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1、 2022年注册城市规划师规划相关知识难点检测(五)应当包括两个方面，一是明点设计，二是暗点设计。3.1明点设计是指在风景园林设计中运用各种能被人的感觉器官直接感知的风景信息引起游人的兴奋点。风景信息可以来源于自然景观，也可以来源于人文景观。对自然景观来说，往往要利用某些稀有现象或巧夺天工的构思给人以特别不意的感受。稀有现象如海市蜃楼、佛光、云 海、雾淞以及一些极具地方特色、知名度较高的欣赏对象。奇妙的构思则要因地制宜。例如承德避暑山庄的文津阁本无特别之处，但由于其中水池假山的设计别具匠心从而引起了游人的兴奋点。设计者利用假山的自然孔洞进展奇妙布置，使天光透过孔洞在水中映出弯弯月形，并在特定欣
2、赏位置设置栏杆加以提示。游人每至，必亲临水边欣赏白天水中的“一弯新月”，从而得到很强的审美满意。明点设计的风景信息亦可来源于人文景观，例如在泰山风景名胜区，人文景观在景观资源价值中占有很大比重， 游人在巡游雄壮而秀丽的自然山水风景的同时，更被诸如摩崖石刻中的书法，名人诗词、帝王封禅等丰富而别具特色的人文资源所吸引，产生兴奋点。也正是由于这样，才使泰山位列五岳之首，被列人世界遗产名目，成为世界上九项综合性遗产之一（截止1993年）。3.2暗点设计是指在风景园林规划设计中利用一些风景信息所包含的，不能直接被人的感觉器官所感知的潜在信息，作用于肯定层次的审美潜意识水平所产生的兴奋点。与明点设计相比，
3、它具有更丰富、更深刻的内涵，不同的审美潜意识水平对它的反映程度不同，兴奋强度也不同。 错觉在风景园林设计中的应用，就是暗点设计的一种形式。 例如，面积较小的园林，为了营造深远的艺术感，在道路设计上通过渐渐缩短路宽，路的终点设置较小的景物以及路旁植物配置有意削减株距等方法，利用透视变形的原理，使人感到深远。相反，则可以使一段较长而单调的道路通过弱化透视变形而显得距离变短。中国古典园林在暗点设计上可以说是独树一帜的。由于受到五千年文明丰富积存的深刻影响，意境审美在中国传统园林中往往发挥着举足轻重的作用。设计者通过形象 思维，将过去所见所闻重新联系组合，形成很多美的联想。 运用诗、词、歌、赋、联、画
4、和音乐等艺术形式，描绘出一幅幅联想性意境画面，大大拓宽了观赏者的审美空间。 联想的内容非常广泛，江南园林的水景常在一泓池水之外，贯以短短的溪流，并掩以花木，使人不知其何所止， 这使人联想到这泓池水是有来龙去脉的，而不是一潭死水。古典园林中有时在亭中悬一面大镜，游人赏镜中的虚景，再观亭外的实景，既有虚实比照，又扩大了空间感，正如园冶中所提到的“仿佛镜游”。设计者要擅长利用这种联想的手法，使风光虚实相生，这些手法在西方园林中是非常少见的。至于我国园林景点或建筑的题名，更是激发联想，引人人胜。如颐和园的“山色湖光共一楼”；缺乏百米山巅处的“排云殿”；圆明园的“四宜书屋”等。从名称上进展时间 和空间的
5、艺术夸大。此外，还利用屏联引发游人的联想，如扬州郑板桥读书处的“月来满地水，云起一天山”；苏州拙政园有南朝王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。字数不多，却使游人联想玩味，美感倍增。与此有异曲同工之妙的是承德避暑山庄的“月色江声”：月色空明之夜，万籁俱寂，静中传来武烈河水流淌的哗哗声，细听好像还能听到江上人家的摇橹声。江声并不吵人，相反，正是由于有了江声才使月夜显得更加安静。 意境设计作为暗点设计的重要组成局部，讲究“收四时之烂漫”和“景到随机”。这个“机”允许在现实景物的根底上施展浪漫主义的遐想，使风景的意境深化。避暑山庄如意洲西临水处原有“云帆月舫”一景（康熙三十六景之一），这是一座临水的
6、仿舟形阁楼，景名取“犹如驾轻云，浮明月”的意境，这称得上是“景到随机”的范例，“驾轻云”比拟简单理解，即借驾轻云横逸为船帆鼓风而进的写照，而“浮明月”并不是明月浮于天际，而是月光如水，遍撒大地，舫座落在月光笼照的地面上，如同浮于水面上一样。这也正符合前面提到的“月来满地水”的诗境。象这样在详细的根底上又寓抽象，在写实的造型中又赋写意意味的兴奋点设计是非常珍贵的。笔者在泰山风景名胜区进展调查的过程中，也留意到一些暗点设计手法。例如，在位于泰山东侧的经石峪景点，有我国现存规模的佛教摩崖石刻，经文刻于面积约2064平方的石坪上，字径50cm，形制宏伟，气概磅礴，被世人称为“大字鼻祖”、“榜书之宗”。
