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1、古诗中的虚实结合虚实结合是古典诗歌中常用的艺术手法之一。诗歌鉴赏中的所谓“实”是指客观世界中存在的 实象、实事、实境，它可以通过视觉、听觉、触觉等具体感受得到，是真实具体的描绘；所谓“虚” 则是想象之景，存在于人的思想意识之中，引发人的联想。具体说来：有限为实，无限为虚；景物 为实，情感为虚；正面为实，侧面为虚；眼前之景为实，已逝、想象之景为虚。采用虚实结合的写 法，可使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使作品容量增大。一、有限为实，无限为虚无限之境是在有限之景的基础上通过想象创造出来的。宋代画家郭熙说：“山欲高，尽出之则 不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”这
2、就是绘画艺术中的空 白艺术，它是艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。如宋朝马远的寒江 独钓图只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔的微波之 外，几乎全为空白。然而，就是这样的空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，衬托了江上 寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意 境和广阔的想象余地。作者正是运用空白艺术给欣赏者以自由想象的空间，以少许胜繁复，手段高 明。这种手法在我国古典诗歌中也有许多成功的例子，如贾岛的寻隐者不遇：“松下问童子， 言师采药去。只在此山中，云深不知处。”作者实写了与童子的对话
3、，而把“问”的内容省去，更 没有介绍隐者的行踪，但透过画面，我们能感受到那山中缥缈的云雾、隐者的闲适高雅以及作者本人悠然 恬淡的心境。这种以实写虚的手法也可以称为是诗歌中的空白艺术，它是通过有限的问话表现了无 限的闲适之情。二、景物为实，情感为虚人们常用“虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用”来分析诗歌中的虚与实的关系，诗人 的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物，化虚为实，而读者则须化实 为虚，化景物为情思。例如杜甫春望中的“国破山河在，城春草木深”，表面上是写国都沦陷，城池残破，乱草 遍地，林木苍苍的实景，但这景中却蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情，忧国思家之
4、意。 作者寄情于物，托感于景，写景是实，抒情是虚，这也就是诗歌鉴赏中常用的借景抒情或寓情于景 的写法。再如李忱的瀑布联句：“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海 作波涛。”作者在此使用了托物言志的手法，实写了雄伟壮观、冲决一切、气势磅礴的瀑布形象， 表现了作者弃燕雀之小志，慕鸿鹊以高翔的豪情壮志，这是虚写，作者主观上的情志，都依托在了 客观的景物之上，“化景物为情思”，达到了虚中有实，实中有虚的境界，丰富了诗中的意象，开 拓了诗中的意境。三、正面为实，侧面为虚正、侧面描写是诗词作品中常用的表现手法之一。在多数情况下.诗人都在正面描绘景物特征。 有时诗人为了追求一种委婉含蓄的
5、情感，常采用侧面描写的方法，化实为虚，以虚写实，造成含蓄 蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间，这在诗词鉴赏中也可以看作是虚实结合。例如自居易在琵琶行中三次写到江中的月亮，其目的都是为了烘托人的情感。“别时茫茫 江浸月”烘托出主客相对无言、黯然神伤的心情，反映了当时诗人与友人凄凉的心境；“东船西舫 悄无言，唯见江心秋月白”是对琵琶声的侧面描写，点染了当时的环境气氛，衬托了乐曲强烈的艺 术魅力，给读者留下了涵泳回味的广阔的空间；“绕船月明江水寒”渲染了琵琶女被商人抛弃后的 孤独悲伤的心境。这里正面写景为实，侧面烘托出的情则为虚。再如王昌龄的从军行：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北
6、，已报生擒 吐谷浑。”诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，对战果辉煌的“前军夜战”只从侧 面带出，避开了对战争过程的正面描写，从侧面烘托，让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河 北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”中去体味这次出征多么富有 戏剧性。四、当前之景为实，已逝、设想之景为虚在中国古代诗歌中，诗人往往去描述此时不在眼前，却是自己曾经经历过或历史上曾经发生过 的景象，用已逝之景与当前的实景构成对比，来表达自己内心复杂的情怀。例如李煜的虞美人中有“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的诗句，这是 作者遥望南国时发出的慨叹，“雕栏”、“玉砌”也许还在，但此时不在眼
7、前，作者通过这已逝之 景，传出物是人非的无限怅恨之感。再如他的望江南“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花 月正春风”，再现了往日热闹繁华的景象，反托出今日处境的凄凉。有时，诗人为描写自己思乡怀人之情，不从自己入手，而是设想对方可能有的情形，以写对方 而写自己，这也是古典诗歌中常见的写法。例如杜甫的月夜：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥 怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”这是诗人在天宝 十五年被叛军抓住被困长安，望月思家而写下的千古名篇。诗中流露出对妻子儿女的思念之情。但 诗人并未从自己方面落墨，而是想象妻子在月夜之中雾湿云鬟，月寒玉臂，担心丈夫的情形。这种 写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，字里行间使妻子“独看”福州之月而“忆长安”，与自 己的“独看”长安之月而忆福州的思念之情得到双向交流，使得感情更加深沉，更具有艺术感染力。 总之，实境是一种真境、事境、物境；虚境是给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。从上文 的分析中我们不难发现，虚可生实，实可生虚，想象则是其桥梁，正是读者想象的介入，才使诗歌 更为饱满，充满灵气，充满诗情画意。
