《影片《外星人》的美术设计.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影片《外星人》的美术设计.doc（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、影片外星人的美术设计美艾洛厄尔1981年5月，电影美术设计师杰姆斯D比斯尔应聘担任斯蒂文斯皮尔伯格计划摄制的影片一个男孩的生活的美术设计，当时他听说那是一部“私人的小型影片”。按照既定的摄制工作日程，有三个月的准备时期，但实际上，直到9月才开始实拍。比斯尔为这部影片一直工作到12月初，翌年一、二两个月又回到摄制组设计额外的场景。这时，影片已改名为外星人E.T.，而比斯尔也成了一部非凡影片的中心人物。比斯尔说:“那是一项共同协作的计划，我能同斯蒂文和电影摄影师艾伦戴维欧密切合作。我和电影插图画家埃德维里奥有着非常友好的关系，这是我们为之协同工作的第一部影片。此后，我们又在一起为环球影片公司的旅游
2、者和华纳兄弟影片公司的斯蒂文影片半阴影区的美术设计而通力合作。我还得到了布景设计师吉姆蒂加登、置景师杰基卡尔和制景协调儿厄尼德皮尤的大力协助。”吉姆比斯尔是一位在电影界平步青云的年轻人。他于1973年从北卡罗来纳大学毕业以后，连续三年从事电视广告节目的摄制工作，后又担任节目制作协调人。在应二十世纪福斯影片公司之聘，到密西西比担任影片永不消逝的外景摄制组制片主任 之后，他来到加利福尼亚，为坦德姆的美国朝圣者之城担任艺术指导，该片曾于19 77年获得美国埃美金像奖。据比斯尔回忆，“斯蒂文观看了朝圣者之城的布景之后，不仅为它的质量而且似乎也为摄影场上的布景数量所感动。我的一技之长就是充分利用空间。1
3、979年他在莱尔德国际电影制片厂摄制了几部包括圣瓦伦丁情人节和一件诱惑罪的剖析在内的每周电影节目，继而为240一罗伯特系列片修整了某些片断中的布朗森峡谷布景，之后，他应斯皮尔伯格之聘，担任影片外星人的设计工作。“我们把所有的布景都制成小模型，然后我同斯蒂文和艾伦一起，详细讨论了布光的问题。结果，我们作了许多改动例如，我把一家人公用的起居室窗户改了，因为艾伦需要更充足的光练所有这些改动对每个人的工作都有好处。我们共有四个月的准备时间，前一阶段我同埃德维里奥和吉姆蒂加登一起工作，后期则与杰基卡尔和厄尼德皮尤合作。“我了解斯皮尔伯格所要求的基本风格，那就是它必须是现实主义的，但在视觉形象上整个的气势
4、又要使它带有虚构的性质。好几堂布景还必须有一种神秘的气氛。全部内景和一部分外景是在莱尔德的录音棚里搭建的。按比斯尔的说法，三个大摄影棚都充满了精心设计的布景，连墙壁都充分利用了。3号摄影棚里是住宅的整个背面，包括孩子们爬上的小山在内的整个后院，以及全套住房的底层。后者包括一家人共用的起居室、厨房、餐室和门口。2号摄影棚里的布景是整个住宅的第二层楼，包括埃利奥特的房间、门厅和楼梯、玛丽的房间、埃利奥特的小套间，另外还有在高台上搭建的第二间小套间的布景，供特技摄影之用。4号摄影棚的布景是转台式的，上面有飞机着陆场，必须在有宇宙飞船时和没有宇宙飞船时都能拍摄。外景场地上不需要搭内景，唯独教室除外，它
5、是在库沃尔市里实地拍摄的。“住宅的正面是实景。斯皮尔伯格在诺斯里奇选定了一所房子和邻近的街区，但是那所房子不合用。我们在诺斯里奇拍摄了街道的素材，但所用的房子是在图琼加。它稍许有些偏僻，坐落在一条背静的街上，离其他街道有一段距离。房子的主人非常和蔼。他们才搬来不久，所以我们铺草栽树，美化环境。那时正值七月末的盛夏，烈日把我们铺的青草都晒焦了。“我们在新奥尔良市拍了一个星期的外景，拍摄了红杉林的素材。林中追捕的场面预先做了一些场记工作，但实际上斯皮尔伯格是边拍摄边设计的。我们在那里运用了大量的分层布光。这一组连续的镜头里有很多安布林里的东西，也有一些彼得潘里的东西。”住宅里的内景布景经过精心的设
