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1、弘治瓷器真伪鉴定（图）弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施。任贤使能，抑制官宦，整顿吏治，大量起用正直贤能之士。同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，大力兴修水利，发展农业，繁荣经济。弘治朝政治清明，朝野称颂，是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期，人称弘治中兴。但弘治一朝瓷器传世并不多见，根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计，在国内，除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外，其余仅见零星收藏；在日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家，对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。（图一）弘治朝瓷器生产非常少弘治皇帝勤于务政，倡
2、导节约，与民休息的政策，使得景德镇瓷器烧造情况，一是烧造数量剧减；另一则是品种不丰富；下面是弘治朝宫廷中一些日常记载，反映了官方对当时御器厂瓷器烧造的动态和反应。弘治三年十一月甲寅，内阁大学士刘吉等言：近来工役繁兴与军民困苦，如沙河桥自成化十四年被水冲坏又如江西磁器，内府所收计亦足用，今又无故差内官烧造、未免扰人乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息，烧造磁器内官停止不差。上曰：灾变叠见，朕深忧惧，思图消复惟在恤民，今卿言天寒军士久劳，工役及烧造内官骚扰地方，诚宜停止，江西烧造磁器，内官不必差。这段史料详细说明弘治弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕，向朝廷陈述原委，孝宗才决定停止不差的。其原因十
3、分清楚，这些内官太监，在地方上无恶不作，大臣对此甚为不满，所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞：而所述“内府所收计亦足用”之语正说明内宫瓷器的贮存数已是十分巨大，不必再烧。显然，这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的，因为孝宗执政三年，两度裁减、停遣烧造内官，景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度，即使没有停烧，其数量也有限。因此，可以说，弘治早期几乎没有多少瓷器生产。弘治瓷器器形，是明代个朝传世品中最少的弘治朝瓷器器形不丰富，是明代个朝传世品中最少的，基本上承袭成化一朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种，大件琢器不多，多为盘、碗类实用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒，长方
4、四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽（图二）、葫芦瓶、盖罐等。弘治瓷器以荷塘龙最具代表弘治时期绘画技法与成化时期大致相同，纹饰布局较成化更为纤巧细柔、舒展流畅，画面显见收缩，空间较多。常见纹饰有五龙、九龙、行龙、云龙、穿花龙、荷塘龙、海八怪、花鸟、花果、石榴、荷莲、玉兰、蕉叶、栀子花、灵芝、缠枝牡丹、海水、水波纹、忍冬纹。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或这一时期特有的一种海水纹带装饰。在这些图案纹饰中，尤以荷塘龙最具代表。（图三、图四）弘治瓷器品种不十分丰富由于弘治皇帝比较崇尚节俭，弘治朝官窑的烧造没有成化朝辉煌。烧造品种除保持着成化时期的烧造的主要品种，有很多品种停止稍早，比如成化朝烧造的斗
5、彩瓷器，弘治一朝竟未见一件，只有五彩尚有少量制作。青花是每一朝均有大量烧造的主流产品，但弘治青花瓷却不多见，尽管如此，这一朝仍有的作品并不逊色于前朝。也许由于瓷器烧造任务的减轻，匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器，弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格，而且也生产出了一种有代表性的色釉-低温娇黄釉，达到了历史上低温黄釉最高水平。弘治烧造品种除了青花、五彩、黄釉外烧造的品种还有青花红彩（图五）、黄釉青花（图六）、五彩、黄绿紫三彩、白釉绿彩（图七）、白釉酱花、蓝釉金彩、釉里红、青花黄彩、黄地绿龙、豆青釉等。创新品种有黄釉绿彩、白釉火石红、黄釉金彩、茄皮紫金彩等。弘治青花原料分“平等青”、“石子青
6、”两种弘治青花瓷采用的原料分两种，一种为与成化时期相同的“平等青”，发色浅淡清雅（图八），另一种为瑞州地区的“石子青”发色蓝中泛灰黑。纹饰纤巧细腻的程度，若与成化青花相比较，则有过之无不及。 弘治黄釉达到了历史上低温黄釉最高水平弘治黄釉的釉色特别娇嫩，如鸡油色，故又有“鸡油黄”之称，因制作工艺是用浇釉法，又称“浇黄”弘治娇黄釉后世都以其为楷模，鉴定时需把握的重要特征是：弘治以后，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。万历黄釉器多为碗类，黄色深沉，玻璃质感较强，已无娇黄之感。（图九、图十） 方法一：辨胎釉 釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青
