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1、均衡器重要频点50hz,这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。70100hz,这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。200400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于擦和PERCUSSION
2、，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。400800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。8001khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。1k3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在23k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可
3、以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。3k6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。6k10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合
4、音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。10k16khz,提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大擦和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。EQ的总结：上个章节，我已经说过了一些，这次，我补充一些。很多录音师认为EQ的作用在于衰减而不是提升，我个人不这么认为，而且，在我缩混的众多作品当中，我也从来没有这么用过。当然，如果你的均衡器的品质过于糟糕，那我也没办法了。另外，不同的均衡器出来的效果也是不一样的，千万不要以为在这个均衡器上你这么作可以得到满意的
5、声音，那么在别的均衡器上也可以，这是错误的观念。至于造成这种结果的原因，你恐怕得去问均衡器的生产厂家了。简单介绍均衡器的使用在声音制作中的信号处理，应用最广泛和最频繁的要数均衡处理。在对语言、音乐和音响效果进行录音、扩声等前期及同期和后期声音制作中，几乎都离不开均衡处理。均衡处理也是一种艺术创作的过程。音频专家朱慰中先生通过多年音频工作的实践，在均衡处理方面积累了丰富的经验，以下是他所编译的有关均衡处理的文章,对于年青的声音制作人员来说，无疑是一种有益的借鉴。如何使用均衡尽管均衡器有多种多样，既有分列式单机形式，也有附装在调音台内，但它们的使用原理都是一样的。如果调音台有高低音调节，其频率便是
6、预置好的，通常为100Hz10kHz。将EQ旋钮调节到0位置时，均衡不起作用，称为平直设置；将旋钮顺时针方向旋动时为提升，反时针方向旋动时为衰减。如果调音台上设有可变频率的EQ钮，则其中一个旋钮用于调节频率范围，另一个用来调节提升或衰减量。附表列出了乐器和人声的基波与谐和波频率范围。谐和波只是给出大概的频率范围。对于每一种乐器，只要提升基波低端频率处的均衡，即可增强温暖感和丰满度。如果其声音太浓重或沉闷，则应降低基波的均衡量。提升谐波段的均衡可增强现场感和提高清晰度；如果声音太刺耳或者出现吱吱声，则应降低谐波的均衡量。以下是对某些乐器进行频率均衡的建议。如果想要得到下述效果，则可提升。否则可衰
7、减。低音提琴：丰满与深沉在60Hz；在600Hz为隆隆声；现场感在2.5kHz；琴弦的噪声在3kHz和以上。电吉它：拨击声在60Hz；丰满度在100Hz：噗噗声在500Hz；现场感或力度在23kHz；吱吱声或刺耳声在6kHz。鼓类：丰满度在100Hz；在205600Hz鼓声模糊不精；琐碎无用的声音在13kHz；打击声在5kHz；吱吱声及松脆的声音在10kHz。低音鼓：丰满度和力度低于60Hz；薄脆的声音在300800Hz（如果将400600Hz衰减，则音质会改善）；喀喇声或打击声在26kHz。萨克斯管：柔和度在500Hz；刺耳声在3kHz；乐器键噪声在10kHz以上。原声吉它：丰满度或拨击声在
8、80Hz；现场感在5kHz；弹拨（匹克）噪声在10kHz以上。人声：男声丰满度在100150Hz；女声丰满度在200250Hz；轰鸣声或鼻音在500Hz1kHz；现场感在5kHz；齿擦音（发咝声）在6kHz以上。例如，对于一条人声声轨，如果感觉声音太满或有隆隆声，则可将该声轨的低频均衡旋钮（如在100Hz处）衰减，直至声音达到原声为止。当调节均衡至大概的频率范围时，不要停顿，它将继续变化；然后运用满提升或满衰减使用权，其效果很容易被听见；最后微调其频率和提升或衰减量，直至达到最令人满意的声效为止。如果乐器声出现嗡声、闷声或刺耳声，而自己又不知从什么频率处调节均衡时，则可以用一台频率可选的均衡器
9、，先将提升量加大；然后逐个选取频率段，直至其音色和出现问题的音色相吻合为止；最后将这一频率段衰减至使声音恢复正常为止。例如，给钢琴拾音时，由于话筒离钢琴盖板太近会引起沉闷的染色效果（可能是300Hz附近的输出太高），因而可用低频均衡将其提升，变化其中心频率,直至沉闷声变得更显著时为止；然后再将此频率段的均衡加以衰减，直至钢琴声恢复正常时为止。一般来说，要避免过量的提升，因为它有可能导致信号失真。此时可以用衰减低频来代替提升高频的方法。何时使用均衡在使用均衡之前，应首先换话筒或话筒的摆放位置，以获得所期望的声音效果。这样能取得比用均衡更自然的效果。有些人甚至避免使用均衡，他们抱怨由于使用均衡而产
