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1、宋代豪放派诗词发展及其特点 指导老师:徐地银组长:郭玫辰（高二 18班）组员:刘盛允（高二 18 班）调查方法:在网络上查找资料，组内分析讨论，整合资料得出论文。宋代豪放派诗词发展 豪放派，形成于中国宋代的汉族词学流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳 修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。“豪放”、“婉约”之说最早见于诗余图谱:“词体大略有二:一体婉约， 一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游 （秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”豪放作为文学风格，见于司空图二十四诗
2、品，杨廷芝解释豪放为“豪迈放 纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（诗品浅解）。可见豪放的作 品当气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文 评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼（答陈季常书），他还开始写作打破传统 词风的词，如念奴娇?赤壁怀古等，颇引人注意。据南宋俞文豹吹剑续录 载:“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问:我词比柳词何如,对曰:柳郎中词，只 合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板， 唱大江东去。公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词 看成可与柳词相抗衡的另一流派。形成发展总体概括发
3、展历程如下:简介宋词始于唐，兴于五代，盛于两宋，故称宋词。宋词与唐诗交相辉映，并传于 世。宋词数量巨大，全宋词共收录词人 1330 多人，作品 19900 多首。宋代词 人创作风格各异，主要分为婉约派和豪放派两大流派。 其中豪放派的形成与发展 大致分为四个阶段: 预备北宋早期范仲淹写渔家傲?塞下秋来风景异，发豪放词之先声，可称预备 阶段。 奠基北宋中后期苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼， 豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二， 学曹 柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏 轼作词“指出 上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”张炎词源 将
4、“豪放词”与“雅 词”对举。沈义父乐府指迷说:“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。”上述诸 条都可印证此说。顶峰 苏轼苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为 大成。这是第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有 李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他 们词风慷慨悲凉，相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个 词坛。 延续第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继 承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词
5、盛，渐 倾词坛，豪放词人偏擅粗直词风等原因，南宋后期豪放派的词作便或呈粗嚣、或返 典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。豪放派词风的生成并不是“无中生有”，而是与社会环境经济发展有着密切的 关联。文化是当时政治经济的反映，豪放派的产生并非偶然。宋朝采用分散臣僚权利 的办法，大力标榜文治，重文轻武，优礼文人，并进一步发展了隋唐以来的科举制 度。于是，宋代形成了以文人为主体的国家政权。文人的生活涉及社会生活的各个 方面。社会实践是文化创新的源泉。文人们丰富的经历是开创豪放词风的前提。宋代的经济十分繁荣，市民阶层发展起来。更适于吟咏，灵活多变的词成为文 学主流。宋代的疆域虽不是十分
6、辽阔，边境也不是十分安定。但整个宋代并没有爆 发过大规模农民起义。可见，宋时人民的生活水平还是不错的。因此，词在很长时 间内由婉约派词一统天下。战乱破碎了山河，痛苦了人民，同时也醒悟了文人，使宋词冲破了婉约的桎 梏，狂放不羁，慷慨激昂的种子孕育着。在那个剑与火的时代，血与泪的时代，恨 与仇的时代，豪放派将应运而生。豪放派不是凭空诞生的。宋初范仲淹的渔家傲?塞下秋来风景异一文之 后，词的创作才倾向豪放。北宋王安石向传统发出挑战，他说:“古之歌者，皆先 有词后有声，故曰“诗言志，歌咏言，声依永，律和声”，如今先撰腔予后填词却 是永依声也。”这句或是“以破为立”，“豪放派”的创作纲领已然在弦外。他的
7、 理论解放了词体，冲击了“诗庄词媚”的限制，松开了约束词的音乐枷锁。 最早 意识到宋词有两种不同创作倾向的是当时文坛盟主欧阳修。他并不支持新的作词风 格，反而加以讥讽。但他在说范仲淹渔家傲?塞下秋来风景异是“穷塞主之 词”时也冒着权贵不喜的风险用诗写“边镇之劳苦”在他看来，高远清新的意境和 豪迈奔放的风格不适合作词，不应把“歌者词”变为“大夫词”，诗词有别，“分 工”明确。真正开创豪放派词风无疑是苏轼，接替文坛盟主之位的苏轼影响力是相当的。 词话从编有:”东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:我词何如柳七,，对 曰:柳郎中只含十七八女郎，枕红牙板，歌杨柳岸晓晓风残月;学士词须关西 大汉铜琵琶，铁绰板
8、，唱大江东去这说明，苏轼淡化了柳词的市民情调。南宋 胡寅曾说:“词至东坡，洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首 高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!” 苏轼一 扫晚唐，五代以来文人词柔糜纤弱的词风，豪放派以自成一家。苏轼是豪放派当之 无愧的奠基者。苏轼之后，经贺铸发展，加上靖康之变的引发，豪放派活的迅猛发展，集为大 成。这一时期，除了产生豪放派领袖辛弃疾之外，还有陈与义，张孝祥，陆游等一 大批杰出词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声，组成雄阔阵容统治了词 坛。第四阶段为后续阶段。这一阶段豪放词风出现了一些变化。刘克庄，黄机等人 虽继承了辛弃疾的
9、词风，赋词依然豪壮，但由于南宋国事衰微，恢复无望，豪放派 的词作式呈粗嚣或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋 向。，豪放派的特点是题材广阔，以诗为词，它不仅描写花间月下，男欢女爱。而且 更喜欢将军情国事那样的重大题材入词，使词像诗文一样反映生活，所谓“无言不 可入，无事不可入”，它境界宏大，气势恢弘，不拘格律，汪洋恣意，崇尚直率。特点主题豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法 写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫 嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、 朱敦儒、张孝祥、张元傒、
