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1、许立云老师谈雍正颜色釉瓷器的发展成因及特点清雍正朝官窑瓷器，在继承前人的基础上大胆创新，虽然仅存13年，但粗湛绝妙，无与伦比，尤其是颜色釉方面成就卓越， 仿古创新，新添十数种鲜艳的新釉色，代表了雍正官窑的最高水平，它所达到的艺术境界 前无古人，后无来者 ，至今没有人能 够超越。那么，究竟是什么原因造就了雍自朝颜色釉的高度发展呢？除了正处在 康乾隆盛世 ，国库充盈的因素以外，还有三方 面的原因是至关重要的。（一）雍正皇帝的个人喜好封建社会中，皇帝的个人喜好往往可以影响整个朝代工艺美术的发展倾向。一般的文人士大夫，仅仅沉湎于自我欣赏，而最 高统治者的审美则可以贯穿到所有的宫廷艺术品的制作中。雍正皇
2、帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉 情有独钟， 上有所好，下必从焉， 御窑场把皇帝的喜好作为色釉调配的唯一标准，严格按照造办处提供的样品配釉烧制，生产 出一批胎土细腻，体现宫廷艺术雅、秀、精、巧的高贵气质的颜色釉瓷器。清宫造办处各作成做活计清档，（下简称清档）记述了养心殿造办处每年所做的活计，其中多处提到颜色釉瓷器。雍正四年六月十一日，据圆明园来贴内称员外郎海望持来双喜耳瓷瓶一件。奉指：此瓶釉水虽好，称不得上好，尔传年希窑 再烧时比此颜色做精细，着款式亦更改些，再造办处亦照此颜色釉水合配着看。七月初九日据圆明园来贴内称郎中海望持出各色瓷碗二十七件、盅二十件、盘二十件、小碟六
3、件、渣斗一件、小花瓶五件。 奉旨：交年希尧做样用。钦此。内务府造办处的木作和漆作每年都要给收贮的东西配置附件，配木座、做囊匣。每年春、秋两季景德镇运到皇宫的瓷器也会 先挑出好的请皇上过目，以决定来年御用瓷生产品种和数量。在进呈上来的瓷器中也有为数不少的颜色釉瓷器。查阅清档， 雍正色釉品种占有相当大的比例，可见雍正皇帝对颜色釉瓷器偏爱有加，雍正颜色釉的高度发展与皇帝的喜好密切相关。（二）年窑所谓 年窑 ，是指雍正四年到十三年清政府派年希尧任淮安关税管理时景德镇御窑生产的瓷器，人们习惯地称之为 年窑 。 年希尧清康熙、雍正汉军镶黄族人，初任工部待郎，雍正三年受到其弟年羹尧事件的株连，罢官免职。雍正
4、四年被重新启用 为内务府造办处总管，兼理景德镇窑务。年希尧出身官宦名门，有相当的艺术素养和管理才能，任职长达十年之久。清人蓝浦 景德镇陶录记述年窑时说： 选料奉造，极其清雅， 琢器多卵色；圆器莹素如银，皆兼青彩或描锥暗花玲珑诸巧样。仿古创新 ，实基于此。 年窑仿古创新成绩斐然，一些纯色釉的品种堪称一流，乾隆年间的查礼铜鼓书堂遗稿 年窑墨注歌 赞颂到： 国朝陶器美无比，迩来年窑称第一，不让汝、定、官、哥、均，何况永乐之坯宣德质。年希尧为雍正朝封缰大吏年羹尧之兄，雍正三年十一月，年羹尧被赐死，受到株连的年希尧，暂时被夺官降职，第二年正月 旋即复出任内务府总管的要职。这种情形在 一人有罪，株连九族