10、生过度的相移或响铃般效应，结果使得声音不自然。有鉴于此，他们常用高质量话筒并仔细地摆放，在不用均衡的情况下取得自然的声平衡。假如在录音或混录时仍需要均衡，该如何做呢？如果要将多件乐器混录到一条声轨上，在缩混时就不能独立地对这一声轨进行均衡，除非它们的频率分布区域相差很远。例如，一条已录音的声轨包含领奏吉它和人声，如果给吉它加入中频提升，那么人声的中频段也会提升。唯一的解决方法是，在拾取吉它声的时候只对它进行均衡。如果每件乐器都安排有各自的声轨，常用的方法是正常录音（不用均衡），然后在缩混时加以均衡。有时一些乐器需要大量的均衡才能使声音变好。在这种情况下，可以在录音时加入均衡，并且要以乐师在重放
11、时审听到声音变好为准。当通过监听调音台重放多轨录音时，这些多轨声音不一定正确，除非它们早先被均衡过。（这里假定监听调音台没有均衡过）。在录音间，而不是在缩混时，用均衡的方法衰减低频或提升高频，将会得到较高的信噪比。而在缩混期间用衰减高频的方法来降低磁带咝声。均衡的用法均衡可应用于以下方面：改善音质这是均衡的主要用途，它可使乐器的音质更好听。例如，可用高频衰减的方法来降低歌手的咝音，或者对直接录入的电吉它声进行消除镶边声的处理。提升100Hz可使鼓声更丰满，或者对低音吉它声在250Hz附近衰减时变得更清晰。衰减100Hz有助于削弱因众多和声汇集而引起的低音增强感。每支话筒的频响和摆放位置也会对音
12、质有影响。创造一种音响效果过度的均衡会降低保真度，但是却能得到一种有趣的声音效果。对人声在低频和高频区域进行急剧的衰减，可以得到类似于电话的声音。用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。降低噪声和声染色可以降低低频噪声，诸如低音的声染色、空调的隆隆声、话筒座的咚咚声等。只要对所录乐器的频率范围的低端进行衰减即可。例如，小提琴的最低频率为200Hz,可把均衡器频率范围调节到4060Hz处加以衰减。因为这种衰减是在小提琴发声的低端频率之下，所以不会改变小提琴的音质。同样，低音鼓在9kHz以上只有微弱甚至没有输出，所以可以滤去以降低钹声的窜入。如果在缩混时进行滤波均衡处理，也能起到降低磁带咝声的作用
13、。滤去大多数乐器在100Hz以下的频率，能降低空调的隆隆声和气流噗声。也可以对听（观）众区话筒的低端频率进行衰减，以防止低音部分含混不清。补偿“弗莱切蒙松”效应这是一种由弗莱切蒙松发现的现象：人耳在小音量时对低音和高音的敏感度，要比在大音量时弱。所以，当对大音量乐器录音而在小音量电平下重放时，就会感到缺乏低音和高音。为了补偿之，在对摇滚乐录音时须提升低频（在100Hz左右）及高频（约在4kHz）。乐队的音量愈大，所需提升也愈多。在这种情况下，也可用一种具有近距效应（低音提升）和现场感强劲的心形话筒来补偿。能进行舒展的融合如果要把两件声音相似的乐器声混合，例如领奏吉它和合成器吉它，则很难分清是哪
14、一件吉它在演奏。然而，只要对两件乐器进行不同的均衡，就能清楚地区别开来。例如：对领奏吉它在3kHz处提升，其声音便有急促感；而对合成器吉它在3kHz衰减，其声音就变得柔和些。这样就能得到更和谐、更清晰的混合声。这同样适用于低音吉它和低音鼓之间的混合。由于它们的声音出现在相同的低频段，相互间很易混淆或掩盖。为了加以区别，不是加厚低音吉它声和减薄低音鼓声，就是相反的做法。这就使得每件乐器在频谱上都有各自的区域。例如：低音吉它位于低音区，合成器和弦置于中低音，领奏吉它置于中频的高端边缘，而钹声位于高音端以加入色彩。补偿话筒的摆放有时为躲避背景声和声染色，而不得不采用近距离拾音。但是，一支紧靠的话筒仅
15、靠近乐器的一部分，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可部分补偿音色的变化。假如将话筒靠近原声吉它的发音孔拾音，由于声孔发出强烈的低频而使吉它声低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频衰减，使其恢复到原声平衡。这种均衡的用法可对在现场音乐会录音时录得较差的声音效果进行补救。因为在音乐会场合，舞台监听的嘈杂声会进入录音/扩声用话筒，所以不得不采用近距离拾音以防止监听音响的窜入和回授。这种近距离话筒的摆放，或者监听音响的窜入，都会导致声音不自然。在这种情况下，均衡是得到可用声轨的唯一方法。能对单条声轨进行重新混录如果有一条声轨含有两种不同的乐器声，用均衡的方法在该声轨上变更其混录。设想在一条声轨上有
16、贝司和合成器两种声音，那么可用低频均衡的方法提升或衰减贝司声音低频而不至太多地影响合成器的声音。两种乐器的频率范围离得愈远，这种带均衡的混录愈有效。无论何时，在录音时一定要在恰当的位置使用合适的话筒，并要在声学条件良好的室内录音。这时就不必使用均衡。否则，使用均衡所录的声音要比不用均衡时好得多。常用乐器、人声均衡调节事例在许多情况下，一种乐器单独听起来很悦耳，但仍需进行均衡调节使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的部分，从而融入到作品中去，这就是均衡调节的主要目的。下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍：1. 底鼓(KickDrum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因为它推动着节奏向前进行。这里我们讨论如何处理常见的三种底鼓：第一种我称之为“80年代蓬头底鼓”，你一定熟悉的：强而有力、富含中频、含有重击的
