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1、影视文学写作总结绪论1、人们的眼睛有一种名为“视觉滞留”的胜利能力，能把已经消失的影像短暂保留在大脑视中枢里，停留的时间为八分之一秒。2、真正意义上的电影发明源自科技发达的近代欧洲。3、美国于1927年制作成了第一部有声电影爵士歌王，1935年又产生了第一部彩色电影浮华世界。后来人们不再满足于简单的记录，开始用电影拍摄故事，并由此形成了两种最基本的电影类型：纪录片和故事片。4、电影先后经历了从无声到有声进而到仿真立体声，从黑白到彩色，从标准银幕到宽银幕、超大型银幕、球幕、环幕等的巨大发展，完成了从短片到长片、单镜头到多镜头的飞跃。5、第二次世界大战之后，电视艺术进入第一阶段黑白电视时代。 19
2、54年，美国正式播出彩色电视节目标志着电视正式走如彩色世界。 （1962年，世界上第一次电视卫星转播） 20世纪70年代，电视进入了第三代电视多路广播。6、从20世纪50年代开始，电视的出现已经从某种程度上让好莱坞电影行业不得不进入今天的“大片”时代，促使其经历一次深刻的变革从“叙事的电影”转向“景观的电影”。第一章 影视艺术的特征1、电影界出现了一种新的风潮，可以为我们的比较做个注脚，那就是从好莱坞大片开始，电影越来越追求视听的奇观化、叙事的复杂化和审美体验有限的陌生化。相反，大多数电视的收视经验则是日常化、家庭化、娱乐化的。2、影视艺术的综合性，最基本的表现：技术的综合，艺术的综合，艺术与
3、技术的综合，生产过程的综合。技术的综合：光、电、声、机械和摄影技术，奠定了电影艺术的物质基础。现代科技日新月异的发展更是直接影响着影视艺术的发展。3、影视画面造型又不同于美术和摄影：它的画面是非单一的，是连续相关的，是非静止的，是运动的在运动中完成造型，在运动中叙述故事，在运动中进行审美。马尔丹在电影语言一书中，对电影画面的美学特征也做过十分有意义的阐述：电影画面首先是“一种具有形象价值的具体现实”。其次，电影画面同时又应是“具有感染价值的美学现实”。再次，电影画面是“一种有含义的感知现实”。4、艺术是通过一定的时间或者空间完成造型的。以此为据，人们通常将艺术分为时间艺术、空间艺术和时空艺术。
4、5、影视艺术的时空处理手段极为丰富，其中比较常见的有：虚拟空间的创造、自由调度空间、影视时间的构成、自由地处理时间。6、蒙太奇在影视艺术中一般包括三个意义：首先，蒙太奇是一种技术手段；其次，蒙太奇又是一种影视艺术思维、艺术表现的手段；再次，蒙太奇又是一种美学概念，不再用以指称一种电影表现手段，而是用来指称某一电影艺术流派和理论流派。7使用蒙太奇要遵循两个基本原理：第一，尽可能的符合人们观察事物的习惯；第二，不同的画面的组接，要产生新的更深、更广的涵义。（在遵循两个原理的基础上，使用蒙太奇还要使人看不出痕迹，免除刻意为之之弊。）8、我国许多电影理论著作将蒙太奇分为叙事性蒙太奇和表现式蒙太奇两大类
5、，然后在这两大类中再分一些小类别。（1）叙事性蒙太奇：连续式蒙太奇、颠倒式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇、复现式蒙太奇、积累式蒙太奇。（2）表现性蒙太奇：隐喻式蒙太奇、对比式蒙太奇、抒情式蒙太奇、心理式蒙太奇、思维式蒙太奇。（需要记住各个类型蒙太奇的例子）第二章 影视文学的特征1、电影诞生于1895年，电影剧作的出现却晚大约25年；我国第一个比较完整的电影剧本是1925年东方杂志上发表的由洪深编写的申屠氏，比1905年由任景丰主持拍摄的定军山也要晚20年。2、影视文学相对于影视剧的地位：一剧之本这主要体现在三个方面：（1）影视文学能为未来影片提供基本故事情节和人物关系；（2）明确影视作品的
