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1、录音的基本常识本文所提到的音频处理，特指以电脑为主要工具的数字化音频的制作与处理（数码音频），关于它的基本概念及原理，请参阅相关资料。第一节 声音的录制1、音频卡（声卡）的播放属性设置正确安装好音频卡（声卡）的驱动程序后，Windows的状态栏右边将出现一个小喇叭的图标，双击即打开“播放（录音）控制”窗口。也可以通过“开始”-“设置”-“控制面板”-“声音及多媒体”-“音频”标签窗口里的播放（录音）“音量”按钮来打开。如果Windows的状态栏上没出现小喇叭图标，可以在“声音”标签窗口的下面，复选“在任务栏上显示音量控制”来显示（Windows ME操作系统中， WIN 95/98/NT/20
2、00 与之大同小异）。（图 1-4-01）图 1-4-01要使音频卡（声卡）能正常回放声音，还需取消某选项的“静音”复选，注意，被“静音”的选项将无法正常回放声音，一般声卡的回放选项根据你的声卡型号、品牌的不同，可能略有出入。 （图 1-4-02）设置好回放属性后，此时，你播放WAVE、MP3、WMA、REAL、ASF、MIDI等多媒体文件、看VCD、听CD都应该有声音出来。（注：某些专业音频卡上没有加载MIDI音源，这些卡是不能处理、回放MIDI文件的，要通过连接外部 MIDI 音源来播放才有声音，另外，要正确播放各种格式的压缩音频文件，你还必须要安装相应的播放程序。比如ASF和WMA文件，
3、就需要高版本的Windows media player才能播放，而RA、RM格式的媒体流则需要Real Player来播放。）在属性设置的音频标签窗口里，还可以对回放、录音的硬件设备进行选择和设置。CU肓妆亠厂凶13放歼电1-*亍人计HfflSmnft*卜4卜-) 4r主和誼音迪I 觌图 1-4-022、音频卡（声卡）的录音属性设置在“播放设置”窗口中，点击菜单“选项”-“属性”，首先选择好录音的硬件设备（如果你只装了一块音频 卡或声卡，只无须选择的），而后选择“录音”项，复选下面的相关设备选项，确定，就切换成了“录音控制” 窗口。根据声音源的不同，复选相关选项。注意，同一时间，你只能选择一个
4、要录音的设备（声音源）。要录制电脑播放的MIDI音乐，就复选“MIDI”设备，要录制MIC （电脑专用小MIC）的声音，就选择 话筒”设备，等等。如果想把所有正在播放的声音统统录下来（比如：CD、MIC、线性输入的声音等）， 就必须选择“耳朵所听到的声音”选项。图 1-4-03 窗口中显示的就是经常在录音中用的相关待选设备。图 1-4-03注意：有些音频卡（声卡）本身就带有专门的播放、录音控制，也可以使用其自带的控制器进行录音（播放）设置。图1-4-04是Sound Blaster LIVE!声卡自带的“混音器”。出爸土兀SB Live!混苣霁BfflOj1匝丄一三图 1-4-043、音频卡（
5、声卡）的内部录音我们这里说的内部录音，指的是录制电脑本身播放出来的各种声音（MIDI、WAVE、MP3等音频文件，VCD电影光盘里的配音、CD音频等等）。内部录音经常要用到，比如：将已做好的MIDI音轨转为音频、抓取在制作时需要的各种媒体文件里的声音源等。录制CD音频和MIDI音乐，选择对应的录音选项即可，录制 WAVE、 MP3、 VCD 配音时，选择“波形”选项。对应的设备选择好，就可以打开录音软件进行声音源的录制了。需要注意的是，在录音前，要合理 设置好录音的音量（电平控制），用鼠标上下拖动音量滑钮至合适位置，避免出现录出来的声音因过大或 过小而出现失真的情况。不是十分必要的情况下，在录