7、特殊之处在于石坪上半部 “曝经石”三个大字，游人从下向上看是倒写的，这里面包含了设计者一个奇妙的构思。由于倒写的三个字假如从泰山中心南天门方向看则是端正的，这就表达了经石峪人文 景观的营构是和泰山整个文化体系相照应的。石坪上每一个字都象是泰山的缩影，只有熟悉到这点，才能从这一宏大的整体构思中体会出书法真正的内在气韵和价值。4、兴奋点设计在风景园林设计中具有重要的作用，但并不是采纳得越多越好。医学上早已证明，过多的兴奋刺激反而会使人的兴奋感被减弱。传统的风景园林设计中有“二十五米理论”，指出移步易景的频率为每25m左右一次， 既不要频繁地变换景物，也不要设计呆板，使游人承受不到充分的风景信息刺激
8、。固然，25m只是一个观念，并不确指一个标准。但这可以说明兴奋点设计除了要注意质量外， 还存在一个数量与频率问题。设计数量过多或过少都会减弱游人的美感，频率变化不当也同样会影响游人的审美效应。对于这个问题，笔者认为应当结合景观资源的详细实际，在原有自然科学现象、历史背景、名人轶事和神话传奇等因素的根底上进展“放大”设计，将这些潜在的风景信息 限度地挖掘出来。风景园林的兴奋点设计数量从根本上应取决于景观资源的价值。在设计时既不能对可以利用的景观资源视而不见，也不能凭空捏造和生搬硬套兴奋点设计。在总体规划阶段应对规划地进展全面深入细致地调查，从总体上把握整个风景园林的审美心情设计基调，在序幕进展递
9、进高潮尾声等各个阶段，结合景观资源实际状况确定兴奋点设计的数量和频率，尽量使游人在各个阶段和层次上都能保持一种较强的审美渴望，并且在各个过渡空间能给游人以足够的提示，从而引导游人根据设计者的思路进入下一个景观序列。事实上，这种过渡提示很重要，它可以把各个景点有机地联系起来，让游人根据景观序列的进展，完整地观赏风景。可以说，兴奋点设计是使游人产生审 美欲望的动力，过渡空间的风景提示则是正确引导这种审美动力的“指路牌”，两者缺一不行。没有审美的欲望，游人固然不会连续巡游；只有审美欲望，却不知如何完整地观赏，就好象面对一部精彩的影片，只杂乱无章地看了几个片断，固然不能满意审美需要。目前，对于象风景名
10、胜区、国家公园等这样较大型的风景园林，其游客很大一局部是第一次去巡游，就象去看一部新影片，需要从头至尾认真观看才能知道是否精彩。在这种状况下，风景提示就来得更为重要，由于这不同于对风景园林状况已较熟识的游人， 他们可以随心所欲地选择自己最满足的景点去观赏，而不会影响他们从整体上去把握这些景观资源在整个风景园林序列中的地位和价值。近年来，在风景园林设计及建立中消失了两种不良倾向。一是过份追求景观的新、奇，很多地方曾一哄而上各种微缩景观、西游记宫、蜡像馆等。事实证明，这些为获得临时经济效益而不顾实际，粗制滥造的兴奋点设计是不能长期的，结果不能使游人产生乐观的美感，反而为社会带来了很多不良的负面效应
11、。另一种倾向是过分追求所谓开放式的 “时代要求”，不惜破坏原有的风景资源，对极富开发价值的兴奋点设计视而不见，一味地营造大草坪和低矮植物配置。诚然，向西方学习设计富有时代气息的园林环境是对我国风景园林的有益补充和乐观进展，但不能僵化成为一种千篇一律的模式。笔者见到有些地方为了营造这种“大环境”， 不惜破坏历史遗迹，或者把原来别具特色的龙墙、亭台拆掉，这种重复建立的效果未必能更好地满意人们的需要。丢失了共性就等于生命的终结。东方园林之所以能长盛不衰，依靠的是东方独特的艺术风格，而不是某一种或两种详细的模式。5、结论从以上分析可以看出，通过一般的形式美法则颜色配比、地形及植物处理等手法营造一个安全
12、、舒适的园林环境对风景园林设计人员来说只是最根本的要求，由于这些传统的设计手法营造的风景园林其风景信息特别明确，简单被游人认可。但这种设计仅仅能满意公众美感的 前两个层次，所获得的审美享受是有限的。而对于兴奋点设计，尤其是暗点设计，目前之所以缺乏熟悉，一是由于这种设计比拟难于被公众认知；二是由于设计人员本身不明确 它在风景园林设计以及公众美感层次中的地位和作用。笔者认为，作为一种适应当前公众审美水平、旨在限度地提高风景园林景观资源价值开发度（K）的设计理论，兴奋点设计应从过去模糊的、纷杂的设计理论及技法中提炼出来，成为一种明确的设计思路和手段。它有助于公众对风景 园林的熟悉和理解，同时，随着公众审美潜意识水平的逐步提高，又会对兴奋点设计从更高层次上加以理解和把握，获得更大的审美享受，这两者是相互补充，相得益彰的。这有利于形成“公众的园林为公众效劳”的现代园林良性运行机制。