6、主题、人物性格；（3）决定影视作品的基本风格。3、影视作品的风格分为：戏剧风格、纪实风格、诗化风格和其他风格。（1）戏剧风格：即戏剧式的影视艺术风格，特别强调戏剧因素和手段。戏剧风格的影视作品通常是以冲突律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以与舞台演出相似的戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来构建叙事体。这是影视片中最传统也是运用最广泛的叙事结构。（2）纪实风格：即尊重和记录生活的原始形态，摒弃那些偶然性的戏剧因素，强调纪实手法的重要性，以达到对现实生活的忠实再现。（3）诗化风格：即远离戏剧风格，强调情绪、激情的发泄，重视运用抒情、插叙、白描等艺术手段、追求一种
7、言有尽而意无穷的艺术境界。诗化风格的电影大多淡化情节与外在冲突，并不刻意安排一贯到底和离奇曲折的故事线索，也不以画面的刺激性取胜，叙事如生活原态般自然而然地进行，其美学追求重在营造意境。（4）其他风格4、影视文学作为独立的文学样式的独特审美特性：（1）思维的运动性和跳跃性；（2）语言的形象性和画面感；影视文学语言所具有的那种形象性和画面感，又不同于影视艺术本体的画面性，严格地说它是一种准画面性，是一种形成画面的可能性；（3）人物的凸现感和立体性；（4）情节结构的蒙太奇特性；5、任务的凸现感和立体性在影视文学中如何体现出来？（1）影视文学是一种特殊的文学，虽然它和其他叙事文学一样也以写人为中心，
8、但是它在描写人物、刻画性格上有自己的特点：在表达方式上，影视文学主要采用描写的手法，尤其是把动作描写和语言描写作为主要手段；（2）影视艺术通常通过人物心理活动表现出来的外在行为，创造出生动可感的视觉形象，在动作的描绘中刻画出人物性格；（3）语言的运用也是塑造人物性格的重要手段；（4）人物语言的重要性在电影中已是不言而喻的了，它在电视剧中其实也是非常重要的；（5）此外，影视文学中的文字描述还用于场景说明和交代。6、电影文学：电影文学兼有电影与文学的双重特征，它将文学的叙事特点与电影的视觉特点有机结合起来，具体的文字记录形式就是电影文学剧本。第三章 影视剧作的元素1、影视剧作的结构分类（1）按照剧
9、作结构的美学特征，可以分为戏剧式结构、散文式结构、小说式结构等；（2）按照情节线索，则可以分为单线式结构、复线式结构、网状结构等；（3）按照叙事顺序，则可以分为顺叙、倒叙、插叙等结构。但是从根本上说，影视剧作的结构只有两种：戏剧性结构和非戏剧性结构。2、影视剧作主题的重要特征：隐蔽性、多义性。3、影视作品的情节指的是：通俗地说，情节就是剧作者在明确的创作目标指引下而构筑的一系列彼此联系的事件。4、情节设计的遵循的原则首先，情节设计要遵循真实性原则；其次，情节的设计要以矛盾冲突为基础；其三，情节的安排应有相当的起伏，力戒平铺直叙，一览无余。5、如何对待现代电影中情节淡化甚或无视情节的现象？淡化情