6、制过程中，尽量不要调整录音音量。4、录制外部的声音源有两种情况，一是通过电脑专用小插口 MIC录制外部声音源，选择录音设备里的“MIC（话筒）”即可， 若录出的声音过小，还可以点击该设备的“高级”按钮，复选“话筒增强20dB”。因这种话筒的做工和质量均 不佳，所以，录制出来的效果很差，不建议使用。第二种情况是我们在音频录制时最常采用的一种方式，即使用声卡的“线性输入”录音功能（图1-4-05），使用这种方式录音，最好配合调音台一起工作。图 1-4-05选购合适的连线，将电吉他、电BASS合成器或高质量的专业录音话筒接调音台的输入插口而后， 调音台的输出接声卡的“线性输入”。用这种方式，可以较完
7、美的录制出一首音乐作品中除MIDI音轨外，几 乎所有的声部，如果各项硬件设备都不错，那么录制出的原始音频的质量是很高的。需要注意和摸索的是 要合理设置好调音台的输入、输出电平控制、其他效果控制、频段均衡等（也可以后期用软件来进行修饰 和处理），尤其在录制人的歌唱时。一首音乐作品中，乐器声部通常要占很大的比例，直接发声的不插电乐器，要用专门的乐器话筒来录制。插电乐器，如：电吉他、电BASS等常用有两种录音方式，一种是乐器直接接入调音台进行演奏、录制，这种叫“线路录音”；另一种是乐器接入音箱（有专门的吉他音箱和BASS音箱，经常玩乐队和演出的朋友一般都很熟悉这些），而后使用一到数只专业录音话筒，对
8、着音箱录音，这种叫“MIC拾音”。如果硬件设备（包括乐器音箱）质量过硬、操作者的经验丰富、录音环境良好，那么，“MIC拾音”要明显优于“线路录音”的效果。（注，电吉他和电BASS在演奏中，大多要使用专门的效果器，完整的连接方式一般为：乐器-效果器-调音台或音箱。）用“MIC拾音”方式对插电乐器录音时，话筒的摆放位置对最终的录制效果有较大影响，有一个小常识 用来确定MIC的位置：静止一切声音，把乐器音箱的音量开大（再好的音箱也会有一些细微的设备电流噪 声），戴上监听耳机，不断调整MIC的位置，直到你在耳机里听到音量最大、最饱满的设备电流声为止， 此时的MIC位置就可以确定了。我们可以把“线路录音
9、”和“MIC拾音”做个简单的比较和小结：线路录音：与空气振动无丝毫关联。电信号通过媒质传输给接受装置（录音软件），这是无声传输 的录制。优点：真实还原的性能最佳，录制过程中的设备噪音低，对录音环境几乎没有任何要求。缺点： 电子味道太重，缺乏感情，后期要添加各种修饰效果（或前期预置）。MIC拾音：记录空气振动信号，转 化为电信号的录制。优点不说了，缺点是受设备质量的影响很大，对录音环境的要求高。5、录制所有正在播放的声音我在前面提到过，选择录音设备里的“耳朵能听到的声音”，可以把一切正在播放的声音录制下来（图 1-4-06）。你可以一边放着各种格式的卡拉OK伴奏，一边演奏乐器或歌唱，这样，伴奏声
10、音和你的演奏、 歌唱声音就一同被录了下来。还有一种情况是，你在音乐制作软件里做好了各个声部（音轨），其中有人 声、乐器的音频轨、有MIDI音轨等等，也可以一次性用这种录音方式来完成成品。不过，这么做几乎没有 给后期处理留下余地，所以不建议采用这种办法来“混缩”成品。图 1-4-066、音频格式及转换理论上讲，采用“Windows PCM 44100Hz 16Bit立体声”的录音格式（音频文件扩展名为*.wav），录出来的声音就很接近声音源了（事实上，有些声部的录制完全没必要录成立体声）。当然，也可以采用更高的音频格式，格式越高，真实再现的程度就越高，也越接近声音源，前提是你的音频卡（声卡）必须
11、能胜任这件事，硬盘也要有足够的自由空间（wav格式的音频文件，体积非常巨大，没有一块高容量、转速快的硬盘，搞录音？想都不要去想）。所有的音频处理软件，都有“格式转换”的功能，顾名可以思义，不多谈。（格式低，文件小，音质差；格式高，音质好，文件大。）从音乐作品各声部的录制方法上来划分，录音又可分为以下两种：1、一次性、同期录音在音乐制作中，这种方式多用于声部较少、结构简单的作品录制，也就是一次性录音就把成品全部搞定。比如录制一首自弹自唱的歌，或在很有把握的前提下，一边播放做好的伴奏，一边把歌唱同时录下来。还有一种情况是同期录制乐队的现场演奏（演出）（具体的录制方法和过程我将在后面讲到），我们听到
