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1、 教师新神榜杨戬观后感 很久不写观后感这种东西了，昨天赶在头一天就去电影院看完了新神榜：杨戬，完毕之后觉得有必要写点什么。但是这一次的感觉跟看完青蛇劫起和姜子牙之后完全不一样，想了很久也不知道该从何说起。 准备从三个局部来说说我对于新神榜：杨戬的看法和感受，第一局部是人物，其次局部是故事，第三局部是其他（包括画面和音乐，以及IP和神话本身）。我渐渐说，想看的人渐渐看。 人物 在杨戬这部电影里，最值得一说的人物其实是杨戬，或者说，是杨戬和沉香，我们暂且将他们俩看成是一样的人。 自从大圣归来开头，我们会发觉许很多多我们眼中的神，会被降为凡人，不再高高在上，他们会迟疑会彷徨，杨戬也不例外。故事的一开
2、头呈现在我们面前的就是一个有些慵懒但却并不颓废的形象。我信任工作室肯定在杨戬身上下足了心思，作为中国古代神话中最独善其身的人，哪怕做了一个赏银捕手，也能在他身上看到二郎神该有的不俗，尤其是经典的掸衣服动作，这也许就是一个没有什么执念的杨戬。 随着故事的推动，杨戬和沉香两个人开头产生了巨大的交错和纠葛。好像像我这种看着宝莲灯长大的人，习惯于从沉香的视角去看自己的舅舅，但是似乎从来没有以杨戬的视角看过自己的外甥。 是的，这就是这部电影让我觉得最精彩的地方。假如我们从杨戬的视角，再去看一次宝莲灯的故事，会不会有什么不一样。 但是不得不说，杨戬人物形象这一次的确不够饱满。与之相比我们看到了形象极其饱满
3、的婉罗、申公豹、四大天王、啸天犬。 婉罗的确好看，但是还是会被诟病过于脸谱化，和小白长得的确相像度太高。 申公豹是我们见到的第三个版本了，无疑，是我最喜爱的版本。与哪吒里狡诈的申公豹，姜子牙里大义的申公豹不同，这次的申公豹用一种更直接也更潇洒的方式抵抗自己的不公。 脸谱化的确是国漫的一个问题，这次的杨戬和许宣清楚就是一模一样，假如没有第三只眼真的会辨别不清。 故事 说人物的时候肯定离不开故事，那关于故事还能说什么呢？ 国漫作品的主题离不开两个词：牺牲和抵抗。 先说牺牲，大鱼海棠讲了牺牲，白蛇缘起讲了牺牲，同样，杨戬也讲了牺牲。全部的牺牲几乎落在了杨戬一个人的头上，牺牲了母亲，也牺牲了妹妹。虽然
4、于他而言，全部的牺牲都非他所愿，但是他不得不为之，他的牺牲换来的绝不只是一个简简洁单的“天条”，而是我们几乎可以在全部神话中看到的“天下苍生”。 再说抵抗，青蛇劫起讲了抵抗，哪吒讲了抵抗，姜子牙也讲了抵抗。那杨戬有没有抵抗呢？固然有。沉香有着杨戬一样的命运，也自然有着杨戬一样的抵抗，而这样的抵抗，自然不被承受，自然要被镇压。小青抵抗的是权威，哪吒抵抗的是命运，姜子牙抵抗的是善恶，那杨戬和沉香抵抗的是什么呢？我们好像下不了一个定义，由于这一次他们所抵抗的事物过于详细。但我们再认真想想，在这些详细的事物背后，他们真正抗争的是什么。 答案很简洁，是牺牲。 杨戬和沉香，两个牺牲的受害者，两个抵抗者，他
5、们声嘶力竭拼尽全力想抗争的，无非就是牺牲本身。他们盼望自己最爱的人就算牺牲，也是有意义的牺牲，而不是为了一己私欲或是一念之差，就像杨戬所说，为的是“万物，生生不息”。 但是很不幸，沉香最终也逃不出牺牲的命运，即使他竭尽全力地抵抗。这是这个故事最悲伤的地方。 哪吒抵抗的，是自己被定义和安排好的命，我命由我不由天，是他想证明自己怎么活无法被其他人定义，自然，这样鲜亮的冲突和性格会很简单被共鸣。 姜子牙抵抗的，是这个世界上有关善恶的大道理，他以神的身份，打破了自己所信仰的天道，从天道的执行者变成抵抗者，经受了一系列的挣扎和彷徨最终蜕变，好像在真实的世界里，这样的彷徨和迷茫才是常态。 小青所抵抗的，是
