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1、五线谱及规律五线谱记忆 读谱（识谱）训练 音准及训练 大小调及规律和弦及构成时值规律 指法常识及原则 音型种类 常用意文符号凭什么是五线？钢琴用的五线谱上，往往是两行一组。上面一组一般写高音谱号，是字母G的变形。称为高音谱表。下面一组一般写低音谱号，是字母F的变形。称为低音谱表。 两组谱表用大括号括在一起，称为大谱表。所以，钢琴谱大谱表总共有10根线。孩子们识谱，就是在这10根线之间来来去去，寻寻觅觅。如果就10根线，还好办。关键10根线不算完，还可以有好多加线。这些短短的加线，真的让人头晕，有的加线简直多的像一串硬糖葫芦。硬吃下去，真的很噎人。五线谱，怎么就是五线呢？麻烦就在这个5上了。当初
2、发明五线的人不知道是怎么想的！如果用7根线也容易多了，因为一个八度内有7个白键。或者，用12线，就更容易了，因为一个八度内有7个白键和5个黑键。 但是，线多了，会看花眼。5线都招架不住，7线更像一匹“斑马”了。所以，5也许真的是最好的选择。改变不了的事，就不去管他了。5,表示满分，这样想就对了。5线拿来干什么？我们都知道，钢琴上有88个键。7个完整的八度，左加三个零头，右加一个零头。每个8度内有12个键，3+7x12+1=88每一个八度都有一个名称。从左到右，7个完整的八度的名称分别是：大字1组，大字组，小字组，小字1组，小字2组，小字3组，小字4组。中央C所在的组，就是小字1组，简写为c1。
3、当然，大字一组，简写为C1，以此类推。钢琴上88个键，都要在这10根线和加线上找到各自的“家”。五线带给我们的麻烦和刺激 为什么说5线带来麻烦呢？因为一个八度内有7个音。5和7,没有一分钱的关系，两个都是质数。5和7,不是倍数关系，所以就没有简单的周期性。那么，是不是说，5线谱都必须死记硬背呢？那也不是。仔细分析，还是有规律的。先抛开调不谈，先说C大调，也就是线和间上的音全是白键的情况。先说高音谱表，这个谱表上往往音符最多，所以值得花点工夫。规律1线上的音，隔1个八度之后，又回到线上。同理，线间的音，隔1个八度之后，又回到间上。这样，以下加一线（中央C）为第一个C线，我称这个线为cl线。上加2
4、线为中央C后的第三个C线，我称这个线为c3线。记住这两个c线，把五线谱平移7线，规律就可重复了。我简称这个规律为“7线重复”，即隔7根线后规律线间规律重复。所以，当遇到“糖葫芦”的时候，以上加2线为C线，拿最熟悉的中央C对照，就可以做到一目了然了。C在线上的记忆方法是：do,mi,sol在线上，re,fa,la在间上。要么数线，要么数间，不要眉毛胡子一把抓。就能快速记忆下来了。还有一个讨厌的事，就是c2这个八度。这个八度的c在间上。这个八度需要特殊记忆。do,mi,sol 在间上，re,fa,la 在线上。低音谱表上的规律，其实跟高音谱表类似。只是，低音谱表上的下加2线是大字一组的C,即C1线
5、.完全可以把C1线虚拟成中央C,因为往上数的规律跟中央C往上数完全相同。归纳一下：线上的音和线间的音分开记忆。高音谱表上，从下加一线开始，往上数线上音分别为：do.mi,sol,si,re,fa,la（此后重复）； 间上的音分别为：re,fa,la,do,mi,sol,si （此后重复）。为了快速反应，记住高音谱表上加2线为c3.低音谱表下加2线为C1.五线谱，就是画在纸上的鱼五线谱上的线和间，如果都表示白键，那就是一马平川了。五线谱还有一个关键的“设备”，那就是调。打个比方：调，是一个曲目的“脊椎骨”。五线，是脊梁骨上的“肋骨”。五线上的音符，是长在肋骨上的“肉”。鱼的刺就是鱼的肋骨。所以，
