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1、试析暗香悄浮动诗意轻流淌从绿看德彪西艺曲创作特征 10-10-26 15:13:00 作者：黄阿罗编辑： studa090420论文关键词：德彪西艺术歌曲绿创作特征论文摘要：本文从印象派音乐的创始人克罗德阿希尔德彪西的艺术歌曲绿入手，借用相关音乐理论知识，通过对作品的歌词、旋律线条 . 、和声语言及钢琴伴奏等方面的分析，旨在加深人们对德彪西艺术歌曲创作特征的理解，希望对声乐学习者有一定的参考价值。19 世纪末，浪漫派音乐已达到相当的高度，其创作体系已非常成熟，许多作曲家想在音乐风格、创作手法等方面寻求突破，以攀登更高的艺术之峰。在他们努力探寻的时候，法国绘画界和文学界掀起了印象主义和象征主义的
2、热潮，他们的艺术美学观深深地影响了很多音乐家，其中就包括革新派作曲家、印象派音乐家的主要代表人物克罗德阿希尔德彪西。在今天，被人们提得更多的是德彪西的钢琴或管弦作品，而他从1 岁起就开始创作歌曲，一生中共创作了一百多首艺术歌曲。在一生的创作历程中，艺术歌曲作品在他的每个创作时期都散发着迷人的光彩，典型的艺术特征和音乐精髓在他的歌曲创作中都表现得淋漓尽致。这里我们撷取其中的一朵小花绿来感受德彪西艺术歌曲的魅力。绿是德彪西的早期作品，是他1 年为诗人保尔马里维尔兰 (PaulMarieVerlaine)(1$44) 的诗谱写的六首被遗忘的短歌之一。他经历了十几年的学院派学习，在这首作品中仍可见浪漫
3、主义乐派音乐的痕迹。在他的中后期作品中调性微弱、模糊，曲式的处理近乎即兴，但从这首艺术歌曲中，仍可看到十分清晰的单三结构 A-B。不过，这首艺术歌曲中表现得最突出的还是作曲家内心强烈的革新愿望和突破传统创作格式的崭新理念。“捕捉某一事物瞬间景象的特质，将其变化着的外观以流动的音乐予以相称。这是德彪西音乐创作的基本准则。我们在这首绿中就可深刻地感受到这一流动而又诗意的瞬间。一、象征主义诗歌营造了诗意的氛围，抹出了朦胧的色彩德彪西一直以来都对象征主义的法语诗歌情有独钟，他的一百多首艺术歌曲全都是以法语诗歌作为歌词谱写而成的。诗歌本身就已经具有了独特的朦胧色彩，并富于想象、托物寄情，以象征、暗示等手
4、法表现作者的感情、思绪，而不是直接描述唤起诗意。他的音乐与诗结合得紧密而又自然， . 作为歌词的诗歌和独特 . 、自由的旋律 . 、和声描绘出了看似神秘而绚丽的画面和色彩块。他充分利用法语连绵不断的元音和辅音的交替，重音不明显的特点，将这种富于独特音乐性的语言，配合以诗歌的韵律，恰如其分地营造了诗意的画面。如诗歌的第三、四句 :我刚刚走进门来，身上披着凌列的晨风冻红了我的双颊。让我在你的脚下稍稍地休息片刻， 甜蜜的美梦使我精神焕发。这短短的两句，已让读者眼前呈现出几幅画面，一个浑身沾满露水，满脸冻得红扑扑的人走进门来，立刻给人带来一股寒意，人物的形象立刻突显在眼前，而后一句带来了甜蜜的美梦，爱
5、情的获得又使人精神焕发，让人内心感到一股暖流。就这两句已给了我们冷、暖两种感官体验，露水、晨风更是带来了别样的诗意。全文用诗意而朴实的语言表达了对“绿”的感觉，绿色代表生命活力也代表爱情的永恒，诗歌表达的这种感觉暗示了一种爱情的向往。德彪西将诗人的感觉用音乐语言表现出来，并注人自己的理解。他追求一种绝对的诗意境界，而歌曲的音韵美和节奏感就已能表达这种意境了。二、飘忽朦胧的旋律线条、色彩丰富的和声语言在这首绿中，维尔兰朦胧飘忽的诗意，已带来了强烈的感官感受，营造了独特的氛围，作曲家只用了平稳、纯朴的旋律来表现，但这不是传统的悠长的线条，而是零散的、片断似的形态，由一些小动机组成，似乎找不出确有的
6、调式调性，他广泛使用了全音阶、五声音阶及中古调式。在他的作品中此类音阶调式的运用非常广泛，几乎可以认为是印象主义音乐的一种标志。在这首艺术歌曲中，有几处也正显示了这一特点。无论哪一种调式调性，德彪西都不会在其中一种上面停留得太久，你刚刚觉得有一种线索，却立刻飘然而走，又是一种新感觉袭来，瞬间又拂袖而去。在这种若即若离，恍恍惚惚中，音乐已暗示了他的种种情感。在这些简单而又朴实的旋律下面，却有着异常丰富的和声语言，给飘忽不定的线条下抹上几笔绚丽夺目的色彩。他的和声语言复杂 . 、浓郁、调性也极不稳定，音乐结构脆弱，在继承了浪漫派、民族乐派和声的基础上，独辟蹊径，突破了传统大、小调和声体系，这也是他成为印象主义音乐创始人的主要因素。他还大胆、自由的使用不协和和弦、平行和弦，运用不同和弦结构，不同和声、不同调式、不同织体的和声色彩来进行创作。在这首绿中，一开始的动机化前奏就使用了平行和弦，音乐一开始，就仿佛已感受到绿意荡漾，一股清新的感觉扑面而来，立刻就能体验到德彪西音乐的与众不同，这也正是他毕生追求的所谓新音乐的样式。