6、以法海为代表的权威力气。她一次又一次的挑战法海，拼尽全力离开修罗城，她固然是为了姐姐，她同样也是为了质疑强权，她以青蛇的身躯去撼动金佛的力气，最终告知我们，我们也可以不用屈服。 杨戬和沉香抵抗的，是为什么偏偏要杨家女人去牺牲的命运，是一己私欲何以等同于天下苍生的善恶，是每个人为什么要被别人安排的权威。但是很不幸，杨戬失败了，沉香也失败了，无论如何他们换不来一个更好的结局，他们甚至也没有换来一点点转变。 而故事就这么没头没尾的完毕了，甚至让观众有些“这个故事在讲什么”的困惑。好像这部电影的情节和立意过于飘渺以至于我们真的捕获不到。 诚然，我也很圆满。 其他 最终说点其他的。 首先杨戬的画面和音乐
7、完全没得说，可以说是国漫的最顶峰了。人物的体态表情也好，大场面的刻画描摹也罢，还是我本人特别喜爱的水墨画元素，这部电影可以说做到了极致，完善的融合了现代科技与传统艺术。 音乐也是如此。杨戬口琴的流行风格，琵琶琴瑟的传统古风，略带一点爵士的摇滚和设计好的神界样貌，我信任这肯定是一场视听盛宴。 教师新神榜杨戬观后感2 新神榜：杨戬相较于追光之前的动画作品相比，在剧情方面提升很大，叙事节奏上也有所改善，片方最终静下心好好讲故事，去匹配他们技术上的长板。 个人感觉与封神榜的结合很好，阐教、截教的代表人物在电影中登场。封神之后两派人物也走向了不同的两个方向。 十二金仙中的代表人物“玉鼎真人”作为曾经的正
8、派，在封神大战完毕之后回到金霞洞连续修行，代表着传统的一派，随着时间的进展，思想上发生了很大的变化。从惧留孙借出的捆仙锁，太上老君借出太极图，以及玉鼎真人所说的是多方势力达成的共识，并不像电影中仅仅呈现的只有金霞洞一方的势力，背后所隐蔽的是代表传统不支持变革的一派。他们借用杨戬一家的固有使命，将代表万物循环更迭的“玄鸟”进展镇压，守住自己的权势，让本该遵循万物守恒的定律，变成不惜一切固守传统势力，直接导致杨家一脉的使命发生巨大变化，给杨戬的命运带来转折，为传统一方势力走向消灭做了铺垫。 申公豹作为曾经截教的反派人物，在封神之战中，正式由于他不断的劝告各个截教的师兄弟参加到战斗中，导致他们一个个
9、走向了灭亡。在电影中，申公豹连续沿用了这种设定，他撺掇巫山神女和沉香共同查找宝莲灯，帮忙沉香劈山救母，这次的动身点除了为自己不公的遭受，也为了打破现有的常规，虽不是完全的正派，但也有自己的人格魅力，喜爱这版的申公豹。 魔家四将在封神之战中是申公豹请出山对抗姜子牙的四员大将，但最终却折于杨戬之手，封神中杨戬变身为魔礼寿的宠物“花狐貂”，才导致四人的失败。电影中，导演用巨型花狐貂抓住了杨戬，也算是对封神榜的致敬。封神之后四人成为天庭的“四大天王”守护着传统的一派，在电影中成为玉鼎真人的帮手，一同与曾经的盟友申公豹进展对战，足见封神之后人性的转变。 导演把两代救母的故事奇妙的进展了融和，最终跳脱出以
10、往传奇中由于仙人不能相恋，不同阶级不能通婚的固有思维，对此进展彻底的改编。给出了一个新的设定，变为如何看透自己使命的本质，不仅要打破规章，同时要遵循万物的自身循环，同生同存。 很喜爱导演对“玄鸟“”的设定。被镇压的“玄鸟”不在是传统意义的妖魔，它有它的可怕，但同时它也有存在的意义。谁说镇压了它就能带来平安，镇压之后人间一样是战斗不断，天界也一样发生了巨变，给人带来深思，传统的方式真的能连续爱护世界吗？“玄鸟”的存在，是世间守恒的存在。玄鸟出并不代表消灭，它更像是打破固有的存在，旧的秩序需要打破，每次它的突破虽会带来灾祸或战斗，但一切完毕之后，才会带来新的秩序，维护更好的世间和平。万物更迭有它自
