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1、历年自考美术技法理论 1透视;是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语，通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律 2透视分为三个分支：线透视，空气透视，隐没透视 3透视学的研究：围绕着，观察点，观察面，观察对象 ，三者关系进行的，他们是透视过程中必备的，运动的，互为联系制约的因素。 4绘画:他是一种视觉艺术，是画家的一种视觉心理的反映和再现。 5透视的关键：他的关键在于视，主要研究眼睛与物体间的关系。 第二节：视域，画面，物体与视点的关系 1视域：人眼的视域感应，大体可分为能觉范围，能辩范围和最清晰范围 2视点与实际画面的距离：由取景框所构成的观察画面必须限定在60度视域圈内，理
2、论上，心点正在视域与观察画面中心，不偏不倚 3心点在做画时不一定局画面中心，可有所偏，这种画面除离心点最远的角可以与视域圈相接外，其余各角均不与视域圈接触 第三节：近大远小与消失 1消失点：一组同状态等宽或等深的线段。只要与视点前的画面距离由近推远，也会产生同样的变化，无限远时也会缩为无限远小的点，无限远小的点，代表物体的消失，称灭点或消失点 2第一组：原线与画面平行，彼此平行的直线。第一类 （不消失）1，水平线，平行画面，平行基面，无灭点 2，垂直线，平行画面，垂直基面，无灭点 3，斜线，平行画面，倾斜基面，无灭点第二组：变线与画面成角度，彼此平行的直线。第二类：（水平消失）4，直角线 垂直
3、画面，平行基面，消失到心点 与画面成任意角，平行基面，消失到余点 5，成角线（与画面成45度角的成角线消失到水平距点）第三类：（倾斜消失）6，近低远高线 与画面，基面均成近低远高角度 消失到天点 7，近高远低线 与画面，基面均成近高远低角度 消失到地点第二章 ：视觉运动中的几种单视域空间 第一节：平视一点消失单视域空间的形成于特点1平行透视的形成：在60度的视域中，视点对立方体进行平视运动观察，立方体不论在什么位置，只要有一个可视平面与画面平行，立方体就和视点，画面构成平行透视关系。平行透视的特点：1方体的边棱呈现三种状态，与画面平行的水平边，与基面垂直的垂直边（斜置立方体视斜边），与画面垂直
4、的直角边，前两种为与画面平行的原线，不消失，后一种视平行透视中唯一的变线。2因仅有一种变线，只产生一个灭点，属于一点透视 3立方体有一个可视平面与画面平行，称平行面，他的边线均属于原线 4立方体含有直角边的水平面，直角面，斜面都发生透视变形。水平面离视平线越远越宽，越近越窄。直角面离正中线越远越宽，越近越窄。 5等大的立方体，在同角度方向不同距离位置上的比较，不是同一形状的放大缩小，他们之间在近大远小变化中，含有直角边的平面都要发生形变 6立方体不论在视域圈内什么位置，水平面的对角线都与画面成45度角，分别消失到视平线心点两侧距点上1案例：荷兰霍蓓马，林间小道，属于平行透视，观者正对小道，在隐
5、约的直角线限定下，道路迅速由宽变窄，两边的树木由高变矮，由疏变密】向心点延伸集中，从而将观者视线顺引到深处，产生画面的深度距离感，这种方法适合表现长廊，公路，铁道等。2案例：意大利达芬奇，最后的晚餐：属于典型的平行透视，心点就在画幅中心基督所在的位置上，屋顶，两侧墙的窗框所形成的一组直角线直指心点，诱导集中了视线，突出了中心人物，餐桌长长的水平线横贯左右，即形成了一种沉稳的气氛，又起到了截止视线下行的作用。加上基督的冷静，庄重，威严的形象刻画，12个门徒3人一组顺桌排开，分列两旁的对称构图，形成了一种静与动的对比，制约。同时餐桌对着观众，采取了全开放的艺术处理方法，可使观者产生身临其境的感受3
6、案例，拉斐尔，雅典学院，虽属于中景构图，中心人物不大，但由于采用了平行透视的构图方法，对称的高大的建筑直角边线直指画幅中心，因此牵引，掌握了视线，使主要形象得到突出，同时，一道道拱门形成了很深的透视4门，魏泽崧，水墨敷色装饰性作品。充分，展现山西传统民居的豪门形象特色，采用迎门正对的立面的方式，将主体门的全貌置于，平行面，与原线状态，而削弱纵向表现，仅呈现少许进深变线，同时在艺术处理上突破透视形体约束，完全采用平面装饰手法变现纹样雕刻及灯笼形象，使门的主题更加突出，凸现了民族地域特点。5巷，表现重点放在了纵深，直角面，与变线上，而削弱正面墙的表现，通过侧墙建筑形象的透视缩变，引导视线入巷而游，
7、使得徽州老街深巷的味道更浓。 第二节：平视二点消失单视域空间的形成与特点1成角透视的形成：视点对立方体进行平视运动观察，在60度视域中，当立方体没有一个平面与画面平行，且有一条与基面垂直的边棱距画面最近时，立方体就和视点，画面构成成角透视关系2成角透视的特点：1立方体的边棱呈现两种状态：与基面垂直的垂直边，与画面成水平90度以外角度的左右成角边 2两组成角变线，水平消失方向不一，形成两个灭点，属于二点透视 3在同一视域中，由于立方体与画面所形成的角度不同，决定了成角透视的灭点在视平线上的位置是可移的 4同一立方体左右两组成角边线形成的两个灭点处在心点两侧。当立方体成角与画面成45度时，两个灭点
