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1、空间与建筑师空间的概念空间是一种超越了可描述的概念的意念。它是难以用言语表达的。空间象征了一切拓宽或除掉现存限制并开发更多可能性的东西，因而空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是封闭的、压抑的、笨拙的，被划分为承载物和分隔物，并被分类建立起来，被预先决定又保持不变，清楚明白。空间和确定性形同陌路。空间是新事物出现才潜在标志，它给予你视觉的自由和自由的视觉，在那里有着可预期的和不确定的余地。空间，如同自由一般，是难以把握的。实际上，当一事物可以被掌握和被透彻理解时，它就丧失了自己的空间。空间不能被定义，你最多只能描述它。物质性空间空间在一种结构的关系内容纳物体，并让我们去寻找，空间游历对物理
2、学家而言，空间就是指物体或现象存在的范围，或更应说是移动。在它之外，即在人们人们留心的范围之外，那便是空白。我们声称的需认知的秩序，那就是空间范围。我们对其不闻不见，我们的体验便是空虚。空间与空虚任何我们不可把握的事物，我们的体验即认为是空虚。沙漠也同样象征着空虚，除了山谷的轮廓线和它的丰富生命。这里缺少人和物体，是荒凉的，留给我们的是空虚的感觉。在被遗弃的城市，这种感觉更加强烈，所有的东西都在人的周围反复出现。没有人，房子，街道和广场的空间，即物质意义上的空间就是空虚，一种空。对于我们来说，可以想象的最空虚的事物就是画家那空白的画布，我们以一个旁观者的身份认为我们知道画的内容。对于画家而言，
3、空间就是在某一时刻他或她决定了必须成为一幅绘画，是征服它的挑战，毫不犹豫的强占了画布的空白状态空间与自由虽然空间有一种解除束缚的影响，但它并不是自由的。自由是一种放纵，无约束的释放。而空间是有序的，有目标的，即使是那些秩序是由自然引发的情绪化和不可能明确定义的。自由是虚的，它是一些远的东西，它是当不属于你时你感觉到的东西，当你感到自由的时候你感受到了空间。空间唤醒了自由的感觉，相对而言，空间越多自由越多，同时那些摆脱束缚的情形便带来空间。足球运动员和棋手在遵循游戏规则的前提下都成功的实现了自由移动，在那种方式下他们都创造了空间。感受自由意味着拥有你所需的空间。建筑的空间物质上，空间的塑造是通过
4、它周围的东西及其内的物体被我们感知，至少是当那儿有光的时候。我们的视野穿越空间，给我们一份鲜明的幻觉。这就是我们如何建立空间：结合着更高和更低的，左和右，前和后，近处和远处。什么事空间？你走到一个转角，停下脚步，必须拐过转角，空间才可以得到延续。没有任何东西包裹着空间，空间有边际，它并不是简单的存在在任何地方，它必须完成工作使铁轨在达到无穷远前会合。空间在其自身内部，或更应说是极好地存在与其内部，它的定义就在其本身。空间中的每一点都处在它自己的位置，也被人们感知到它的方位，一点在这里，另外一点在另外一处，空间是方位的依据。方向，极性，遮盖都是依据人的感知派生出来的现象空间是被限定的，意义是明确
5、的，也是由其外部和内部物体单独或共同决定的。空间意味着什么？对一些事物提供保护或使得某物可被接近。在某种意义上，它是特制的，从功能上看或许它是变化的，但不是偶然的。一个空间带有类似的目的性的东西，即使它有可能走到这一目的对立面。那么我们可能将一个空间理解为一个目标而只不过是在相反意义上的：一个负实体走过教堂时，由于紧张而欣然地有了强烈的印象，然而空间是一个相对的概念。一份空间的感觉，就好像是一个阳台、屋面平台、楼梯平台、楼梯或是走廊。每一个情况都包含了相对不只是期待，超出了我们的习惯：空间位于更远处尽管我们不能用言词表达出是什么使得一个空间美好或是美丽，你可以说那是一种伴随着深度和透视的“内在
