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1、北宋末龙泉窑香炉考作者：叶英挺北宋末，龙泉大窑区片瓷业已经非常成熟，上升为中心区，而金 村一带则失去主流地位，逐渐边缘化。原因是多方面的，笔者认为， 其中最重要的因素就是大窑区片的制瓷材料优于金村，大窑能做出金 村做不出来的好瓷。我们不妨来看看当时大窑区片杉连窑生产的各式 香炉。北宋杉连窑香炉，与五代北宋早期金村窑淡青釉产品相比，釉层 明显增厚，但与南宋中后期相比尚显单薄。此时的窑工已能成熟运用 石灰碱釉，但大部分为单次上釉，没有象南宋中后期多次上釉肥厚滋 润的质感，釉面感光通透明亮，颇有晶莹剔透的效果。胎土淘洗水平明显提高，胎质较细腻，以香灰胎为主，大部分胎 骨坚硬偏厚重。工艺较一致，炉子底
2、部均削平，不上釉水，由泥圈垫 烧，正烧者露胎处呈色朱红，过烧者发灰色，欠烧者则呈淡红色。炉形制丰富多样，质朴典雅，尺寸小巧，大者口径 12 厘米左右，小者58厘米，立耳、兽足等装饰普遍，足多外撇，具体有八卦炉、 鼎式炉、奁式炉等种类。以下介绍几例：1、八卦纹炉 小盘口，圆唇，口沿置方形立耳，筒形腹凸印八 卦纹，下承三猴面蹄形足。这类八卦纹小炉数量最多，类似传世器仍 能见到不少。至于八卦纹，一直流行于龙泉窑炉类制品，而此时对八 卦纹的运用可能是最早的，这可能和当时道教的流行有关，为宗教渗 透到审美理念之见证。2、环耳炉 环耳炉有多个样式，大同小异，基本造型为唇口，敛 颈，鼓腹，下承三兽足，颈部两
3、侧贴饰环耳一对。有的口部斜敞，口 唇较宽厚，有的口部稍内敛。这类环耳炉目前为止，未见其他窑遗址 出现，且龙泉窑各式炉中除鼓钉炉通常贴有双环（辅首）外，很少见 有环耳装饰，但鼓钉炉的双环一般细而浅，风格与此殊异。较为接近 的代表性一例是遂宁金鱼井窖藏出土的“青釉鼎式炉”，其贴饰的捏 制环耳或有一脉相承之处。3、葱管高足鼎式炉 直口圆唇，置两立耳，上腹直，下腹弧收， 下置三个直立的葱管高足。此炉形制第一次见，元明以后的葱管足炉 造型有变化，已不及此。此式香炉的炉身样式与前述金鱼井窖藏“青 釉鼎式炉”相类，足部却是两样，其整体造型与故宫旧藏之“哥瓷” 三足鼎式炉有相似处。4、黑胎弦纹奁式炉 口径约7
4、 厘米，高6厘米，圈足垫烧，三足 鼎立，筒形壁饰弦纹，釉层较厚，釉色黑青，风格沉稳，质感较温润， 开片纹，精致小巧，可见其时制瓷技术之成熟高超。而流行于南宋龙 泉窑的弦纹奁式炉由此器可见端倪。5、撇口三足炉 撇口圆唇，短束颈，扁鼓腹，下承三蹄形足。此 炉形制隐约与南宋龙泉窑盛行之鬲式炉接近，但少出筋，亦无袋足。龙泉窑香炉种类多，数量大，但目前传世多为南宋以后的产品， 南宋早期之前的香炉面貌则少有人去探究，杉树连窑生产的各式香炉 为我们了解北宋龙泉窑香炉面貌提供了生动而珍贵的实物资料，很多 造型少见，有“填补空白”的意义，或为后世某种炉式提供了母型参 照，是我们掌握龙泉窑香炉发展演变轨迹不可缺少的一环。更重要的是，上述这些炉虽不能代表北宋杉树连窑之整体面貌， 但亦是管中窥豹，可见一斑，北宋末龙泉大窑区片之杉连窑制瓷水准 明显领先于其他诸窑口，尤其如石灰碱釉之运用，黑胎之尝试，均属 超前工艺，此为相继生产（北官）薄胎黑胎瓷器奠定了坚实基础。