7、弘治瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青，釉质虽依旧肥腴，但不如成化时期。底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期泛青色，呈亮青色，犹如一泓清水。（图十一） 方法二：辨纹饰 龙纹俗称比目龙弘治时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。这一时期龙纹有一个特征：龙身渐瘦，龙睛圆睁，两眼距离很近，并且在一侧，俗称“比目龙”。（图十二） 方法三：辨工艺 盘子多有塌底现象弘治瓷器修胎规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于这一时期工艺非常好，
8、瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；由于胚质较软，且底薄，盘子多有塌底现象，器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢（图十三）；器物里釉、底釉平滑细腻；圈足较成化时略矮，足外墙大多围三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。（图十四）方法四：辨款识“治”字中“口”的最后一笔多向右出头明弘治官窑年款多为青花料楷书“大明弘治年制”六字双行款，落款于器物外底，套以青花双重圆圈。中锋运笔，笔力瘦劲，字体小而规整，显得清秀飘逸。因使用“平等青“料写款，故色调淡雅稳定。款识中“治”字中的三点水均低于右边的“台”字，“治”字中“口”的最后一笔多向右出头。（图十五、图十六）官窑器上除青花料楷书的六字款外，尚有少
9、量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。锥刻官窑年款只见有四字双行篆书，如台北故宫博物院收藏的黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗，其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹，花纹加填绿彩。碗内施黄釉，内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款，款外无边拦，款字笔画填绿彩，景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本。弘治民窑弘治民窑瓷遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、象耳瓶、香炉（图十七）等，造型圆润、古朴。此时有一种碗名为诸葛碗（即孔明碗），又名“暖碗”较为常见。诸葛碗为浅盘与墩式碗套叠粘接而成，碗腹中空，底部有一孔洞，碗很浅。为何叫“诸葛碗”呢，有一传说：诸葛亮六出祁山，兵至五太原时他已积劳成疾。魏国主帅司马懿到处
10、打探诸葛亮病情，诸葛亮便设计了这种碗，故意捧碗在宫在大碗大碗地吃饭。这种碗比普通碗大却只能在表面成少量食物。探子看见后上当，回报司马懿，说诸葛亮食量很好。司马懿见诸葛亮身体状况很好，不敢轻易发兵。器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙；釉面光洁，釉色灰青；纹饰画法采用双勾填色的手法（图十八），人物形象潇洒闲适，笔法纤细柔和。到后期则见浓墨重彩的粗犷线条勾画，题材以花卉、动物、婴戏、仕女为多。鸳鸯莲池纹比成化时简单。海螺纹笔致严谨，秋葵山茶、山石花草、缠枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵，八思巴文等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽，这一时期有一种云气纹，与空白
11、期的云气纹相似，但对比观察发现，这种云气纹画的不如空白期豪放。器物底足施釉，足墙较薄，底足外足墙饰旋纹两周（图十九）；青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象（图二十）。这一时期除了青花外，品种还有酱釉、祭蓝、五彩；民窑青花瓷多数无款，少数有款，如1982年l2月四川成都明墓出土的-件民窑青花碗,外底以青花料楷书“弘治三年”四字双行款，外围单线方框，字体纤小，欠工整。另见有弘治青花花卉纹碗上落以“弘治十四年购入”款，弘治青花人物纹简炉上落以“弘治十四年置用”款。另还有“大明年造”款四字青花款，围以双方框（图二十一），还八思巴
12、文画押款（图二十二），此款多落在民窑五彩器上。图一 明弘治黃釉金彩犧耳罐图二 明弘治霁蓝釉金彩牛纹双系罐图三 明弘治青花荷塘龙纹碗图四 明弘治官窑青花荷塘龙，此纹饰在这一时期最具代表图六 明弘治黃地青花折枝花果纹盘图七 明弘治白釉青花加绿彩云龙纹盘图八 明弘治官窑青花使用“平等青”发色浅淡清雅图九 明弘治黄釉描金双耳罐图十 明弘治官窑黄釉的釉色特别娇嫩又称“鸡油黄”图十一 明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘，底釉呈亮青色，犹如一泓清水图十二 明弘治青花云龙纹碗图十三 明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘，足迹露胎处可见黄溢图十四 明弘治官窑白釉绿彩龙纹碗，足外墙围三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘图十五 明弘治黄釉盘图十六 明弘治官窑款，中锋运笔，笔力瘦劲，字体小而规整，显得清秀飘逸图十七 明弘治青花茅山道士圖三足香炉图十八 明弘治民窑青花花卉纹碗，瓷器纹饰画法采用双勾填色的手法，笔法纤细柔和图十九 明弘治民窑青花花卉纹碗，器物底足施釉，足墙较薄图二十 明弘治民窑青花西番莲纹碗，青花用料为国产的“土青”， 青花发色蓝中泛灰图二十一 明弘治民窑青花山水纹碗，“大明年造款”四字青花款，围以双方框图二十二 明弘治民窑五彩花卉纹碗，底部梵文画押款8