10、节或根本否定情节的电影现象是电影发展史中的一种文化现象，既是现代工业文明中人的心理发展在文学艺术中的审美折射，也是现代人文哲学，诸入存在主义、悲观主义、弗洛伊德主义等非理性主义思潮的反映。电影从戏剧的传统结构走向文学的现代心理结构，更加注重直接的表现人的精神世界。心理电影的风格和结构，开拓和丰富了电影艺术手法的广阔领域，但是像一些“先锋派”导演拍摄的影片，如弗南勒谢尔的机器舞蹈等极端实验的影片，又否定情节走向否定现实、否定逻辑、最后走向否定艺术、取消艺术的死胡同，这是不足取的。6、冲突的分类：人与人之间的冲突；人物与社会及社会集团的冲突；社会集团之间的冲突；人或社会集团与自然等非人因素之间的对
11、抗；任务的内心冲突。7、突发式悬念：指悬念突然发生，出人意料，剧中人物与观众措手不及，令人十分震惊。（举例子）8、期待式悬念：期待式悬念的“期待”，主要是就观众而言，当然有时候夜包括剧中人物，他们已经预知某个严重的事件即将发生，但是又不完全知道是否肯定会发生，怎样发生，结局又会如何。（举例子）9、细节设计的规律：首先，细节设计要服从人物塑造的需要；其次，细节设计要服务于情节发展的安排；其三，细节设计应用来展示环境气氛；最后，细节设计还要遵循生活的逻辑性。第四章 影视创作1、故事内核起码摇包括以下三个方面的信息：其一是最主要的人物；其二是最概括的情节；其三是最基本的主题。第五章 影视改编1、改编
12、的条件：所谓改编的条件，就是指主、客体之间可能构筑起相关联系所应具备的内容。包括：文本条件，主体条件。2、改编的原则：简要概括为承袭原则和异化原则两大类。（1）承袭原则：就是改编者在对文本的改编创造过程中，表现在对原著的主题、人物、手法、风格等内容和形式方面的继承关系。一般体现在以下几个方面， 其一，对原著人物的基本继承关系；其二，对原著思想的基本继承关系；其三，对原著风格的基本继承关系。（2）异化原则：是在审美创造主客体关系中，对审美主客体创造性方面的重视与强调。即改编者在改编创造过程中，对原文本素材在人物、立意、情节、细节、风格等诸方面的补充、变异、发挥与创新。异化原则一般体现在两个方面，
13、第一，在原作允许的范围内，进行合理的阐释与创新；第二，异化的另一种情况是改编者的审美创造完全不受原素材的束缚，甚至与原著的题旨形成背离或者反叛。3、四种改编的方法：再现式，切割式，重写式和摹仿式。4、小说与影视之间又艺术的共性又有各自独特性，为小说向影视的转换提供了可资遵循的原则：（1）空间的视觉造型化；（2）听觉的现实生活化；（3）接受的大众心理化。第六章 电视综艺节目的文案写作1、电视综艺节目：即在电视上播出的综合性文艺节目。它是时下文艺节目样式的主流。在五彩缤纷的电视文艺创作中，它具有重要的地位和作用。2、电视综艺节目的三大特点：时效性，功能性，整合性。3、综艺节目的功能主要表现在：（1
14、）综艺节目的社会功能主要表现在反映社会生活现实、人民生活和思想主流，倡导积极健康的文化生活；（2）综艺节目的另一功能是政治宣传功能，主要是宣传政府的方针策略，引导人们的思想行为，鼓舞人们热爱祖国，建设祖国，保卫祖国的热情；（3）综艺节目还有一个重要的功能就是传播先进文化；（4）综艺节目还具有较强的娱乐功能，这事毋庸讳言的事实。第七章 电视专题节目的文案写作1、电视专题节目电视专题节目是指针对社会生活中的某一事件、某一专题或某一方面进行集中深入的报道而形成的一种电视节目样式。它与“报告文学”有诸多相似之处，都来源于真实的生活，都要求内容的真实、专一。当然作为电视手段，它必须采用纪实手法。可是又与纪录片不同，电视专题片允许制作者在摄影、灯光、画面诸方面采用多种艺术手段来表现社会生活，允许制作者在作品中较直接地阐述自己的观点。