12、的某某歌星现场演唱会实况，就是采用这种方式录制出来的。用这种方式来完成音乐作品，对演奏者、演唱者、调音师、录音师、（软）硬件设备的要求非常高，一个环节出了问题，作品中就会留下深深遗憾和“污点”。 （注意，这种录制，只是把所有声部一次性录制完，但很多情况下，每个声部还是分轨保留的，后期还要做技术上的处理和混缩。）当然，一次性、同期录制的优势也不容忽视，它对各声音源、现场气氛、乐队（乐手）的整体配合性、默契性和临场的即兴发挥都能较好的予以真实再现。2、分轨录音即一首音乐作品的分期、分步录制，每个声部都要录一到数轨，而后对每一轨进行各种调节和处理， 最后混缩合成为一个完整的作品。这种录制方式的优点和
13、好处是显而易见的，非常适合个人音乐工作室采 用。比如一首五个声部的音乐作品，我们首先录制从头走到尾的吉他伴奏，这一声部（音轨）录完后， 开始录合成器的弦乐铺垫和BASS声部，然后录制打击乐器（鼓），最后录制歌声。我们还可以用MIDI 做出鼓、吉他、BASS、弦乐等各个声部，而后使用声卡的MIDI内录功能，分期录到不同的音轨上（也可 以几个声部录到一个轨里，比如同时把鼓和 BASS 录成一轨）。当然，声部的录制是没有特定顺序的，你想先录哪个就可以录哪个先，呵呵。一般，先录编配上填 的比较满的声部或节奏声部（鼓、BASS），而后录制比较疏的声部和乐器的“插花”（视乐手的专业水平、 对该乐曲演奏的熟
14、悉程度和情绪把握而定，可以一次性搞定，也可以分段录制），最后录制和声、主唱和 大段的乐器SOLO （华彩演奏、独奏），全部音轨录完后，还可以根据需要做各声部的修饰性、细节处的 补录。很多时候，在录某个声部时都不是“一气呵成”、 “一帆风顺”的，我们可以反复录制、一段一段、一个 音一个音的录制（演奏、演唱），直到满意为止。（音频处理软件对音频的复制、删除、粘贴、剪切、合 并、分割等基本操作就象你使用 WORD 编排文档一样方便、简单。）注意：在进行各声部分轨录音时，要最大限度的保证“所听即所得”，录出来的声音越“原汁原味”、越“干 净”越好，尤其是人声。满意的录完一首音乐作品的所有声部，只是万里
15、长征第一步，还不到松口气的时候，后面的事情还 多的很。接下来要进行的就是音频效果的添加与处理（我们这里提到的，是对音频的原始录制之后的修饰 与处理。很多效果也可以在录音时用前置的办法来完成，比如可以在录音的同时使用均衡、混响等硬件效 果器，或使用调音台的某些效果处理）。这一步，就好象是烧汤时的佐料，放的太少，清淡无味；放多了，过犹不及，只有放的适当，才会 鲜美可口。需要注意的是，很多音乐制作软件在处理音频时，都有非破坏性的音频编辑功能（比如临时加 载一到多种效果，回放或混缩时，这些效果产生作用，而不改变原始录制的音频波形，最有代表性的当属 Samplitude 2496），要尽量多多使用这一功能，以免处理不当，后悔莫及。下面，我将常用的音频处理效 果作一简要介绍，具体运用，还请朋友们在实践中多多摸索。1、音量（Volume）：这个不用多说了吧？软件处理音量大小时，一般有三种常见方式，一是滑钮旋 钮）；二是百分比，三是增减分贝（dB）数值，还有一种是在保证不出现削波失真的前提下，将音量调整到最大。2、降噪（Noise Reduction）:降低或消除设备噪音、环境噪音、喷音、爆音等不应有的杂音。一般有 FFT 采样降噪、使用噪音门、调整均衡等方法。3、均衡（Equalizer）:提升或衰减某些频段的音量。我们知道，每一
