唯美偏向的艺术家中，马蒂斯的艺术是健康和光亮的，它不颓丧和神奇莫测，它精妙而不晦涩。所以，我们在指出马蒂斯艺术所拥有那个时代的一般特点的同时，要充分一定这位大师在世界艺术上的不朽地位。我们不用去责怪这位艺术家没有去表现重要题材，因为艺术创立中最重要的不是题材，而是艺术家的热忱和真挚，以及在这类热忱和真挚中所表现出来的崇高和贞洁的人类感情。恰幸亏这一点上，马蒂斯的艺术是经得起检验的，我们不该要求也不行能
12、要求全部艺术品都产生相同的社会作用和成效。各门艺术有各门艺术的特征，每个艺术家有相异于别人的气质微风范。马蒂斯在重视人类的自然生活和本能生活，重视个人的创立价值方面所做的努力，对二十世纪西方艺术是有力的推动，对我们今日也不无借鉴作用。四、研究方法及内容研究方法：（1）察见解；（2）文件法；（3）经验总结法。研究内容：马蒂斯以为观察是一种创立性活动，要求获取一种成效。现代艺术中线条是至关重要的。线条可以突出、可以表意、也可以控制与整合整个画面。马蒂斯重申的是表达事物实质的线条“如果我要画一个女人体，我第一就要给予她优雅娇媚的情韵，但是我理解一定给她更多的东西。我将经过追求实质的线条来浓缩它的意义
13、。一瞥之下，娇媚会显得不怎么突出了，可它最后会从有着更宽广意义的、更富于人性的新形象中显现出来。因为娇媚将不是绘画的唯一特点，它会不那么惹眼了，但是，因为它的生命包括在形象的总构想中，它将如往昔相同存在下去。”54娇媚是女人体的一个瞬时特点，而这个瞬时包括在更实质的生命中，“经过追求实质的线条”来保存它，最后娇媚就包括在了作品整体形象之中获取了它的永久性。所以，要让线条这个绘画语言元素发挥其自己的作用。五、论文写作计划：年12月10年01月采集资料和消化资料。年01月10年04月完成论文底稿。年04月10年05月论文更正定稿。六、论文写作纲要一、线条产生及其感情表达二、油画发展历程中的线条线条的定义线条的音阶线条的节奏感情的传达三、马蒂斯“实质的线条”曲线直线和曲线线的抽象结论参照文件致谢七、主要参照文件：1呼喜江着，论线语言在油画造型中的作用，西北民族学院学报，1996年4期。2高彦飞着，绘画线条的审盛意蕴，艺术理论，2008年12期。3董晓丽着，颜色与线条的游戏家亨利?马蒂斯的绘画世界，中国艺术，2004年4月。4滑侨新着，论马蒂斯艺术作品的表现技法，许昌学院学报，2005年6期。5孙霞着，论西画中的“线”，南京艺术学院硕士论文，2004年5月。6.李冬冬、杨林着，论马蒂斯绘画作品中的革命性，新乡教育学院学报，2007年4期。邓太平着，浅谈马蒂斯的绘画艺术，