5、的封建社会是非常少见的。雍正唯贤是举，看中翰林出身年希 尧非凡的管理才能和艺术素养。诚然，年窑的具体事务是督窑官唐英做的，但年希尧十年如一日恪尽职守，上通下达地贯彻皇帝 的意图，严格把握宫廷御器的使用标准，对雍正官窑的贡献功不可没。皇帝对他的工作相当满意，尽管档案中没有看到更多的赞 誉之词，但雍正每一次心血来潮看中的新玩意儿，都差人交年希尧 照样儿 烧瓷器，过不了多久新样儿瓷器就会呈现在皇帝面前 。只要是雍正喜好的瓷器品种，无论技术难度有多大，年希尧总是全力以卦地组织研制烧造，一遍又一遍地请皇上过目，直到皇 帝满意为止。雍正对官窑瓷器的质量要求十分严格，苛求得近乎于吹毛求疵，在他的眼皮底下连任
6、十年之久的督窑官，没有超出 常人的才干是根本不可能的。年希尧可以承接皇上支派的各种活计，清档多有记载：雍正四年八月初八郎中海望持出宜兴挂釉瓶一件，奉旨：镟一木样将两头收细，交年希窑烧造，再着年希窑烧圆球瓶径八九 寸，上开口径二寸，肚内安插花管高二三寸，径三四寸，做木样交年希窑烧造。钦此 年希尧也是雍正朝清档中被提到名字 最多的人，最早的一条记述是 雍正四年五月十三日据圆明园来贴内称太监雅图交白瓷把杯一件，交年希窑照样烧造。钦此。 最 晚的一条记述是 雍正十三年七月十九日郎中苏合纳，司库常保交霁红高足茶圆木样一件。传旨：着交年希尧照木样烧造一百三 十件送来。钦此。本日将木样一件交年希尧家人郑天锡
7、持去。讫。年希尧任总管督窑的时间是雍正四年到十三年。雍正元年到三年的这段时间，因雍正尊家法为父康熙和生母孝恭仁皇后母守 孝三年，御窑厂生产十分有限，四年以后一切恢复正常，才开始大规模的烧造活动，年希尧在任期间充分发挥自己的艺术才干和 管理才能，使雍正 年窑 取得举世闻名的新成就。（三）唐英唐英，字俊公，号蜗寄，汉军正白旗人。康熙三十年16岁时在养心殿任职。雍正六年派往景德镇督理陶务，他虽然雍正六年 到任，但赴景德镇之前就已经在养心殿造办处任职三十余年，通过刻苦自学和宫廷艺术的耳濡目染，精通经史诗文，能书善画， 成为功底深厚的清代工艺美术大家。早在雍正元年即被皇帝常识，安排在养心殿造办处负责设计
8、画样工作。清档记述： 雍正元年正月十三日怡亲王交定窑小瓶一件随乌木座、 定瓷炉一件随紫檀木盖、座。王谕：俱交唐英照样 画。遵此。雍正元年二月十三日怡亲王交油泊葡萄式小盘一件，着唐英照样画样。不仅画器样，唐英还擅长画美女，他的宫廷美人画很得雍正常识， 雍正三年十一月初二日，圆明园九州清晏仙楼的楼梯北面 贴的美人画一幅。奉旨：画得款式甚好，尔着唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹一样画。钦此。唐英凭藉自己的绘画功底，经过刻苦学习和实践终于成为烧瓷内行。他在陶人心语中自述到 杜门谢郊游，聚精会神，苦 心竭力，与工匠同息食者三年。抵九年辛亥，于物料、火候、生克变化之理，虽不敢谓全知，颇得于抽添变通之道。讲求
