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1、第一章传达空间的界定1界定传达空间的基本类型影响设计师做出选择的因素有三：一是空间的物理需要，即需要多大的空间能达到传达的目 的或是能有多大的空间可用；二是满足参与者参观，交流，体验以及互动的需要;三是赋予 传达空间某种特定含义。界定方式按类型进行划分：闭合空间，开放空间，通透空间，虚空间，弹性空间，拓朴空间。1.1闭合空间这是一种非常内向性的空间界定方式，空间都被严实地封围起来，隔离性比较强，无论是视 觉，听觉等都较少受到外界的影响。同时领域感很强，具有相当好的私密性，但是流动性较 差。含蓄内敛的闭合空间往往给参观者某种神秘感，刺激他们的好奇心，是他们有进入内部一探 究竟的欲望。闭合空间流通
2、性差，信息传达不直接，设计师采取扬长避短的方法是：a.在闭合空间的外立 面上做文章。让人觉得在这些围墙封闭的空间内有很特别的东西不能轻易示人。b.设计一 个精彩的入口。 c.让闭合空间的内部与其外表大相径庭，当参观者被灯光，色彩，造型等 的巨大反差震撼后，会体会到一种别有洞天的新奇，从而对空间中所传达的信息留下深刻印 象。d.做一些局部的通透性设计，让闭合空间在保留隔音，遮挡，阻断，私密的基础上增 加一些吸引力。1.2开放空间开放空间视野开阔，流动性好，与外界的沟通交流比较畅通，非常易于视觉，声像的直接传 达。由于没有或者说缺少分割空间的隔墙，区域划分就成了设计师在开放式空间中要解决的首要 问
3、题。当然，除了隔墙还有很多方式可以在保留视野开阔，便于交流传达的基础上让空间区 分开：a.设置小型标界体。b.搭地台。c.用聚光灯划分区域。d.在地面上画线或是涂不 同的色彩。1.3通透空间通透实际上是一种调和闭合与开放之间矛盾的手段，也可以说是集闭合与开放的优势于一体 的空间类型。从技术层面上讲，通透的空间界定有利于光照共享，声音传递以及空间通风， 还可以使造型，色彩以互相透叠的方式产生一些特殊空间效果。通透还可以细分成几种不同的情况。“通”与“透“本身就有区别，前者是指对实体无阻隔，后 者主要是针对是觉的。”通“与”不通“是指空间某个方向上是否有实物隔断。在传达空间中主要是指人的通行，声音
4、， 气流的流通性，可以分为直接相通和间接相通两种情况。直接的空间大方爽朗，一目了然， 光线和视线自然也是”透“的；间接相通的空间是靠影壁，屏风，隔断把空间变得迂回，视觉 不能直接到达目标，这样的空间有利于安排展示顺序，就是参观者既能总览空间全局，又必 须按照一定的顺序观看。透“与”不透“是指在某个方向上对视觉和光线是否有阻挡。当采用透明和半透明材料隔断空 间时，可以在不通的情况下实现，透“，透明度高的材料可以实现透视“，透明度低的的材料 仅能透光。”通“与”透“在应用上常常相互结合，以取得更丰富的空间层次效果，隔而不断， 意境相连。1.4虚空间简单的说虚空间就是不能把现实物体置入其中的空间。产
5、生虚空间的情况有以下几种：a. 由镜面体反射形成的虚空间，镜面体不一定就是玻璃镜，它可以是镜面不锈钢，塑料，水面 等。b.由仿真画面构成的虚空间。c.由投影机投射出的虚拟空间。虚空间虽然不能扩大现实空间，承载物体，却可以扩大心理空间，营造特殊气氛以及丰富空 间层次。特别是投射，很容易营造出虚幻，神秘的意境；镜面体则因其反射角度，形体的不 同，可以塑造出各种有趣的，足以乱真的虚空间。1.5弹性空间如果一个传达空间中的参观者人数变化较大，或者展品是活动的，这时设计师就要预留出伸 缩的空间以备容量的变化，这种能伸缩变化的空间就是弹性空间。一些特殊介质本身是动态的，在空间中有很大的灵活性，不会妨碍人员