6、脊椎+鱼刺+肉，音乐就变成了一条鱼。这条鱼，是被画在纸上的。什么是乐曲的调所谓调，就是决定组成乐曲基本音符的机制。通俗的说，就是，调，决定乐曲中常用的音符。在指定调的乐曲中，某些音频繁出现，某些音很少出现，或者几乎从来不出现。 因为那些很少出现甚至不出现的音，不属于这个乐曲的调。调，其实是翻译过来的。调的英文名称叫Key sig nature,意思是“键的签名”。调，就是给琴键签名！ “给键签名”比较符合调的本意。调，记录在五线谱每行高音谱表和低音谱表的开头。具体体现为几个降号，或几个升号。为什么每个调，对应的升降号是不同的呢？比如，G大调，为什么是G大调呢？G大调为什么有一个升号呢？这需要从
7、调的构成来说起。调的构成元素，也就是构成调的一组音符。这些音符，按从低到高的顺序排列起来，组成调的音阶。跟万里长城上的台阶一样一样的。但是，台阶与台阶之间的高度，不是等距离的。台阶之间的高度差，有两种，称为全音和半音。为什么是半音？傻呼呼的回答，就是半音是全音的一半。要回答得聪明，就得从音高说起。乐音是怎么来的？首先，声音是怎么来的？物体的振动，通过空气传给人的耳膜。于是，人听到了声音。振动，是声音的根源。悦耳的乐音，都是简谐振动或简谐振动的叠加。钢琴，一般认识是敲击造成，所以钢琴的声音是敲击出来的。跟敲击铁片的声音类似，所以钢琴是打击乐器。其实不然。钢琴不是编钟，不是“击打乐器”。钢琴声，更
8、接近“弦乐”。钢琴声，是弦的震动产生的。琴槌撞击琴弦，产生了琴声。其实，是“打击声”和“弦乐”的合体。钢琴之所以这么沉重，就在于钢琴内部紧紧分布了很多金属弦。固定这些金属弦，需要抗变形的金属结构。这是钢琴之所以这么沉重的根源。钢琴上每个键对应一根弦。每根弦都有一个固有频率（共振频率）。弦以固有频率振动，产生的声音，称为基音。如果每根弦在振动的时候，只是产生基音，那就错了。钢琴声之所以听起来是钢琴声，那是因为，每根弦在振动的时候，振动波形中，除了有固有频率（基音）的波形，还有丰富的倍频波形（泛 音）倍频，频率是固有频率的倍数。倍数如：1/8,1/4,1/2,2,3,4,5,61/N 倍或 N 倍
9、。泛音的振动幅度，远小于基音。每个琴键的音咼，由弦振动的基音频率决定的。所以，音高取决于基音的频率，即基音的振动快慢。振动越快，频率越高，音高越高。振动越慢，频率越低，音高越低。两个音之间的基音频率差，就是两个音的音程。钢琴上，任意两个相邻键（不分黑白）之间的音程，都是一个半音音程。两个半音音程，组成一个全音音程。全音程的频率差，是半音程的2倍。或者说，半音音程，是全音程频率的1/2倍。有了这些常识，下面讲大小调。大调每个调在一个八度内有7个音，到下一个八度开始循环。以C大调为例。C大调的基本音符的音名为CDEFGAB.CDEFGABCDEFGABC共八个从低到高的音符，即可反应C大调的全貌。
10、每个音符之间的音程关系为：全全半全全全半，全全半全全全半.两个半音来自EF和BC,或者mi,fa和si,do之间。这就是所有大调必须遵循的规律。换句话说，遵循这个规律的就是大调。大调，英文Major，主要的意思。顺便说一句，组成调的音符，从高到低连续进行排列或演奏，就构成调的音阶。或者说，音阶，就是一个音符序列。没有孤立的音阶，音阶，是调的音阶。当然，也有所谓半音音阶，就是钢琴上连续琴键代表的连续音符。小调既然有主（Major）,必然有次（Minor）。大调都有各自的小调，称为关系小调。反过来，大调也就是小调的关系大调。以C大调的关系小调a小调为例。其基本音阶为ABCDEFGA.相邻音符音程关