11、有的一套规律，谁说妖魔就不能够出来，谁说妖魔就不能爱护世间，凭什么现在的所谓正道说的就肯定是对的。用“玄鸟”的设定，来打破传统的方式，真的让人赞扬。 故事的结尾，也不在是传统的大团聚，它是哀伤的，布满圆满的，当三圣母跟她母亲一样与玄鸟融为一体，守护世间万物时，杨戬一家的使命才最终完整的呈现在观众面前。我喜爱这种圆满，圆满才是真实的。 我不是很同意许多人说电影中的女性角色都是工具人的说法，正式由于有了杨家女性角色的牺牲才带来了世间万物的能量守恒，这种大爱和牺牲，是神圣的。 最终再说说主角杨戬，许多人说这部片子更像是沉香传，杨戬仿佛工具人一般串起了这一切的故事。说实话我也有这种想法，但是再二刷之后
12、，发觉其实这一切都是杨戬人物成长的写照。剧中的他一句自嘲，说尽了自己的无奈与成长“从梅山幕府到赏银猎手，再到蓬莱逃犯，哥几个跟着我混的越来越差了”几个兄弟怎么说呢:快意拘束！就是这“拘束”二字，说的太好了！他从曾经的二郎显圣真君，应妹妹的舍身震山封闭了原神不愿在理世事，再到沉香的消失，亲情的牵绊和守护世间的责任，让他重新觉醒，这次的是原来的他也不是原来的他，是全新的杨戬，是悠闲拘束，真正做自己的杨戬！ 这个杨戬虽然还有许多不好的地方，但是值得细细品尝，盼望追光后续的“新神榜”系列电影，连续带来新意和惊喜。 教师新神榜杨戬观后感3 空降本周末上映的新神榜：杨戬（下文简称为杨戬），刚发出定档消息就
13、撩得我心痒难耐，作为一个还算忠实的“追光动画”观众，我迫切地在周五时一睹为快了。 可以说，这部片子在制作技术层面一如既往地保持了高水准，设计、画面、配乐和美术风格等都令人惊喜连连，并且它通过不断的场景切换和元素堆砌，做到了让观众的眼睛和留意力应接不暇，这点真的很厉害。 与此同时，杨戬的剧情相比起之前的作品也有了进步，至少不再生硬和拧巴了，只是还不够流畅，叙事也抽象了些，照旧免不了被很多人吐槽。 看得出来，追光在努力转变始终以来“画面强、故事弱”的状态，好消息是这回的确有了点成效，坏消息是仍没有本质性改善现在更关键的问题是：喜爱追光动画风格的人当然可以连续享受，可那些有着更高期许的观众们，还能够
14、等待多久？ 首先，我按例还是要狠狠吹一番杨戬美丽的美术风格。 假如说新神榜：哪吒重生是“封神魔改版民国风将来赛博朋克”的话，那么本片就是“封神轻奢版仙侠风蒸汽朋克”。 我印象最深刻的场面，就是影片开场后重点展现的蓬莱仙岛，这座基于现代城市规划创立的仙岛，在进展了立体式的将来化改造后，又套上了一层神话古风的皮囊，实现了独树一帜的多类型设计的整合。 有些人可能觉得太“缝合怪”了些，但我很观赏主创们这份贪欲的追求，以杨戬抓捕通缉犯的那场戏为例：从传统的街角武打巷战，到潮流的机械飞行器追逃，再到科幻的悬浮空岛穿梭，很流畅，也很亮眼。 此外，方壶仙岛、瀛洲仙岛、玉泉山金霞洞等仙家洞府，也呈现了各不一样的
15、古典气派。 在此根底上，影片又做了大量凡俗化的修改，例如瀛洲仙岛布满市井气息的赌场，方壶仙岛载歌载舞的乐坊等，以符合“封神大战后天界神力受损，神仙们没法再随便飞行”的设定。 除了大景观好看，杨戬在角色、妖兽、道具、动作戏等很多相对“细小”的层面上，也奉献了很多别出心裁的成果。 “加油站”（混元气补给站）里有“手之目”监工和“小精怪”奴隶，顺风耳在赌场里成了一名跑堂小二，经过改造的琼楼玉宇里再次跳起了凌空翻舞的天女散花，申公豹和沉香的协作作战让人眼花缭乱，巫山神女漂亮又致命的攻击，人界的清冷凋敝和争战不休，太极图中的水墨3D风再现 任凭一回想，我脑袋里就冒出了一大堆好看的画面、场景和人物这是影片最值得夸赞的优点：几乎每过10分钟左右，影片就能跳出几个新奇的元素来，或新颖，或养眼，或炫酷，或唯美，真正做到