6、流动，空间隔断性不 强。像激光，烟雾甚至是声音等都是创意弹性空间的常规介质。塑造弹性空间的最高境界就是让参观者忘记所在空间的大小，只记得空间传达出的信息和意 境。1.6拓扑空间拓扑是一个数学概念，简单的说就是研究在环面，球面上内部，外部边界变化的几何学。它 的创始人彭加纳又把它称为位置几何分析。超现实主义画家埃舍尔为我们图示了这样的空间：是拓扑学的著名图例一一莫比乌斯带，通 过它我们就很容易理解拓扑的空间概念，这条带子只有一条边和一个面，并且当它被从中间 “一分为二”时，它并没有断开而是仍然连成一个整体。2. 距离关系的界定2.1感觉距离a.0-1.5m是指伸手可及的有效距离。b.0-3m的嗅
7、觉空间界定只是个常规概念。如在有风的情 况下，一棵桂花树的香味可远播几百米，在常规和特例之间，就是设计创意游刃的空间C. 听觉距离其实远不止35m，声音分贝强度决定实际的距离。d.视觉空间距离是最有弹性的， 人能看到远在天边的星星。这里的视觉空间距离是指能分辨目标细节的距离。2.2社会性距离（心理距离）社会距离是在空间心理学中很受重视的一种距离界定模式。即：a.亲近距离特别喜欢， 想去抚摸，或特别激愤，向前表示对抗。b.个体距离亲切熟悉，想去仔细查看，也是人 们对有些畏惧又想去看的东西所保持的距离。c.社交距离在这样的距离下，没有迫使观 众去看的心理暗示，因而有利于保持展示物的高雅品性，同时这
8、也是保持展示物之间既不互 相干扰，又保持一定联系的距离。d.公共距离适用于巨大展示物以及传达受众较多的情 况。2.3影响距离界定的综合因素我们可以把各种因素概括为两一一有利于快速，直接视觉传达的距离条件和有利于含蓄， 间接视觉传达的距离条件。3. 尺度比例的界定适当的比例使空间显得亲切，宜人，而大尺度则显得高大，庄严肃穆以至于不易接近。超打尺度与正常比例搭配显的夸张有趣，富有戏剧化。3.1展示与人的比例关系3.2高度与水平距离的比例关系一般的传达空间在垂直方向的距离是有限的。一是在竖向上构建空间成本高，难度大；二是 人的竖向正常活动视域是又有限的（一般在视平线上下15左右），位置太高或太低的信
9、息 被注意的机会相对较少。不同的高度位置，给观众不同的感觉，而这种感觉又随水平距离的 变化而变化。4. 时间的界定时间的界定有两方面的含义：一方面，大部分的传达空间是临时性的，设计师要对空间的持 续时间作出界定，这决定到采用何种材料来构筑空间。另一方面，空间的点，线，面等元素 勾画出来的是一种场所，而时间元素提供给我们的是场景。这种场景的主题元素是动态的， 或是观众处在动态位置，也很可能是同一场所的一个关键元素在变化。简单地说，这样的空 间场景随着时间的变化而变化的。设计师需要对场景在时间轴上的变化频率和出现顺序进行 界定。5. 隔断和功能区域划分传达空间不仅要提供展示信息的场所，还要提供可供
10、参观，交流，互动，体验的空间，要求有公共区域和个体区域划分。除非以上功能都被结合到一 起，在同一个开放空间中得以实现，否则就要用隔断的方式去进行区域划分。第二章传达空间的基本形态1点点是空间中相对小的形态。点可以作为空间界定的手段。作为空间界定元素，点可以是空间的中心；也可以是空间的边 限。在传达空间中，中心常常是一个需要突出的重点，这个点要观者注意力都集中吸引到一 起，促成一个有着强烈的向心凝聚力的场所。在平面设计中可以用纯粹的点组成面，即所谓的点阵图。三维空间中的点不仅可以成面，更 可以呈现多种立体形态。点在空间中的排列方式一般可概括为：a.矩阵式排列，即在二维或 三维方向上等距整齐排列。
11、这种排列构成感、容易形成秩序感较强b.散点式排列，以自由 任意、随机的方式安置各个点，富有疏密变化、活泼而有节奏感。c.螺旋式排列，让点在螺 旋曲线的扭转轨迹上分布，赋予空间优美的韵律感，如果点的大小再有渐变，还会产生一定 动感。在空间中，点的存在一般依靠某种支撑，但有时为了创意的需要，设计师往往想让一些点以 无支撑或隐蔽支撑的方式在空间中存在，一下是几种可供开拓思路的形式：a.利用灯光把点 照亮，使其支撑物变暗融入深色背景中，从而得到独立点的效果。b.点本身就是光源或发光 体。c.用激光把点形光斑照射到烟雾上面。d.播散点状碎屑，追求点的变化瞬间，连续的悬 空效果。e.磁力悬浮、气流吹浮。2
