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1、电视的三大制式- NTSC制（1953 美国 优点：接收机简单、最佳图象质量高、信号处理方便） SECAM制（法国1956提出、1966定型 优点：避免了串色和失真） PAL制（1962 德国 优点：克服N制对相位的敏感性）数字电视的传输三种途径-数字卫星电视 数字有线电视 数字地面开路电视3D立体电视工作原理-3D即三维立体图形，由于人的双眼观察物体的角度略有差异，因此能够辨别物体远近，产生立体的视觉。三维立体影像电视正是利用这个原理，把左右眼所看到的影像分离。3D液晶电视的立体显示效果，是通过在液晶面板上加上特殊的精密柱面透镜屏，将经过编码处理的3D视频影像独立送入人的左右眼，从而令用户无
2、需借助立体眼镜即可裸眼体验立体感觉，同时能兼容2D画面。 特点: 1、采用全球领先2D/3D 兼容的高透过率高精密度的柱面透镜技术，无 需 佩戴眼镜，裸眼观看立体影像； 2、立体真实感强，视觉冲击震撼； 3、高亮度，高对比度，高清晰画面，无鬼影，自然逼真； 4、8视点合成专利算法，从8个角度获得不同的图像，合成出多观看角 度的立体图像，角度广，可视点多，画面真实立体感强； 5、可兼容播放二维/三维内容，画面自由转换； 6、多视点内容制作：3D CG软件或实拍 优点:1、立体真实感强，视觉冲击震撼； 2、高亮度，高对比度，高清晰画面，无鬼影，自然逼真； 3、可兼容播放二维/三维内容，画面自由转换
3、。 缺点:1 易导致“眼疲劳” 2 价格太贵 3 引发一些严重疾病 4 3D片源稀少 目前流行的3D技术: 色差式3D技术 偏光式3D技术 主动快门式3D技术云电视-智能电视-电视节目和电视栏目的区别： 电视节目指电视台为播出或交换而录制的视听作品，它是电视传播内容与形式相结合的基本单位； 电视栏目指的是电视台定期、定时编播的具有特定内容或特定对象的某类电视节目； 电视栏目是一种电视节目的编播形式, 一个栏目，可以由内容、性质、功能或形态相近的若干节目编串组成， 节目编播的栏目化，有利于观众根据自己的需求与兴趣选择节目，也是电视台用以吸引观众、稳定收视率的手段之一。 电视节目的摄制方式-按设备
4、和场地的使用情况对电视节目制作方法进行的一种界定，主要分为ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作和ESP电子演播室制作三种。摄像器件的两种类型-电子管摄像器件 和CCD电荷偶合器件-半导体摄像器件。摄像机变焦距镜头中的镜头组-调焦组（用于聚焦。拍摄时，先用特写进行聚焦后，可以保证变焦过程中的图像会始终保持清晰。） 变焦组（通过改变焦距达到改变视野的目的。） 补偿组（用以保证在改变前焦距（变焦）时后焦距不变，从而使成像平面不必前后移动。） 移像组（移像组又称中间接力镜组；它是固定镜组。由于分色棱镜的接入，靶面后移，用此镜组可保证成像面始终能清晰地落在受光面上（靶面）。） 摄像机的光学器件的组成部
5、分-依光学原理构成的摄像器件一般有光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成。（光学镜头是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片及镜筒等部分组合而成的光学装置； 滤色片则对所拾得的光像作颜色的预矫正处理； 分色系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB 三个基色光像。）摄像机在使用前应作的调整工作-（1） 拍摄准备(电池、磁带、开机预热) （2） 选择滤色镜（档） （3） 调整光圈-正确曝光 （4） 电子调节(增益调整) （5） 高亮背景调节 （6） 调整黑白平衡 （7） 聚焦调整 摄像机操作要领-稳 电视图像的不稳定、晃动，将会使观众产生一种不安定的心理，并易使眼睛疲劳。在拍摄时应尽可能的使用
6、三脚架，在没有三脚架或无法利用三脚架的情况下，利用手持、肩扛便携式摄像机进行拍摄。要注意持机技术，可利用身旁的一些依靠物做为辅助支撑，以使所拍画面稳定。 清 摄像机拍出的画面应该是清晰的，不能模糊不清。为了保证画面的清晰，首先就要保证摄像机镜头清洁；其次在调整聚焦时，最好要把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置再开始调整，因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的合适的焦距位置进行拍摄。 准 摄像机要准确地重现被摄景物的真实色彩，准确地摄取一定的景物范围，通过画面构图准确地向观众表达出所要阐述的内容。要避免由于画面的
7、不准而造成观众对画面的含糊印象，甚至不清楚画面要表达的意思。 匀 无论是推、拉、摇、移，都会对观众的某种心理进行诱导，若是运动过程不够流畅，速度不匀，忽快忽慢，就会产生不协调感，所以在拍摄画面时要保证运动的流畅和协调性。可以利用镜头上的电动装置以及带有阻尼的三脚架、云台、移动车等，来形成运动的匀速变化。 平 通过寻像器看到的景物、图形应该横平竖直，即景物中的水平线应与荧光屏横边框相平行，垂直线与竖边框相平行。如果这些线歪斜，会使观众产生某些错觉。要使拍摄的图像不歪斜，关键是把摄像机下面的三脚架及云台摆好放平。若三脚架或云台上有水平仪，则可以根据水平仪来调整摄像机的平正。若无水平仪，则应利用寻像
