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1、2008，写给谢晋导演. 每到岁末年初，总要写点儿什么，今年也一样。2008, 不平凡的一年, 太多的悲壮, 太多的激情, 太多的意外 一时间，一时间竟不知要从何写起。或许在这样的一年，不会有太多的目光再去回望谢导离去的背影，而我却仍不愿忘怀。 那天老公回家，一边解领带，一边认真地对我说：谢晋走了。 “谢晋？拍电影的那个？”80后的我，没有经历过谢导作品横空出世的那个年代。老公见我一副漠不关心的样子，惊讶得问我：你不会是没看过谢晋的片子吧！？是呀，只有耳闻，没有目睹。难道这很重要吗？于是，我开始留意报刊，广播，电视访谈，急切地想知道这是怎样的一位电影人竟能让老公如此难以割舍。午夜11点，看着电
2、视里的访谈节目，我情不自禁跟着节目里的演员落下了泪-不为他的才情，不为他的坚强，也不为他的乐观，只为他对信仰的执著追求，对生活的无比热爱。谢导的信仰，没有教派，全世界通用，那就是-真，善，美。谢导的真，让我惊讶！每年春节，谢导都要与家人一起回上虞老家。在老家过春节的那几天，谢导全面接手家庭内务，洗衣做饭，烧水擦地样样上手，他不再是整天忙碌的大导演。在老家，他是一个勤快的丈夫，一位慈爱的父亲。访谈节目里，放了一段谢导在老家厨房做饭的录像，很潦草地穿着一件灰色的羊毛衫，肘关节处已经磨破了，露出了里面的衣服。谢导的大菜出锅，记者问他有几个拿手菜，谢导笑着回答说有那么三四个看家菜。记者立马回问：“上次
3、做节目，您不是还说有六个看家秘菜吗？” “呵呵，没有那么多，上次是吹得，其实只有三四个是看家菜的”谢导在老家的日子不用自来水, 习惯了在院子里用辘辘摇水吃, 他说那口老井有感情谢导在老家的日子也不用煤气，而是烧柴火，做大锅饭，他说大锅饭香每年的金鸡奖，百花奖，谢导频频亮相。众星捧月，各领风骚的颁奖典礼上，谢导的行头始终只有两件旧西服。谢导去世后，记者到他的家里采访。走进谢导卧室，记者愣住了。谢导的床还是上世纪70年代上虞招待所里用过的床，被子也还是上世纪70年代上虞招待所里的被子。家里没有一件值钱的家具，甚至连一件赶潮流的新式家具也没有，就是在这样简单朴素的家里，热情好客的谢导招待过许许多多来
4、自海内外的电影艺术爱好者。对自己这般吝啬的谢导，拍片是否也一样吝啬？中国有过一部真正意义上的大片 -鸦片战争，大概知道的人并不多。这部影片拍到后半程，出资方开始担心这种题材的电影票房不会太出彩，资金发生短缺。吝啬的谢导宁肯将他老家的房子抵押出去，也不肯在影片拍摄上掺半分水。谢导说：如果就为了赚钱，我应该去开饭馆儿，或者搞房地产。可是我拍这个片子，为的不是钱，我要用艺术还原历史。这世界有才情的人并不罕见，可是修才得道之后，仍不改人性之本真的人太少了。谢导的真，是追求个人之率真，不要花枝招展，不要细琢粉饰，只要一个率性而为，热情洋溢的真我。谢导的真，是追求生活之本真，不求浮华奢逸，不求荣华富贵，但
5、求自由充实，清新自然。谢导的真，是追求职业之忠真，不贪浮名，不造虚势，却要脚踏实地，一步一个脚印。真的含义原本就是这样子的，可是太多的人将真的含义理解反了，太多的人背离真越来越远谢导的善，峻如巍巍青山，细如涓涓流水。谢导经历过那个疯狂的时代。文革开始，因为经受不住妖风邪雨般的折磨，谢导的父母双双自杀了。同样遭受着文革迫害的谢导也曾一度想要自杀。谢导曾跟朋友讲起，当时之所以没有去寻死，都是因为阿三和阿四。阿三和阿四是谢导最小的两个孩子，都是智障儿。一次批斗后回到家中，谢导找不到阿三和阿四了。里里外外都不见人影，急成一团的谢导听到垃圾桶里有动静，掀开垃圾桶盖儿，谢导看见自己的阿三和阿四被人用烂菜叶
6、子塞住了嘴巴扔在垃圾桶里谢导嚎啕大哭他说从那以后, 他明白自己绝不能死了, 如果他死了, 没有人再能保护照顾阿三跟阿四了。1982年，谢导拍摄了牧马人。从这部影片里，历经文革风雨与磨难的人们看到的不是抱怨与愤恨，而是在大难中更加坚定的大爱，在大灾后更加饱满的热情，一种割不断的民族情愫，一种压不垮的纯真信仰。或许这片土地曾经在黑夜给过他伤害，但是谢导仍然坚信祖国的黎明必将带领自己走向新的，更加光明的未来。谢导用自己的艺术感染了观众，用自己的艺术去抚慰一代人心灵创伤，同时也在抚慰自己。一部优秀的电影，甚至影响了80年代初那一代年轻人对自己人生的抉择。在牧马人剧组的观众来信中，真的有观众因为观看了牧马人而放弃原本的出国计划，决心留在祖国建设自己的国家。谢导用自己的大善包容着命运的苦难，用自己的大善鼓舞着一代人！谢导的美，由内而外，美不胜收！有了真，有了善，美是自然而然的。我定义的美就是有真，有善则为美！2008年，谢导在自己的大儿子离去50多天后，也微笑着离开了。上海万人挥泪送别谢导。群众的打着自制横幅和标语送别这位温暖人灵魂的艺术大师。谢导，走好！我们永远记得您！
