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1、 王维诗词:田园乐【】：王维田园乐（其六）【内容】桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。【赏析】：田园乐是由七首六言绝句构成的组诗，写退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选的是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，简单令人想起孟浩然的五绝春晓。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不一样。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有详细鲜亮的
2、设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕获住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更详细，更简单唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也明显有同样艺术效果。在钩勒景物根底上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜亮怡目。读者眼前会呈现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更严厉得意，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相
3、比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。由于有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该清扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是由于早晨人尚未起的原因。这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维所偏爱的境地。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“到处闻啼鸟”的开心和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最终
4、才写到春眠，人睡得酣恬平稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见安静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他的诗有禅味，并没有错。崇尚清寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能珍贵在它的静境与寂灭究竟有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清爽明朗的，美的。唐诗有意境浑成的特点，但详细表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗春晓就是；另一种偏于境，让人从境中悟到之意，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显着优点。其次个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗春晓是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行
5、，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用：“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动颜色，使客观景物染上主观颜色，非常生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又照应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是照应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完善。对仗之工加上音律之美，使诗句念
