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1、目 录摘要关键词01AbstractKeywords02引言03一 陶艺装置形成的原因03二 现代陶艺中的装置特点06（1）现代陶艺装置的观念性07（2）现代陶艺装置的表现性08（3）现代陶艺与装置的矛盾09三 现代陶艺中的装置形式12（1）陶艺装置的材料应用12（2）陶艺装置的组合形式13（3）陶艺装置作品的空间处理14结语参考文献致谢摘要：现代陶艺风格多样自由，装置表现形式影响了现代陶艺，并且拓展了新的陶艺表现形式，这两者息息相关又存在许多难以调和的矛盾，所以陶艺装置形式的作品并不多见，这就更加考验艺术家对作品的把握；同时两者之间又存在着契合点，这就表现在兼具陶艺材料特性与装置表现形式特性
2、的作品中。而现代陶艺的发展从未止步，面临着各种艺术形式的挑战，装置艺术可以说是一种比较多面的表现形式，几乎综合了其他的艺术表现形式，可能涉及到光影、布局、观众的反馈，所以这两种表现形式的组合就有可能颠覆传统陶艺作品，并且显得更新奇有趣。关键词：陶艺装置；装置艺术；现代陶艺 Abstract:Contemporary Ceramic Art has a wide variety of style, installation style, which has been applied through different materials brings a new style called the
3、 installation of Ceramic Art. This two style rely on each other, however, they still has the implacable contradiction at same time. This kind of ceramic style can hardly be found in market place because it is a huge challenge for artistic to balance these two styles. This article uses feature and ex
4、pression to the divided way of installation Ceramic Art,from ceramic arts conceptual and expressiveness to the composition, the usage of materials, the way to enhance the space. During the research process, there are several ceramic art work which has clearly category, but still some art works haven
5、t been category which has strong characteristic of installation art. So this article list those examples,trying to explore the installation of Ceramic Art which is new tendency of aesthetic and trying to give it clearer definition.Key words: the installation of Ceramic; Installation Art; Modern cera
6、mic art引言：陶艺可以说是一门传统的艺术,可在现代社会迅速发展的大环境下,它也蜕去了种种传统陶艺的束缚,发展成与众多艺术风格结合,自由度更高的现代陶艺.而在众多艺术门类中,装置艺术可以算是一种极其鲜明的艺术风格,它几乎涵盖了所有可能的物品来作为艺术作品,而现代陶艺创作的形式多样化,材料的可塑性又为装置艺术提供了充分的生长空间,所以它与现代陶艺融合是必然的.本文要探讨的分别立足于现代陶艺与装置艺术的角度两者之间互相的影响与融合后的作品的特征. 一. 现代陶艺的多元化表现现代陶艺起源于20世纪，可以说很大程度上受到了西方艺术运动的影响，也就在这种文化冲击下，作为传统艺术的陶艺海纳百川，在传承
7、原有的表现方式下结合了更多种艺术表现形式，成就了多元化的现代陶艺。现代陶艺的风格纷繁复杂，在风格归类中只能得到大致的轮廓而不能硬性的界定一种风格，对艺术的定义，如现代，后现代，前卫，这些词语，都可以用在现代陶艺上，这说明了这种难以界定的特点。单纯就时间而言，现代陶艺泛指二十世纪初受西方艺术影响的陶艺。而在风格上，可以说一种新的风格的起始，往往带着对其前身的反叛，但随着现代陶艺的发展，传统的陶艺表现手法，也并没有被完全忽视与抛弃，也不再利用是否拥有实用性这一特点来区分现代陶艺与传统陶艺，而是在原有的陶艺技法上发展出新的形式，可以说是对传统陶艺的升华。图1作者 罗士廉陶艺在人们传统的定义里可能是一