6、计，以表达影片变化莫测的气氛，反映家庭成员的不同性格。比斯尔解释说:“家庭起居室是孩子们出出进进、玩耍嬉戏的地方，也是我们看到他们的母亲的地方。她的房间是成年人的房间。我们在孩子们的房间里用的是暖调的、更有活力的颜色，如暖色的地毯、黄色的灯光等等;而起居室里则用冷调灰色，地毯等都是铁灰色的，象征着老于世故和缺乏热情，对孩子们没有多大的吸引力。“色彩设计完成后，我们采购糊墙纸、沙发用的材料，等等。我把各种糊墙纸的彩色样板交给艾伦，请他随意更改，以适合摄影表现的要求。所有需要拍摄内景的房间都装上了天花板。天花板是用薄纱织物制成的，可以把照明灯具安装在上面。一个巨大的、290度的半圆形灰色背景天幕几
7、乎把主要的布景包围起来。“孩子们居住的房间，在设计时把它们表现为可以逃避冷酷现实的地方。我的主导思想是，我们不得不把这个家表现为一个可爱的安乐窝，这样，当科学家们进驻时，就会显得冰冷、可怕，更象梦魇的来临。外星人E. T.来自另一个世界，那里有着它自己的工艺技术，他已经习惯于寄宿于其中。”按照比斯尔的说法，把这个家庭变为政府的野战医院，给食们带来许多问题。“我们不得不把整个布景用塑料薄膜掩盖起来。我们四处寻找，终于找到了190 x 150英尺、30密耳厚的大幅葬氯乙烯薄膜，它是我们定制的。我们有两种不同的塑料，里面是透明的，外面用不透明的。把不透明的塑料薄膜贴近房子时，以便产生幻影。巨天的塑料
8、管也是我们定制的。用塑料薄膜覆盖走来的布景越来越热，因此我们又造了布景活动墙，装在铰链上，以便在关掉摄影机时可以打开来通风。“后院及其中的玉米田用了大量的泥土和垫料。我试图尽可能提供多种多样的结构来丰富布光效果，棚子上的花格子就是一例。小山是用许许多多的支柱搭起的，它的最高点高出摄影棚地面约14英尺。我们经过共同研究，先确定它的外形轮廓，然后着手搭建;我们先铺胶合板，再涂水泥，放上真的石头，最后在石缝里插上植物。我力求使山上呈现出杂草丛生的景象，而不过于美化环境。这座小山的布景约有50-60英尺之长。“搬运车里面的布景不是原来设计的，只能匆匆地拼凑起来。”宇宙飞船着陆的地点是在一片深山老林中的
9、空地上，那堂使人看来信以为真的布景，是在录音棚里搭建的。通过假透视的处理手法和利用人工雾，使得它在原有的深度上更增加了纵深感。比斯尔说:“在那堂布景上，我们用了不少树木和岩石，以及两大卡车的泥土。我们还在地上铺了满满两大卡车的枯叶、松针和松球等等，有些地方足足铺了一、二英尺厚。“装着玻璃暖房的宇宙飞船，呈鲜明的南瓜形状。你在银幕上看到的，就是我们建造的全部了-一我们只造了宇宙飞船的一半，因为那是唯一切实可行的节约办法。前景部分则是用布景完成的。我们运用了大量的色光，有几种光效不能按我设想的方式发挥作用，所以我把它们改变了。“宇宙飞船里的玻璃暖房，是用一般暖房屋顶所用的那种绿色皱纹纤维玻璃材料制成的，把周围的墙壁变成合乎我们需要的形状。外国的奇花异草大多数是手工制作的，不过也有一小部分是从非洲和其他遥远地方运来的稀有的异国植物。那些大朵的花都是用聚醋塑料放在充了气的避孕套上吹成的。”在电影制片中最令人痛心的一件事，就是得知你对影片的某些最好的贡献被丢在剪辑员的纸篓里。对比斯尔来说，.甚至在外星人这样的影片里他认为这是他迄今为止最值得花费心血的影片设计，也发生了这样的事，好在仅仅发生在一个很短的片断里。“那是校长办公室当然不是比较重要的布景。那个场景很美，可惜从完成的发行拷贝中剪掉了。有趣的是，校长的角色是由哈里森福特扮演的。”