8、即左右距点，当立方体成角边与画面成非45与90角度时，一个余点处在同侧的距点之内，另一个余点则在同侧的距点之外5立方体的各个面都含有成角边，所以都产生形变6立方体上下移动时，越接近视位高度，顶，底面两组成角边间的前后夹角越大，体积越平缓，当立方体顶面或底面与视位等高时，该面两组成角边间的前后夹角成为平角，贴于视平线，而越远离视平线，前后夹角越小，体积感越强 7立方体作深度排列时，体积由大变小，而顶，底两组成角边间的前后夹角由小变大，越远越平缓，彼此出现形体差异 8成角透视立方体在一般情况下，与画面成角小的，比较正的面，显得宽，称主侧面，而成角大的，比较侧的面，显得窄，称次侧面，但并非绝对，当立
9、方体在视域中的偏居一侧时，也会出现相反效果3成角透视画法图例分析：与平行透视图一样，成角透视图也必须强调遵循透视学中有效视域的原则，将所设计的空间，表现的对象全部纳入正常的视域范围_以60视角为限度所形成的视域圈内4成角透视应用图例分析：在窗口读信的妇女）房间属于平行透视关系，画幅上面贯通左右的水平吊帘杆与下面桌面水平呼应。左侧垂直的窗框与右面下垂挂帘呼应，左侧墙上下窗框是直角边，消失到心点，形象突出，整幅画很整洁简单，为了从透视上取得一些新变化，打开的窗子形成一个成角面，框格上所形成的成角线都指向余点，为画面增添了一个余点消失的因素，不在显得单调。是荷兰委尔麦尔的作品不朽的德累斯登城）画中一
10、组建筑属接近平行透视状态的成角透视，正对面的建筑墙面与画面成角很小，上下成角边线向画面以外很远的余点消失，而两侧的墙面与画面成角大于60，所以两侧成角边线的余点在画面以内。 俄国波雷诺夫基督和不贞的女人）画面空间属比较典型的成角透视构图，图中所画建筑物的两组成角边明显地向画面以外，视平线上的左右两个余点方向消失门）魏泽崧的作品：水墨敷色装饰性作品，采取较低视位的成角透视构图形式和半逆光表现，木牌楼构图位置较高，在明亮的天空衬托下，显得格外突出. 第二章第三节 平视单透视的形成一、 倾斜透视的形成：在60视域内当视点观察与画面成上下倾斜角度的物体边线时，就要产生倾斜消失变化。二、 平视倾斜的消失
11、特点：主要分析的是上行、下行坡面边线消失情况。第四节 一、 俯仰视域分类及特点：（1） 平行仰视透视，地平线在下边；（2） 平行俯视透视，地平线在上边；（3） 成角仰视透视，地平线在下边；（4） 成角俯视透视，地平线在上边； 第三章第一节 曲线透视画法一、 不规则曲线：（1） 平面的不规则曲线，其透视体现近大远小的特征，其透视仍然为曲线；（2） 平面曲线不平行于画面时，平面曲线发生近大远小，近疏远密变化；（3） 平面曲线平行于画面时，平面曲线不发生透视形状的变化，保持原形；二、 圆形透视变化特点：为了使复杂的曲线形体作得更准确，有必要分析一下平面圆形透视变化特点。三、 平面任意曲线透视图做法：
12、图（略P121 步骤） 第四章第一节 视高与人物高度的关系一、 视高是测定人物高低变化的基准：画面上视平线可作为基面上人物高度及水面的衡量基准。第三节 头部的透视变化一、 头部的方位与透视变化：图（略P129）正面平视的头像；面部平视的头像；侧面平视头像； 第五章第一节 阴影透视一、 阴影的概念、分类、作用（1）概念：物体在光线的照射下，受光部分称亮面，背光部分称背光面、阴面，同时阴面对邻近的承接面形成遮光，遮光部分称暗影，暗影的承接面叫投影面。（2）分类：自然光与人造光（3）作用：物体的阴影变化，可以增强它的形体感、结构感、空间感，画素描经常要加灯光照射，其目的就在于此。二、阴影的形成：恰是
13、光源、物体、投影面三者的直线连接过程。三、 阴影一般消失规律：（1） 平行于画面的水平边的影子，仍然是水平的，不消失；（2） 垂直画面的直角边的影子，仍与直角边同向消失到心点；（3） 左右成角边的影子，与各成角边消失方向一致，分别消失到左右余点；四、 日光下的阴影透视：大体分为测光面测光；正光面逆光；背光面顺光；顶部光顶光；第二节 反影透视一、 反影的概念：水面、镜面、光滑的金属面在光线的作用下都能对外界景物产生一种反射映像作用，这种光滑的物体表面叫反射面，映像叫反影。 第六章第一节 透视法则的相对性一、 散点透视的含义：所有构成的画面必然具有单视域特征和机械性一面，故称为“定点法”所构成的画面具有多视域特征和空间的跨越、时间的迁移关系，故称为“活点法”二、 横向复合视域的组合（1） 定位转向法，又称旋点环视法（2） 定向平移法，面对长达几十里、几百里的景物，采取小范围的以点对线的旋点法。三、 纵向复合视域的组合：（1） 定位仰俯法，（2） 定向纵移法，第一，以纵对高的视域组合；（秩序排列的物体，视点自下而上移动观察）第二，以纵对深的视域组合；（立轴构图，表现景物的高低层次） 第二章第四节 平视单透视的形成三、 倾斜透视的形成：在60视域内当视
