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1、巴洛克建筑起源于十七世纪的意大利，将原本罗马人文主义的文艺复兴建筑，添 上新的华丽、夸张及雕刻风气，彰现出国家与教会的专制主义的丰功伟业。此新 式建筑着重于色彩、光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。文艺复兴为意大利宫廷带来财富与权势，是世俗与宗教力量的结合。巴洛克则， 至少在初期，是与反宗教改革一一天主教会内部对应宗教改革的革新运动，有直 接关联的。天特会议普遍被认定是反宗教改革的开端。巴洛克时期的建筑物，一方面有着更强烈的情绪感染力与震撼力，另一方面引人 注目、炫耀教会的财富与权势。新的建筑风格尤其体现出新宗教教派的时代背景, 例如戴蒂尼会与耶稣会，其目标是增进宗教的普遍与虔诚。十七世纪中叶，巴
2、洛 克风格转而表现于豪华宫殿上，首先在法国一一如拉斐特城堡位于巴黎附近、由 弗朗索瓦芒萨尔设计 随后遍及欧洲。巴罗克式建筑的典型代表:意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥 拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之 为第一座巴洛克建筑。罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些 不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立 面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。 尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，
3、 中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对 称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大 师和雕刻大师帕尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环 绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。贾科莫维尼奥拉直到19世纪末之前，古典柱式一直是西方建筑的本质特征，并且作为 一种文化意象被西方人所认同。典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克 柱式与科林斯柱式等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典 柱式包括古希腊的玉柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱
4、式， 共称古典五柱式古罗马五种柱式(罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马 科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)。建筑学者维尼奥拉(1507-1573 )在1562年出版的建筑五大柱式的 规则更以简单的模矩关系诠释五大柱式，提供更精准运用柱式的方法， 表明“建筑书中出现了一种转折，重点不再是对古典建筑的研究，而是由 有学问的艺术家对其进行解释，并将这种知识传给后人”。这是建筑理论 著作的转向，也是建筑实践的转向。后来的建筑作品在把握艺术原则的基 础上越来越绚丽多彩。您曾经说“持之有故才能言之成理”，他们确实是 先找“故”，再说“理”。罗马耶稣会教堂意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设
5、计的罗马耶稣会 教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛 克建筑。罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教 堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用 两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装 饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立 面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的 处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧 采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。巴洛克风格打破了 对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚
6、期古典主 义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。要说明一种建筑风格起始何时，几乎是不可能的，因而人们通常会选定一个 作品，作为种时代风格的起点。罗马耶稣教堂就被看做是巴洛克建筑的第一个 代表作，是罗马的耶稣会大教堂首先打破了古典建筑的规则，开创了灵活多变、 富丽堂皇的巴洛克风格。到 17 世纪中期，这种风格已经发展成熟。耶稣会教堂是为当时新成立的耶稣会建造的教堂，新教堂的设计简单、新 颖，独具特色。教堂正立面充分体现了反理性、反传统的设计。为了造成节奏不 规范变化使用的双柱，不顾结构逻辑的大门上方两个套叠的山花，都是为这一目 的服务的。圣坛前小穹顶的穹顶画十分有特色，体现了绘画、雕
7、塑及建筑艺术融 合的巴洛克特点。其两层高的立面两侧有着两个巨大的涡卷状山墙，后来成为 17 世纪教堂立 面的标准处理手法。罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉 丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替 原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山 花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿 尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做 成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对 大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。意义
8、罗马耶稣会教堂的巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目 崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由 的世俗思想。巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天 主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后， 不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚 至到了繁琐堆砌的地步。巴洛克建筑巴洛克建筑的特点是运用矫揉的手法（如断檐、波浪形墙面、重叠 柱等）以及透视深远的壁画、姿势夸张的雕像，使建筑在透视和光影的作用下产 生强烈的艺术效果；追求豪华的内部装饰和动势与起伏的形态；将建筑、雕塑、 绘画融为一体。巴
9、羅克的大師們，以傑出的構思與技巧興建教堂，透過金碧輝煌的裝飾、繁複而 極盡雕琢的建築、充滿戲劇張力的繪畫雕刻，達到震懾人心的效果，謳歌宗教的 神聖。這種表現形式並且被專制王室所沿用，興築華麗的宮殿，顯現王家的威嚴 與意志，以奢華的外在形式，將王家烘托得神聖而偉大。善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷射状的喷泉；还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显著的人物（不再如古典文艺复兴时的静 态表现，而呈现歪斜配置的动感）。力图表现或暗示无穷感：例如伸向地平 线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑朔迷 离的镜面手法。(2)强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产生一
10、种戏剧性气 氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次感的空间。造成轮廓线模 糊，构图有机化，而有整体感。追求戏剧性、夸张、透视的效果。不拘泥 各种不同艺术形式之间的界线， 将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体。由此而产生的以巴洛克建筑为代表的巴洛克艺术有如下的一些特点：1、它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；2、它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；3、它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；4、它很关注作品的 空间感和立体感:5、它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑 与雕刻、
11、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些 因素和想象；6、它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；7、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中， 人的形象变得微不足道，如同是一些花纹巴洛克建筑极富有想象力，创造了许多出奇入幻的新型式，开拓了建筑造型的 领域，活跃了形象构思能力，开拓了室内空间布局的崭新观念，积累了大量独创的手 法。因此，即使在古典主义建筑势力强大，拒斥巴洛克式建筑的新教国家、如法国 巴洛克式建筑的影响还是突破政治和宗教的屏障，渗透了过去。巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国
12、 不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。 到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙平坦，同自然环境相 协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒 朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。 18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑 都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫,外表是严肃的古典主义建筑形式,内部大 厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是 巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆 砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。直到 19、 20 世纪，欧洲和美洲的建筑不论风行着什么样的潮流，其中多多少少都有 巴洛克的形式和手法，证明它们具有强大的生命力。 無論是出世的宗教象徵，或是 世俗的王權表現，巴羅克建築以其光線、色彩、動作與眾多媒質的混合，與欣賞 者的情緒相互交融，完美地達成了它的使命。