12、.线线在空间中有很重要的作用。水平线给人稳定的感觉，垂直线表现向上和力度，斜线富有动 感，而曲线则有着委婉亲切的个性。用直线构成的空间理性、规则、有节奏感，但运用的不好会使空间显得呆板、生硬。曲线结构空间，优美舒适，灵巧多变。缺点是施工操作成本高，如做的不流畅，反而让人感 觉心情不畅快。在空间界定上，线比点的作用明确，与面相比其开放性较高，仍需要观者心理上给予充分的 接纳。与点相比线提高了空间界定的连续性；与面相比线具有良好的通透性。事实上，连续 的线所形成的就是一个有通透感的面，这样的“线面”具有坚定的空间分割作用，又保留了空 间的通透，是传达空间设计中常用的界定手段。线有视觉引导作用和指向
13、性，还可以以静态方式表现速度感，以静态方式表现动态。在空间 中既可以作为骨架结构，又可以作为镶边轮廓把形体从外界划分出来。3. 面面与点、线的最大区别就是，面对间隔性要比后者强；相反点或线构成的空间比面构成的空 间通透，确切的说是“通”。3.1曲面从形态上区分，面可以分为平直面和曲面两种。曲面在给空间带来优美韵律变化的同时，也 让设计师难以把握空间的节奏变化，并且在施工方面也比平面要复杂的多，处理不当会使空 间显得凌乱，特别是当曲面不够流畅时，会给人难以忍受的生涩感觉。3.2面的存在形式尽管有些曲面和环面可以把顶、墙、地连为一体，我们还是可以把空间中的面简单归纳为立 面、顶面、地面。在传达空间
14、中，一个面的位置以及以何种方式固定，不是依据它作为空间 元素的功能而是依据视觉传达的需要来决定的。也就是说传达空间中的面不仅仅是作为顶、 墙、地而存在，更是作为一面传达信息的展板或背景而存在，甚至有的面纯粹是为承载信息 而存在。3.3墙面的装饰处理墙面是设计师展现创意最直接、最快捷的地方。对墙面的装饰大致可以分为两种：平面的和 立体的。平面装饰主要运用绘画、照片来吸引观众或作为展示物的陪衬。墙面装饰的立体手 段主要有：穿透镂空；浮雕镶嵌；以及新近兴起的 在墙内嵌入显示屏幕。4. 体块为了方便表述和实施加工，体块常常被划分为各种基本形：立方体、球体、圆柱体、圆锥体、 环胎体、方锥体等。厚重是体块
15、的优势，但处理的不好会给人笨重、压抑的感觉。使体块变轻灵的方法比较常见 的有：a.体块内发光或自发光。b.体块表面做反光处理，包括镜面、金属荧光涂层等。c.透 明化处理。d.镂空处理。e.悬垂或缩小支撑体。f.让体块运动或有运动感觉。5. 形态与结构通过点、线、面、光、色等的相互作用划分出具体的空间层次，形成体”空间。在具体的传 达空间中，各种形态通过远、中、近三种空间距离的衬托，显出丰富而耐人寻味的形态变化， 吸引观众的关注。传达空间的结构没有一般建筑结构的复杂功能要求。恰当的结构配合可以与空间中的形态珠 联璧合；不恰当的结构会使形态显得多余、累赘。6. 狭长空间的形态关系狭长空间的出现有两
16、种可能：一是空间结构的需要，比如走廊、间隔剩余空间等;另一种就 是设计师故意间隔出来。狭长空间的处理手法概括起来有：a.重复某一形态元素，依靠透视关系，使之在空间中形成 渐变感。b.利用人的“隧道尽头期盼心理”，空间两侧简单处理，而在一端放置有吸引力的元 素，吸引参观者走到尽头。c.用多媒体手段制造“时空隧道”效果。d.在空间尽头放置镜子， 通过反射使空间显得更深邃。e.用镜子的反射效果丰富空间层次，打破狭长感。第三章传达空间的材质应用材料是实现空间创意的基础。材料与创意的关系是相互的。一方面设计师从自己的设计需求 出发，依据信息传达的当便程度、适当的空间比例、氛围的构成、审美、环保等需求，去选 择能最大限度实现这些要求的材料；另一方面，材料的外观或性能给设计师带来灵