6、”，它给出了一种张扬的感觉而不会反过来影响内部的特征。它会在情绪上影响你，这包括了所有会影响空间效果的因素。例如光的质量、声音、一些特殊的气味、人、最后的却是最重要的因素：你的情绪空间和场所场所使我们主要去考虑受限的区域尺度，如果是游戏的场地，一个阳台，一个小的房间、房间的一部分或是房子的某一个部分，他们都产生于连接的方式，或是大得足以去容纳几个人或是小到足够提供必需的遮蔽。场所暗示了一个注意力的中心，比如桌子的完美就是一例证。场所也可以很大，只要是他们适合于任何将要在它们里面进行的活动。当大量的人有着同样的感觉并受它的驱使有了联系在一起的感觉时，它就是一个集合的场所。场所暗示了对空间附加的特
7、殊价值，它对于那些感到彼此依存和由于它而有了团结感的人们具有特殊意义。空间，无论其目的如何，可以意味着场所，不论是对于个人，还是小或大的团体，场所使一种特殊附加的意味，或是说是一种令空间适宜于作为场所来解读的条件，通过提供仅有的那些尺度，或者更确切的说是一种在某种情况下会带来合宜和赞誉的恰当感觉的链接和遮蔽。创造场所，实际上是指以某种方式创造空间，那么它的填充条件赋予了它场所的质量。空间和场所使唇齿相依的，彼此促进。如果场所要加热，点火，那么空间就是燃料。我们需要建筑的基本元素：瞻前顾后精神空间与建筑师设计是一个思考的过程，建筑师应首先考虑形式中的内容是植根于一种误解。首先，他们必须有关于各种
8、情况的概念，因为这会影响人和机构，以及这些情况如何发挥作用。一些概念从那些情况中浮现出来：即有关这些情况的观点成熟了。仅是在那个时候建筑师面对了所有上述提及事物出现时的各种形式。建筑师，包括那些真正的天才，构筑他们的思想，这些思想来源于一种或别的方式在他们的脑海中已经出现的原始材料。设计是一个复杂的对潜能和限制的思考过程，区别于那些按照完美的，有条理的直线所产生的思想。新的反应产生于联合和数量，而不是那些我们知晓的东西。我们运用脑海中已有的东西做事，而不能从中获得比我们放置其中更多的结果。根绝已有的精神学上的解释，他们的运行方式和厨师是一样的，当厨师做菜的时候只能用他在厨房中所拥有的东西，好的
9、厨师可以用他的配料比较为平庸的同事做出更多的花样这样一个事实我们姑且不管，两个例子中的关键都是用尽可能多的配料填满备餐间以获得更为丰富的组合，并从而在他们的配料上更有更广泛的可能性。建筑师所能使用的配料是他多年来的经验，以及那些他可以直接或间接地与他的专业联系上的东西。考虑到他的学科范围是无限的广阔，而且理论涉及了所有的东西，那就意味着大量的经验。所以对建筑师很重要的是他生活中的所见所闻，以及任何他没有亲身体验的却有很好想法的东西，就是说，他必须强调他所偶遇的每一个情形。培养独创性创造力在那种自身内部都诸多条件和价值都极易发生转变的文化中，要求一份对过时观念不断批判的态度。理论上讲，每一种情况下你都必须坚持问自己那种熟悉的途径是否最有效，充分的和明智的选择，或者说我们会险些成为日常法规和现存的陈词滥调束缚的受害者。简而言之，设计过程的开始可以摘要如下：首先是一项任务被清楚地表达或是做一个初步的构想。你有了一个可以给你概念的想法后你可以用它来做更为详细的设计。环顾四周并从你已存有曾经感兴趣的想法的记忆中提取，然后截取类似可能有利于产生想法的东西。但要找到想法的来源是不可能的，它是不是早已存在，是不是从老的形象中产生出来，或者说仅仅是得到巩固和确认。