9、陶法， 于泥土、釉料、坯胎、火候，具有心得，躬自指挥。 唐英是实干家，他撰写成陶成记事碑文，概括了五十七个烧造品种， 其中有近三十种颜色釉。 仿古采今，凡五十七种。自宋大观，明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历诸官窑、及哥窑、定窑、均窑 、龙泉窑、宜兴窑、西洋、东洋诸器，皆有仿制。其釉色有白粉青、大绿、米色、玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马 肺、天蓝、霁红、霁青、鳝鱼黄、蛇皮绿、油绿、欧红、欧蓝、月白、翡翠、乌金、紫金诸种。又有浇黄、浇紫、填白、描金、 青花、水墨、五彩、锥花、拱花、抹金、抹银诸名。由于他本身就是工艺美术大师，精通瓷器烧制的所有的工艺流程，致使雍正朝颜色釉烧制水平有了跨越式提
10、高，他为雍正颜 色釉的发展作出了卓越的贡献。（四）故宫收藏的雍正颜色釉瓷器颜色釉是指釉料的装饰颜色。在制作无色透明的釉料时，加入金属氧化物作为呈色剂。颜色釉有单色釉与杂色釉之分；单色 釉也叫纯色釉，是指单一的颜色，如天蓝、祭红、霁青、霁蓝、黄釉、白釉、绿釉等釉色；杂色釉是指烧制过程中釉的相互交融 变幻呈现的多种色彩，如窑变、青金蓝、洒蓝、铁锈花、虎皮斑、炉均釉等。初步统计，北京故宫博物院收藏的雍正官窑颜色釉瓷将近两万件，包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。其中绝大多数 是清宫旧藏，也有少数是解放以后由国家调拨及其他渠道收购而来。大凡唐英陶成记事提到的釉色几乎都囊括在内，仿古诸 釉的凝重；淡黄
11、釉的典雅；霁红釉的高贵；霁蓝釉的肃穆；胭脂水釉的妩媚；天蓝釉的静谧；粉青釉的晶纯；秋葵绿釉的鲜嫩； 洒蓝釉的飘忽；窑变釉的奇妙，美不胜收。现将藏品概况简述如下：仿古釉雍正朝仿古釉主要有仿宋汝、官、哥、定、均五大名窑及宋龙泉窑青瓷。清档中多有记述： 雍正六年五月二十六日太监 刘希文、王太平、王常贵交来仿大官窑四喜尊二件、仿龙泉出戟纸槌瓶二件、冬青窑双环耳瓶一件、仿冬青窑花囊、仿宋磁紫金 釉梅瓶二件、仿汝窑铈袋瓶一件、仿龙泉双圆瓶二件 仿龙泉八方双管瓶八件、 仿汝窑胆瓶一件、 仿定窑胆瓶二件、 仿龙泉天 球尊四件、仿龙泉窑双圆合壁瓶大小二件、仿定窑双环瓶一件、仿定窑三喜尊一件、仿定窑花囊一件、仿定
12、窑盘线瓶一件。传旨 ：着配漆架座，先将各样款式每样做成木架一件，呈览再做。仿官釉唐英着的陶成记事中称之为铁骨大观釉，有月白、灰青两种。数量在清雍正仿古釉中最多，造型也最丰富。 旧藏品有：蒜头瓶、撇口瓶、盘口瓶、鸠耳瓶、双耳穿带瓶、如意耳宝月瓶、三孔葫芦瓶、天圆地方葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、 五孔弦纹方瓶、三系梅瓶、四系瓶、兽耳衔环瓶、包袱式瓶、花瓣口花觚、石榴尊、灯笼尊、双耳炉、侈口花浇、莲蓬式香插、 盏托、灵芝水丞、鸭蛋水丞、桃式洗等二十多种样式，制作非常规整，相同的造型的器物有统一的规格和尺寸。高30厘米以上的 中型陈设器皿居多，实用的盘、碗、碟类较少。胎体一般稍厚重，釉色均匀，青中略泛灰色
