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1、公共建筑设计原理知识点原创2010-11-09 18:55:19 标签：无阅读对象：所有人公共建筑设计原理1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言形式由功能而来3. 密斯？凡？德？罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的 空间 组合”开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 赖特的古根汗姆美术馆和贝律铭的华盛顿美国国家美术馆东馆是运用几 何形构图6. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段7. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正8. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大9. 同样距离
2、，暖色较冷色给人以靠近感。10欲使过高的天花板感觉低矮一点，该天花板宜选用明色和暖色。11. 若想柱子看起来比较粗，其饰面材料应采用浅颜色和暖色。12. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩。13. 医院手术室内装饰宜选用灰绿色。14. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；物体的三元色为红、黄、蓝；光的 三原色为红、绿、蓝。15. 光源与人眼处于030。时眩光最强烈。16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 人民大会堂顶棚采用层层退晕的划分，加上满天星的灯光效果，主要为 了解决顶棚下坠问题。利用采光与灯光
3、的不同效果，可以调整空间的尺度感。19. 不同文化形成独特的比例形式20西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔21. 稳定所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理22. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适 当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝 向、交通与人流的组织23. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对 比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比24要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色25.巴西国会大厦在体型组合中采用了对比与协调的手法26展览建筑应使用穿套
4、式的空间组合形式27影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的 关系28. 博物馆设计一般要解决好三线问题一一流线、视线、光线。29. 公共建筑对称的门厅，常采用轴线的方法表示空间的方向感。30. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合31. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，强调了各种空间之间的对比32. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种33. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节 奏与韵律和比例与尺度34建筑构图的基本规律是多样统一35. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了。36. 建筑的模数分为基本模数、扩
5、大模数和分模数，基本模数为100 mm。37. 般平屋面的最小坡度为1： 50。瓦屋面无望板坡度1： 2、有望板1： 2.5。 石棉瓦坡度为1： 3。波型金属瓦坡度为1： 4。压型钢板为1： 738. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方39 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置40. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到41. 建筑楼梯梯段的最佳坡度为26。34。最大坡度不宜超过38。楼梯段部位 净高乜.20m，楼梯平台部位净高电2.00m。42板式高层建筑与塔式高层相比，具有体形系数小，冬季耗热量少并且夏 季通风散热好，节能好。43. 白天热岛效应弱，晚间热岛效应强。地
6、形条件会影响热岛现象。44. 太阳能采暖建筑一般分为主动式和被动式。被动式太阳能建筑（passive solar building）指利用建筑构件本身吸收太阳能，而不用设备。45. 建筑自动化系统（BAS）不包括宽带网系统。46生态建筑的三大宗旨：（1）节约资源、能源，减少污染，环境保护。（2） 以人为本，满足人类要求。（3）与周围生态环境相融和。47大型医院建筑常以群体的形式出现原因是：根据不同功能特点分散布置， 有利于组织不同的流线、争取较好的通风和朝向、防止交叉感染。48.中国首先提倡“体形环境设计”教学思想的是梁思成。49.1992年巴西联合国环境与发展大会，签署了气候变化框架公约、生
7、 物多样性公约，通过里约宣言21世纪议程。50. 马来西亚的杨经文是近年来蜚声国际的生态建筑师。51. 环境心理学一词是由美国人普洛尚斯基和伊特尔森提出的。Kevin Lynch 在他的城市的意想中，提出城市认知地图的五个基本要素：路径、标志、节 点、区域、边界。空间序列几构图方法1. 关于“序列化空间组织啲说明序列化空间组织指的是建筑主要动线上的多个空间的一种组合方式。这里主 要动线一般是建筑的南北轴线（也有例外，如园林）；序列化指的是多个空间以 明确的“界面”（门或堂等）来分隔和联系，从而形成一系列空间的层次和秩序。正如通常情况下被普遍认为的，中国古建筑的单体形象有很大的相似性，这 正反映
8、了建筑象征意义的传达主要通过序列化空间组织的整体进行，而单体形 象，作为序列化空间组织中的一个“界面”，往往缺乏一个独立的、完整的建筑象 征意义。序列化空间组织对象征建筑象征意义的传达，严格来说必须引入主体性的因 素。只有通过制度文化的规定，我们才能比较确切的了解一系列看似重复的空间 有什么不同的含义。而如果仅从几何空间的构图出发，那么多个空间之间的“界 面”（门或堂等）就成为研究的重点。不同“界面”的处理方式，不同“界面”所限定 的空间尺度，不同“界面”之间的关系，等等在中国古建筑中都有其象征意义。这 里必须强调的是，“界面”对象征意义的传达是要通过一系列“界面”的差异性来体 现的。关于空间