8、些实用的器皿，而现代陶艺明显已经不满足于这种束缚，在我看来，陶艺是一种非常自由的创作手段，不同于平面绘画的2D世界，它是一个立体三维的表现，这自由的包容让大量风格各异的元素融入其中，大致的三种流派可分为民艺派，技艺派，前卫派，只是大致的分类就有：怪怖主义风格，波普风格，极简主义风格，象征的表现风格，理性象征风格，容器造型的新生，浪漫抒情的风格，装饰风格，具象风格，超写实主义，装置艺术风格，自由多元化风格，陶艺与建筑坏境艺术相结合的风格正是有了这些风格，陶艺不再仅仅是人们脑海里的一些瓶瓶罐罐而是有了诸如（图1）香港陶艺家罗士廉这样的作品，也不仅仅是形体上或材料上对于美的追求，这给现代陶艺发展带来
9、诸多可能，赋予现代陶艺更多人文关怀，把它从高台上挪下来，让我们每个人可以感受，与我们每个人的生活相关，而不是难以欣赏，晦涩隐秘地流传在业内，更直接更犀利的诉求在现代陶艺多元化的驱使下随之而来。于是我们会发现，陶艺作品离开展示台有了更多的可能性，它与坏境布局，光影的交流，与观者的交流，本身的意义性都像雨后春笋一样呈现出来，可能它到最后甚至忽略了陶艺这种手段所特有的材料特性，但是我想我们不该用这样的特性去界定是否为陶艺作品，因为假如这种规定是强硬的，那现代陶艺又何来发展之说，陶艺家的创作在一开始就画地为牢了。所以对于许多艺术家对于现代陶艺的嗤之以鼻，我觉得这种想法是不谨慎和经不起推敲的，但现代陶艺
10、的确存在一些贫乏肤浅，故弄玄虚的作品，可是这是一扇刚开启的门，是一种抗争一种革命的开始，即使这声音还夹杂着许多刺耳的杂声，它也必须跟着时代的步伐一起并行，等待能量积蓄到巅峰，所以我觉得应该用宽容的态度对待现代陶艺的多元化，给予它生长的空间。这种矛盾也恰好证实了，陶艺的表现形式的发展从未止步，而是一直面临着各种艺术形式的挑战，才带来越来越多元化的现代陶艺。现代陶艺的包容性使得艺术家已不满足于传统陶艺的表现方式 ,装置艺术可以说是一种比较多面综合的表现风格,涉及到光影，布局，人的行走方向，场地的色泽，质感，音响，空间的整体效应等，例如黄春茂的作品（图2）现代陶艺在现代艺术领域里有相当重要的地位，所
11、以这种风格自然而然会流入现代陶艺中.图2黄春茂 上有苹果的空间下鸡蛋晚餐装置的出现可以从杜尚说起，在1917年的美国军械库展上，杜尚展出了一件可以说惊世骇俗的作品，简单的说，这件作品是边上写着MUTT字样的一个小便池,而MUTT是当时生产小便池的一家公司的名字,这给日后对装置艺术的定义带来了巨大的影响，包括现成的生活中的物品,强烈的工业性。这种理念随之而来的是，观赏者不再仅仅因为艺术作品本身的形态传达出的气质去感受艺术家要表达的意义，而可能人们直接在重新组合的现成品中感受某种真理，甚至作品本身并无非常大的意义，只是为艺术家表达思想的一种形式。 如果说装置艺术只是一种表现形式，人们不再拘泥于一种
12、表现形式，也就不必重复杜尚的这一作品的特点，而是拥有这种风格就成为装置艺术，这就让装置艺术成为了一个巨大的容纳空间，各个艺术门类都可以在这里找到属于自己的位置，以至于随着装置艺术的发展,它不再只作为一件现成品的加工处理,声音，光线，影像，行为都加入其中，传统的艺术自不必说，他们所具有的技法统统运用到装置艺术中来，并且从传统艺术的角度来说，这也是一种升华创新。图3 克里斯托包裹的海岸从材料上来讲,装置艺术几乎是不设限的,它可以利用一切人可以感知的材料用各种组合形式来完成；从坏境上来讲，装置艺术可以布置在自然坏境中，比如克里斯托1969年的作品包裹的海岸（图3）就是用一块巨大的纺织布料笼罩住整个海
13、岸，又或者像杜尚的作品跟架上艺术品一样可以陈列在室内，所以说，装置艺术对坏境的要求仍然不设限；从欣赏方式来看，装置艺术摆脱了架上艺术由观者主导的观赏方式，因其坏境的不设限，它有可能不能搬运，而在欣赏中，观者本身有可能会跟艺术品产生某种交流，而不是单一的架上艺术品输出信息观者接收的模式，这无疑是对艺术作品的一种突破；从观念角度来看，装置艺术不仅仅满足于作品本身的形质传达出的信息，而可能只作为一种形式为艺术家要传达的意义服务。二. 现代陶艺中的装置表现特点（1）陶艺装置的观念性图5张威印图4杜尚泉装置艺术的界定方式往往是：“一.对现成品的选用；二.作者对物象的选择与挪用；三.作者通过作品呈示或暗示
14、观念因素。”（摘自湖南美术出版社出版中国当代艺术倾向丛书-装置艺术24页）， 从这三个特点来看装置艺术还是跟现代陶艺有着很远的距离，而造成这种距离的正是观念性，这并不是说现代陶艺不具有观念性，而是在装置艺术中，观念性显得尤为重要，选用现成物是因为现成物本身就带着意义，用新的方式重新组合或者改变现成物的原有空间也必然会带来意义的改变，而这种意义就为现代陶艺注入了新的血液。最典型比如杜尚的作品泉（图4），意在质疑人们关于何为艺术品的观念：很少会有什么东西去让人们思考艺术实际上是什么，或它是如何被表达的问题；他们只是假定了艺术要么是绘画，要么就是雕塑。所以才会很少有人会将泉视为一件艺术作品。“这个小便器可能是件艺术品吗？”在小便器摇身一变成为艺术品的过程当中，名字的变化原来是如此的重要。正是这个名字的变化，变得不同寻常，使得人们审视物体的角度也发生改变。不等大雅之堂的小便器，也就随之被视为格调高雅的艺术。还有张威的作品印（图5），它试图描述现代社会对传统文化的摧毁，作品的材料特性也许不用再过度追究，这件作品带来的意义显得尤为重要。并且还有一点是，艺术家在现代陶艺作品的创作初期，往往是对于陶泥泥性的探索，在创作过程中发现诸多惊喜最后成为一个成熟的陶艺作品，而现代陶艺装置作品如果与空间光影有足够多的联系，往往起始就有一个非常充分的意义，即是艺术家所要表达的观念，自身的