13、，大多有疏朗而浅的开片，也有少量 没有开片纹的器物。绝大多数的器物底部都有 大清雍正年制 六字或 雍正年制 四字的暗刻篆书印章款，无款器极少。许多造型 都是按照清宫旧藏的宋官窑为摹本烧制的， 雍正三年四月二十三日据圆明园来贴内称员外郎海望奉旨：着照官窑缸的尺寸画样 呈览交江西烧造处烧造。钦此。雍正四年正月二十八日怡亲王交大官窑圆碟一件。王谕：照样做出样来。仿汝釉旧称铁骨无纹汝釉，大多呈深天青色，制品的数量仅次于仿官釉，许多造型多与仿官釉重复，只是种类减少。 雍 正三年四月二十七日奏事太监刘玉交乳（汝）窑瓷炉一件 ，官窑瓷炉一件，哥窑瓷炉一件。传旨：乳（汝）窑炉上照官窑炉座 样配座子 ，六月二十
14、五日， 怡亲王呈进。雍正时期新添的造型有高足尊、直椎瓶、折角六方瓶、钵缸、莲子罐、深腹大碗、盘等。釉色青中闪蓝，类似深天青色，款 识常见的篆书六字印章款，也有 大清雍正年制 青花双圈六字楷书款的。仿哥釉旧称 铁骨哥釉 ，有粉青、米色两种，造型比仿官、汝釉少，盘口瓶、双贯耳方瓶等与仿官、汝釉相同，另有新 增的三孔穿带耳扁瓶、双耳四系瓶、乳钉石榴尊、双鱼耳香炉、笔山子、笔洗、水丞等文房小件器皿。釉色青中泛浅灰者居多， 釉青有类似 金丝铁线 深浅交错的开片纹，多数制品圈足内暗刻六字篆书印章款，少数不带款识。仿钧釉是雍正官窑最具特色的品种之一。雍正七年，唐英派吴尧圃到河南了解宋钧窑的配方，其后迅速地将
15、失传三百多 年的宋钧窑全面恢复，一方面烧制成功玫瑰紫、海棠红、红斑块、月白等与宋钧窑十分相像的釉色；釉很厚，釉面有棕眼和 蚯 蚓走泥纹 ，底部刻一至十的大写的数字，无款识，完全模仿宋钧窑制作。另一方面创烧了窑变花釉，掉成以红色窑变为主的 火 焰红 ，或是以青蓝窑变为主的 火焰青 ，釉表光洁明亮，玻璃质感极强，有如升腾燃烧的火苗向上窜动。造型有胆式瓶、盘口 瓶、荸荠扁瓶、鼓钉洗等，底有 大清雍正年制 篆书六字印章款。窑变花釉中还有炉均釉、青金蓝、碧玉釉等珍稀品种。仿定釉雍正朝的仿定窑制品中有凸印花鼎炉、双系凸印花扁瓶、出戟花觚、印花花囊、葫芦瓶、印花盘、印花碗和撇口 小瓶、小盒、小罐等小件的器皿
16、。釉色浆白泛黄而不透明，釉表多有细碎的开片纹，胎体较轻，一般都有凸雕或印花的辅助装饰 ，花纹规整细腻，器底有釉下暗刻的 大清雍正年制 六字篆书印章款；和少数暗刻双圈六字楷书款 大清雍正年制 。黄釉黄釉，为明清两代宫廷中的至尊之色。日常餐饮所用的盘、碗绝大多数为黄釉器。黄釉的呈色剂是氧化锑，雍正时在氧化锑 中加入不同数量的铁，使色调发生丰富的变化。此时的黄釉有娇黄（浇黄）、淡黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等，有名的淡黄（蛋黄）为 雍正新创，色薄而淡，滋润无比。雍正黄釉，不像康熙朝那样在素坯的涩胎上施釉，而是在烧好的白瓷上施低温黄釉，所以十分洁净，蛋黄釉多见小件薄胎盘 、碗器物，有少量凸雕莲瓣的黄釉盘口径可达40厘米。黄釉有里外全黄、里白釉外黄釉之分，盘、碗的底白釉内多有青花六字楷 书款： 大清雍正年制 。青花六
