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1、工艺美术运动中的园林设计维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。 “水晶宫”1851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。“工艺美术运动”提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格；提倡艺术
2、化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计中。莫里斯认为，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶习。1859年，新婚的莫里斯和朋友菲利浦韦布合作，设计了这座新婚住所。他们摈弃中产阶级住宅惯用的对称布局、粉饰的维多利亚风格，全部采用红砖瓦表现建筑的筋骨和质感。建筑还应用了不少哥特式风格的细节特点如塔点楼，尖拱人口等，反映了“工艺美术”对哥特式的迷恋。典雅的细节处理，透出传统的民间建筑民和中世纪建筑的风韵。红屋引起设计界的一致好评和广泛讨论，到了世纪之交工艺美运动已成为主要
3、的设计风格影响因素并促使新艺术运动的产生，世界建筑向现代建筑迈进的步伐越来步越快。真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和作家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。几乎完全抛弃了用建筑的原则和方法来设计园林，他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生
4、的草本花坛。园林师和作家杰基尔女士和建筑师路特恩斯的设计思想：它们设计的花园面积都较大，充满了乡间的浪漫情调。整个园林由一些较小的，通常分布在建筑周围的小园组成，这些小园的类型和形式非常丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、菜园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平台、游泳池以及富有装饰的园林家具和廊架。每一部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。规则式布置与自然植物的完美结合，提倡从大自然中获取设计源泉杰基尔设计的MunsteadWood花园（1887）以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计
5、的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。路特恩斯设计的FollyFarm花园（1912） 以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。印度新德里莫卧儿花园 1911至1931年设计，又称总督花园，体现了自然式和规则式的结合。通过对波斯和印度传统绘画的学习和对当地一些花园的研究，将英国花园的特色和规整的传统莫卧尔花园形式在这个园林中结合在一起。花园由三部分组成： 第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，花园的骨架由四条水渠组成，水渠的交叉点上是独特的花瓣喷泉。第二部分是长条形花园，这是整个园中唯一没有水渠的花园。
6、设计了一个优美的花架，上面攀爬着九重葛。在花架的旁边，是一些绿篱围合的小花床。第三部分是下沉式的圆花园，圆形的水池外围是众多的分层花台，一排排花卉种植在环形的台地上，使人想起杰基尔设计的宁静、平和和台地式乡村花园。第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。规则的水渠、花池、草地、台阶、小桥、汀步等的丰富变化都在桥与水面之间60cm的高差内展开。美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。建筑师运用了现代建筑的简洁的三维几何形式，给予了印度伊斯兰园林传统以新的生命，创造了美丽的园林景观。
