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1、舒卷的粉墙阅读附答案 近年来，艺术史研究者越来越分明地认识到，对艺术品的理解和研究，不能局限于图像、格调等艺术范围之内，还应拓展到作品的物质性特征和存在方式。如果对中国传统的“卷轴这一装裱方式加以考察，我们就会发现，这种物质性特征常常是文化精神的某种映射。把卷轴和西方油画的装饰形式进行比拟，两者的不同显而易见。油画完成后被嵌入硬质的四边画框，意味着一种强制性的“展开，体现出对静态的空间的占有意识。而中国书画所采用的卷轴形制，那么自然引出一个“敛合的结果。敛合意味着对空间尽可能的放弃，却隐含了时间性的要求。卷轴提供的形制，保障了舒卷的权力和自由，而在长幅横式的卷轴作品中，舒卷过程本身就是观看活动
2、的一个介入因素：它拒绝对全幅作即时性的呈现，而对观看范围进行必要的控制，使观看成为一个历时性的过程。具体而言，这类作品展示时，作品左侧局部随着观看的进行被陆续翻开，与此同时，右侧局部那么被不断收起，观看者视野所及，就是“舒和“卷所呈现的自然范围约为一个手臂的长度。这种观看方式，要求作品在展示过程中体现出“段落感，以使观看者视野中的图像保持一个相对完整而又不完全重复的空间，这样的段落空间是逐步呈现和不断变换的，因而是由时间统领和支配之下的空间。这是此类卷轴作品与静态展示的油画作品的重要差异。考察卷轴的敛合形制，我们会进一步联想到收藏的行为，因为敛合也正是收藏的一个根本动作。卷轴所支持的敛合形制，
3、可使作品防止因长期暴露在空气和光线中而受到损伤，也暗示了对作品时间性要求的尽力满足。敛合的意义还不止于此，它还可能是对观看者进行挑选的一种方式。卷轴的形制所隐含的既不是无条件的展示，也不是全然不允许观看，它暗示着古代士大夫艺术活动中那种“限制性的欣赏。“更起粉墙高百尺，莫令门外俗人看，宋人孙少述这两句诗对理解这个问题或许有点帮忙。该诗的题目是“栽竹，考虑到竹子清幽绝俗的文化品性极其与文人墨客的精神关联，我们完全可以把这样的诗句看作古人艺术观念的隐喻。“粉墙象征着艺术家及收藏者与世俗阶层的趣味隔膜，他们通过粉墙圈筑出自己的庭院，就等于塑造了趣味的共同体，正如布迪厄所说：“趣味是分等级的，它会辨别
4、出不同的级别群体。被分成不同等级的社会主体，通过自身制造的区阂，会在美与丑、杰出与庸俗之间辨别自己。既然这样的粉墙是由栽竹人有意构筑起来的，墙内的景观也就成了一种阶层身份的表征。当作品舒展开来的时候，它面对的不可能是公众，相反，其展示常常带有私密的色彩。通过选自姜勇?舒卷的粉墙，有删改1.第段划线词“展开在文中的意思是。2分2.分析第段画线句在结构上的作用。3分3.概括第段的主要内容。2分4.把以下语句组织起来填入第段方框中，语意连贯的一项为哪一项。3分在这样的意义上收藏的行为是使所收藏之物尽可能地延伸到未来“藏是中国人处理既往事物的一种态度和方式把未来变为它曾经存在的“过去要求所藏之物具有物
5、质和精神价值上双重的持久性A，。B，。C，。D，。5.以下对“粉墙的理解正确的一项为哪一项3分A“粉墙辨别出人们精神境界的上下。B“粉墙暗示群体之间存在趣味差别。C“粉墙阻隔了人们去欣赏艺术作品。D“粉墙禁止了不谙风雅的观赏行为。6.本文研究的视角新颖，阐述的办法多样，请结合文章对这两点作简要表明。4分阅读【答案】1.全幅呈现或整幅完全展现2.画线句承上启下，承接上文油画的装饰方式体现静态空间占有的内容，引出下午关于卷轴所隐含的时间性要求的阐释。3.1卷轴的形制使观看长幅横式卷轴作品成为历时性过程。2卷轴的形制使长幅横式卷轴作品的观看由时间控制。4.B5.B6.答案例如：本文通过研究卷轴的物质
6、性特征来揭示其蕴含的文化精神，与局限于图像、格调等艺术范围之内的研究不同，研究的视角新颖。文章从一般的卷轴作品谈起，转入对长幅横式这一卷轴作品的分析，并对观看过程作具体介绍；还通过比拟卷轴与西方油画的装饰方式、以孙少述的诗句做类比、引用布迪厄的话等多种办法来阐述作者的看法。【解析】1.根据高低文语境，“被嵌入硬质的四边画框，“对静态的空间的占有意识可以推知“油画被“展开应该是“全幅呈现或整幅完全展现。【考点定位】理解文中重要词语的含义2.这个句子处在文章的中间局部，一般来说在文章中间局部，结构上多数是起过渡的作用，关键是本题一定要答出承上启下的具体内容是什么。此句和空间的关系是承接上文的，和时间的关系是下文陈说的内容。 .