8、器中的图像，看其是否与寻像器荧光屏的边框相平行。 信噪比（S/N）-反映的是信号和杂音之间的关系。正常情况下，电子设备都会产生一定量的噪声。在视频信号中，可以通过“雪片”的数量辨认出“嘈杂”的画面，也就是失真。摄像机信噪比越高，图像越干净，越不容易看到噪声对视频信号的影响，图像质量也就越高。高信噪比是摄像机性能所追求的指标。 增益 ( Gain )-在照度低的情况下，光圈已开到最大，但图像仍然很暗，如果受条件所限不能用灯等照明器具进行补充，则可以利用摄像机上的增益控制钮来增加电路系统的增益。 增益调整是对摄像机图像输出信号电平的大小进行调整。增益可以通过增益控制开关来调节.变焦比-变焦距镜头分
9、别有一个最长焦距和最短焦距，最长焦距与最短焦距之比称为“变焦比”。电子快门（Shutter）-利用电子技术在时间上控制CCD芯片上电荷的产生与转移，从而得到“快门”效果。用于室外高亮度情况下拍摄快速运动的物体。视场角 (Angular Field of View )-从镜头主平面中心向视线方向的两边边缘所张的角，就叫视场角。视场角是表现摄像机镜头视场大小的参数，它决定着成像的空间范围。摄像机调整时白色平衡（WB）的调整原理： 在景物光像中，任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色，但是它可能与电视系统设定的理想状况不一致。如果不进行“强制性”的调整过程，这三个信号分量可能得不到相同的放大量，所
10、拍摄出来的图像就可能偏离原来的颜色。所以，必须针对“不平衡比例的进光量”，让电路的放大量分别进行 “针对性”的调整，这就是白色平衡调整，它是景物图像获得正确色彩还原的重要保证。 白平衡调整的一般方法： 选择一个作为调整依据的白色物体（尽可能采用规定的测试卡），该白色物应放在被摄主体的位置上，并不能出现反光点；将镜头对着标准白色物体，进行变焦与聚焦，使白色物体图像占据寻像器屏幕的80%以上；接通自动白平衡开关，几秒钟后，白平衡就自动调好，这时白平衡的指示灯亮或寻像器上会出现“OK”的字样（家用摄像机则只要将镜头对着白色-满屏拍摄几秒钟就可以了）。肩扛式摄像机使用的镜头-短焦距滤色片的四个档位内容
11、-1.关闭滤色片 ：更换镜头和不使用摄像机时使用 2. 3200k滤色片：当照射光为卤钨灯、日出光或日落光时使用 3. 5600k+1/4ND滤色片：午间日光时使用，当午间阳光强烈 时，须用中性滤光片。1/4ND表示中性滤光片的透光率为25% 4. 5600k滤色片：斜射日光或阴雨天时使用。影响电视画面构图的因素: 画幅内容； 被摄物本身的位置和时空关系； 摄像机位及变化； 镜头光轴运动和焦距变化。 画面构图的要素: 线条(1. 提炼线条来表达事物的特征; 2.提炼某种线条结构来传达感情, 水平有形线条结构给人们广阔、寂静和安定的感觉。垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严和刚
12、强的感觉。斜线结构给人以运动和不安定的感觉。曲线结构给人们柔和、优美的感觉) 形状(形状可以把握的物体基本特征, 是画面构图中一个最基本的要素。单个物体形状的不同效果或几个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受) 明暗层次(利用光线的明暗表示时间、环境; 利用光线的明暗来突出被摄主体; 利用光线来营造不同的气氛; 物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物体表面亮度的差别; 通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成物体的空间感。) 色彩(构成彩色画面的基本要素。传达事物客观信息; 传达社会文化和政治意思形态的信息; 表达情绪、情感 ) 质感(是人们对物体
13、材料和表面结构的视觉感受) 立体感(一个物体的立体形状是由若干个面组成的，画面中若展现出三个方面的面，就会使人感到立体物的存在)突出主体的两个方法- 一种叫做直接表现，即在画面中给主体以最大的面积、最引人注目的形式。 另一种方法叫间接表现主体，着重于环境气氛的烘托和渲染，主体在画面当中占的并不大，大部分面积让位于环境，对主体的阐述往往不着重清晰真切的质感，而着重于神韵，内涵的传达。 影响主体在画面当中突出程度的三个因素：主体的自身条件、主体在画面中的位置、主体在画面中的面积。决定电视色彩结构的因素： 场景中各形象实体的固有色彩 场景中的光线色彩 电视色彩还原控制技术 如何突出主体-突出主体的第一步做法当然是利用画面结构中心的理论，把主体置于画面的视觉中心的位置。 画面环境中前景和背景的作用-前景处在主体前面，在表现一些内容丰富、复杂的事物时，有意将所要表现的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，以加强画面内容的概括力; 设置前景以与后景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法，更深刻