9、序列的设计手法良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的 不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有 高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间 人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享 受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明 等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要。1、空间的导向性：指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。采用 导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方 向，使人们进入该空间，就会
10、随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物 质功能和精神功能。良好的交通路线设计不需要指路标和文字说明牌，而是用建 筑所特有的语言传递信息，与人对话。常见的导向设计手法是采用统一或类似的 视觉元素进行导向，相同的元素的重复产生节奏，同时具有导向性。设计时可运 用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续 的货架、列柱、装修中的方向性构成、地面材质的变化等强化导向等，通过这些 手法暗示或引导人们行动的方向和注意力。因此，室内空间的各种韵律构图和象 征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。2、视觉中心：在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性 只是将人
11、们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗 情画意。空间的导向性有时也只能在有限的条件下设置，因此在整个序列设计过 程中，还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线， 勾起人们向往的欲望，控制空间距离。如中国园林通过廊、桥、矮墙为导向，利 用虚实对比、隔景、借景等手法，以寥寥数石、一池浅水、几株芭蕉构成一景， 虚中有实。获通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗 后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定范围内引起人们注意的 目的物，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。3、空间构成的对比与同一空间序列的全过程就是一系列相互联系
12、的空间过渡。对不同序列阶段，在空 间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照 章法要求的统一体。，空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机 联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中“山 穷水尽”“柳暗花明、别有洞天”先抑后扬”迂回曲折”“豁然开朗”等空间处理手 法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高 潮。一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别， 但在本质上应基本一致，强调共性，因以统一的手法为主。但作为紧接高潮前准 备的过渡空间往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用
13、以强调和突出高潮 的到来。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。构图的基本法则1、协调、统一室内设计中的协调、统一是基本的法则之一，要把所有的设计要素和原则结 合在一起，运用技术和艺术的手段去创造空间的协调和统一，各种设计要素和原 则必须综合为一个有机的整体，二个要素又在各自所处的条件下为设计的主题和 气氛起到相应的作用。在室内空间中过分地强调协调和统一容易导致空间气氛单 调，沉闷。一个好的设计应该既不单调又不混乱；既有起伏变化，又有协调统一。2、比例、尺度比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何糟心艺术都有比例问 题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，如室内空间长、宽
14、、高就是一个 比例问题。除功能、材料、结构及在长期历史发展过程中形成的习惯，也会影响 到比例关系。尺度是研究整体和局部，人们感觉上的大小印象和真实大小之间的关系。它 和比例是相互联系的，凡是和人有关系的体都有尺度问题。例如建筑空间、日用 品、家具等。为了方便实用，都必须和人体保持相应的大小和尺寸关系。对于小 体量的物体可以和人体直接进行比较或根据生活经验作出正确的判断。而室内空 间因为体量较大，人们难以自身的大小去做比较，从而失去了敏锐的判断力。， 除了人自身的元素外，建筑中也采用习惯不变的尺寸作为比较、衡量尺度的标准， 如踏步、栏杆、座椅等习惯高度作为量度的标尺。3、均衡、稳定均衡主要是指空
15、间构图中各要素之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整 体上下之间的轻重关系。空间的均衡是指空间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感 觉。均衡最容易用对称的布置来取得，但也有不对称的均衡。对称的均衡体现了 严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性。不对称的均衡容易取得轻快活泼的效 果。室内设计中的均衡一方面是指整个空间的构图效果，它和物体的大小、形状、 质地、色彩有关系；另一方面是指室内四个墙面上的视觉平衡，墙面构图集中在 一侧，墙面不均衡，经过适当的调整后可使墙面构图达到均衡。空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定。大小相同的两 物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些
16、，表面粗糙的物体比表面光滑的 物体显得重一些，装饰的墙面比光秃秃的墙面感到有分量。4、节奏、韵律自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵 律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连 续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，各要素之间具有单纯 的、明确的、秩序井然的关系，使人产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的 深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。连续：连续的线条有流动的感觉，具有明显的条理性也可通过室内色彩、 形状、图案或空间的连续和重复而产生连续的韵律美。渐变：室内的线条、 形状、明暗、色彩的渐变。如线条的加长或缩短、