11、系为“全半全全半全全”。符合这个规律的调，就称为小调。基本音阶从某个音名开始，就称为某小调。大调音程“全全半全全全半”和小调音程“全半全全半全全”有个快速记忆方法： 就是记住其中“全”的连续个数分别是23和122。a小调的基本音阶从C大调的第一个音符前1.5个音程的地方开始。C以下1.5个音程的键，就是Ao大调和各自的关系小调都符合这个“-1.5规律”。一般来说，大调用大写字母，小调用小写字母。比如C大调/a小调。因为二者在五线谱上的调号是一样的。或者说，C大调/a小调乐曲的谱面，看上去是一样的。往往从结束音，可以看出乐曲的大小调属性来。比如，C大调小奏鸣曲的结束音就是Co总共有多少个大小调？
12、一个八度内有12个音程为半音的音。从每个音符开始，都可以按全全半全全全半的规律构造大调。所以总共可以“制造”12个大调。加上各自的关系小调，总共就有24个调。至于用五度循环（相生）规律出现的“等音调”，后面讲五度循环再说调的名称和升降号的关系从某个音开始构造的大调，就称为某大调。从C开始构造的大调，就称为C大调。从D开始构造的大调，就称为D大调。从降D开始构造的大调，就称为降D大调。以此类推。为什么不同的调，有不同的升降号个数呢？一个八度内，由相邻音程半音的12个音。在构造大调的过程中，要用这12个音，来符合23规律，即“全全半全全全半”的规律。 必然会用到黑键。用到黑键的个数，就是升降号的个
13、数。每个黑键其实都有两个名称。比如，CD之间的黑键，从左开始升，就称为升Co从右开始降，就称为降Do升C和降D是同一个键。但是，在什么情况下用升C,什么情况下用降D呢？这就跟调有直接关系了。如果降D大调中，用升C来表示降D,那就会出现一个“重叠悲剧”。因为降D大调中包含C,在五线谱上，升C和C会出现在同一条线上或同一个间上。 而还原D肯定不会出现在降D大调中。所以，这时候必须用降D来避免上述“重叠悲剧”。这也是大调中，会用到个数不等的降号或升号的原因。降号不能换成等价的升号，反之亦然。五度循环（五度相生）（1）一个大调构造好了，怎样用“多快好省”的办法再够造一个大调呢？自古以来，这个世界上，聪
14、明人虽然不是太多。但总会有聪明人，一代一代层出不穷。请你看着钢琴键盘，给两分钟到两个小时的时间。如果你要发现这个构造规律，你也就是这样的“聪明人”了。仔细看，再仔细看。钢琴的显著特点，就是白键无“空缺”，黑键有“空缺”。 只要通过平移，空缺就可以重合。所以，通过平移来构造新调，就是“多快好省”的办法。 信不信，咱们马上构造一个。C大调有了，音阶是CDEFGABC。其中的第一个黑键空缺出现在EF之间。假如EF这个空缺被平移到BC这个位置，不就是空缺重合了吗？C被平移到G这个位置。所以，我们大胆地把G看成Co开始大声往下念CDEFGABC，编念边看。第一个念EF的空缺正好对上了键盘上的空缺，可是念
15、AB的时候出现了不该出现的空缺。 “杯具”了，怎么办？！这个时候，念B的位置是F,所以，把F升高半音，不就是一个全音了吗？ 把这个升F当成B,正好和下一个C之间也满足了 BC之间的半音关系。 所以，只需要一个升F,就可以从C大调构造出G大调。从C变到G,也就是从1键平移到5键（4.5个全音，也称一个纯五度）。 这就是所谓的“五度相生律”。也称为“五度循环律”。或者“五度循环相生律”，都不得罪。记住这里的五度，是“纯五度”（4.5个全音程）从G开始，再向上平移纯五度，就遇到了 Do从D开始碎碎念“CDEFGABC”。注意在念EF和BC的时候，一定要满足半音条件，其余要满足全音条件。 在遇到真正的F和真正的C的时候，必须要升C才满足半音条件。所以，D大调又要多一个升C, D大调必须有两个升号。换句话说，有两个升号的调，
