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1、如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满生 命活力的新艺术风格来迎接20世纪。那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的 思维来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形 式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后 现代已成明日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设 计师转向从深层次上探索工业设计与人类永续发展的关系，力图通过设计活动，在人-社会 -环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计 的概念应运而生，成为当今工业设计
2、发展的主要趋势之一。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的职 业道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式 和生活环境的同时，也加速了对资源、能源的消耗，对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。 特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质。有计划的 商品废止制就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不 重新思考工业设计的职责与作用。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境 效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是3产，即Re
3、duce、 Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使 产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面 的考虑，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新 立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的 形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。对于绿色设计产生直接影响的是维也纳出生的美国设计理论家维克多巴巴纳克(Victor Papanek , 19271999)O早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的著作为真实世界而设计(De
4、sign for the real world)。该书专注于设计师面临的人类需求 的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是 创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。 他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务 1995 年，巴巴纳克出版了他的另一本有影响的理论著作绿色紧迫。对于他的观点，当时能 理解的人不多，并引发了许多的争议。但是，自从70年代能源危机爆发，他的“有 限资源论得到了普遍的认同。就像现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调一样，绿 色设计在一定程度
5、上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期 经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要 政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料 消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，小就是 美、少就是多具有了新的含义。从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计 流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的减约主义”(Minimalism)。图11-25斯塔克设计的路易20椅及圆桌法国著名设计师菲利普斯塔克(Philip
6、 Starck，1949-)是减约主义的代表人物。菲利普 是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等。他的家具 设计异常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使 用上都体现了 少就是多的原则。图11-25所示是斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅 子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成形，就好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽默。图11-26斯塔克为沙巴法国公司设计的电视机1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机（图11-26）采用了一种用可回收的材料 高密度纤维模压成形的机壳，同时也为家用电器创造了一种绿色”的新视觉。瑞米(Tejo R
7、emy )用被丢弃的抽屉设计成的橱柜于1993年成立的荷兰设计团体Droog Design在致力于将再生循环的理论用于日常生活 用品的设计中，创造出一种与众不同的审美情趣，从而引导人们新的消费观。丢弃的抽屉、 废旧的地毯，甚至是用过的空牛奶瓶等材料通过设计师的改造，成了新的家具、灯具等各 种用品。设计师瑞米(Tejo Remy)用20只被人丢弃的抽屉捆扎成一件新的橱柜(图 11-27)，完成了一个产品再生循环的过程。在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的 能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们关注。新技术、新能源 和新工艺的不断出现，
8、为设计出对环境友善汽车开辟了崭新的前景。不少工业设计师在这 方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。 绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环 保意识。需要指出的是，绿色设计主要上还是针对物质产品的设计而言的，所谓的3R目标也是 主要是技术层面上的。要系统地解决人类面临的环境问题，还必须从更加广泛、更加系统 的观念上来加以研究，可持续设计的理念应运而生。可持续设计是在可持续发展的基础上 形成的。可持续发展(Sustainable Development)的概念是自然保护国际联盟(IUCN) 于1980年首次提出的。而后
9、，一个由多国官员、科学家组成的委员会，对全球发展与环 境问题进行了长达5年(19831987 )大跨度、大范围的研究，于1987年出版了被誉 为人类可持续发展的第一个国际性宣言一一我们共同的未来。报告中对可持续发展的 描述是：满足当代人需要又不损害后代人需要的发展。研究报告把环境与发展这两个 紧密相联的问题作为一个整体加以考虑。人类社会的可持续发展只能以生态环境和自然资 源的持久、稳定的支承能力为基础，而环境问题也只有在可持续发展中才能够得到解决。 因此，只有正确处理眼前利益与长远利益、局部利益与整体利益的关系，掌握经济发展与 环境保护的关系，才能使这一涉及国计民生和社会长远发展的重大问题得到
10、满意解决。发展和增长的区别在于，增长是指社会活动规模的扩大，而发展是指社 会整体各部分组成的相互联结、相互作用以及由此产生的活动能力的提高。不同于增长 的是，发展的根本动力在于不断对更高程度和谐的追求，而发展的本质可以理解为更高的和谐程度，而人类文明演进的本质在于人类不断寻求人的需求与满足需 求程度之间的平衡关系。因此，促进发展的和谐，是人的需求与满足需 求程度之间的和谐，也是社会进步的本质动因。可持续发展得到了广泛的共识，使得设计师们积极努力去寻求新的设计理念及模式与可持 续发展相适应。与可持续发展相适应的设计理念是以人与自然环境的和谐相处为前提，设 计出满足当代人的需求，又兼顾保障子孙后代
11、永续发展需要的产品、服务或系统。在现有 的研究当中，主要涉及的设计表现在建立持久的生活消费方式、建立可持续社区、开发持 久性能源及工程技术等。米兰理工大学设计学院的曼梓尼(Ezio Manzini)教授为可持续设计(Sustainable Design )下的定义是：可持续设计是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活 动。针对整个生产消费循环，利用系统式的产品与服务整合和企划，以效用和服务去 取代物质产品为最终目的。曼梓尼教授对于可持续设计的定义是理想化的，有非物质主 义设计的偏向。非物质主义设计是以信息社会是一个提供服务和非物质产品的社会为 前提，以非物质”这个概念来表述未来设计发展的总趋
12、势：即从物的设计转变为非物的 设计，从产品的设计转变为服务的设计，从占有产品转变为共享服务。非物质主义不拘泥 于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进行重新规划，在更高层次上理解产品 和服务，突破传统设计的作用领域，去研究人与非物的关系，力图以更少的资源消耗 和物质产出，保证生活质量，达到可持续发展的目的。当然，人类社会甚至于自然环境， 都是构建在物质的基础之上的，人的生命活动、生存和发展离不开物质本质，可持续发展 的载体本身也是物质的，可持续设计不可能完全脱离其物质本体。简而言之，可持续设计是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活动，均衡考虑经济、 环境、道德和社会问题，以再思考的设计引导和满足消费需求，维持需求的持续满足。可 持续的概念不仅包括环境与资源的可持续，也包括社会、文化的可持续。在可持续设计之后，又出现了低碳设计的概念。所谓低碳设计是以减少人类碳排放，降低 温室效应带来的破坏效应为目标而进行的设计。低碳设计可以分为两种类型：一是重新规 划人们的生活方式，提高人们的环境意识，在不降低生活水平的前提下，通过日常生活行 为模式的再设计，降低碳消费量；二是通过节能减排技术的应用，或者开发新的、可替代 的能源，实现减排。可以预见，低碳设计将成为未来工业设计的一个关键主题。