10、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震 烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗 帜，大力学习苏、辛的词人。 它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄 取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可 入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而 不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出” “词气迈往”“书 挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向 豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。其 风格虽然总称豪放，然而各词人风格
11、亦有微差:苏词清放，辛词雄放，南宋后期的 某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。 由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意 晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，不名之家如此，名家亦 如此。苏词贺新郎?乳燕飞华屋、水龙吟?似花还似非花，辛词粉蝶儿? 昨日春、青玉案?东风夜放等皆是可伯仲婉约词的名篇。北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词 则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提 升了词在文学史上的地位。靖康
12、之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡 词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。不仅岳飞，李纲，张 孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者，如朱敦儒，李清照等也写 出了不少激昂慷慨的词作。然而，南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。在艺术表 现上，辛弃疾以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓 展了词的表现手法。代表作品及部分赏析苏轼江城子 密州出猎江城子 密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘 ，千骑卷平冈。为报倾城随太 守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨, 持节云中，何日遣冯唐,会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼念奴
13、娇?赤壁怀古念奴娇?赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是， 三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画 一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生 如梦，一樽还酹江月。念念奴娇?赤壁怀古辛弃疾 西江月西江月明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天 外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。岳飞满江红满江红 怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与 土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭。
14、驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏 肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。赏析:岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜 爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。这首的上片， “怒发冲冠，空悲切”。意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到 怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。抬头远望，又对天长啸，急 切盼望实现自己的志愿。三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好 比尘土一样，都是不足所求的。我渴望的是什么东西呢,渴望是八千里路的征战， 我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。不能等了，让少年头轻易 地变白了
15、，到那时只空有悲愤。这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气 质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴 血。”“侍从头、收拾旧山河”。把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观 主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能 写出感人的词句。在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者 忧国报国的壮志胸怀。从“怒发冲冠”到“仰天长啸”，先是写在家里庭院中的情 况，他凭观栏雨，按说这是一种很惬意的生活，可是却按不住心头之恨而怒发冲 冠。一句“仰天长啸”，道出了精忠报国
16、的急切心情。“三十功名尘与土，八千里路云和月。”说明了岳飞高尚的人生观，两句话把 作者的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚。岳飞在这里非常巧妙地运用了“尘与 土”;“云和月”。表白了自己的观点，既形象又很有诗意。“莫等闲、白了少年头，空悲切。”这两句话很好理解，可作用很大，接着上 面表达出的壮烈胸怀，急切期望早日为国家收复山河，不能等待了到了白了少年 头，那悲伤都来不及了。它有力地结束词的上片所表达的作者心情。下片一开始就是，“靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭,”把全诗的中心突出 来，为什么急切地期望，胸怀壮志，就因为靖康之耻，几句话很抽象，但是守渡得 很好，又把“驾长车、踏破贺兰山缺，”具体化了。从“驾长车”到“笑谈渴饮匈奴血”都以夸张的手法表达了对
