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1、发展阶段时间产生背景特征代表人物影响“工艺美术” 运动19世纪60年代1. 欧洲各国先后完 成工业革命，大批 工业产品投放市 场，但设计却远远 落后.2. 社会上产品明显 两极化。3. 工业化导致无产 阶级与资产阶级 的对立。4. 当时一批艺术家、 建筑师在工业化 面前感到无能为 力，企图通过艺术 与设计，隐退到中 世纪的浪漫中去.1. 强调手工艺，明确 反对机械化生产。2. 在装饰上反对矫揉 造作的维多利亚风 格，提倡哥特式风 格和其他的中世纪 风格，讲究简单、 朴实无华和良好功 能。3. 装饰上推崇自然主 义、东方装饰和东 方艺术特点。4. 主张诚实的、诚恳 的设计，反对设计 上的哗众取宠
2、、华 而不实趋向。拉斯金：强调“师承自 然”从自然和哥特风格 中寻找出路；强调设计 为大众服务，反对精英 主义设计。莫里斯：工艺美术运动 的奠基人，设计风格清 新自然，简洁，以功能为 主。沃赛、斯各特、阿什比、 李伯特公司、赖特、斯 提格里、格林兄弟1. 工艺美术运动从英国开始，范 围扩展到美国和斯堪的纳维亚国 家，其设计风格涉及到平面设计、 家具设计、陶瓷设计、建筑设计、 纺织品设计等方方面面.2。工艺美术运动强调设计为大众 服务,反对精英主义设计，体现了知 识分子的理想主义情感，强调技术 与艺术的结合，情调协作精神，都具 有积极意义。但是，工艺美术运动 对于工业化的反对，对于机械的否 定，
3、对于大批量生产的否定，使它不 可能成领导潮流的主流风格。同时， 它又过分注重装饰，增加了生产费 用，使它的设计不可能真正为平民 大众所享有。因此，它只是知识分 子一厢情愿的理想主义结晶。 工艺美术运动毕竟是现代设计史上 第一次大规模的设计改良运动，成 为西方现代设计艺术蓬勃发展的良 好开端。在“工艺美术运动”感召 下，欧洲大陆终于掀起了一个规模 更加宏大、影响范围更加广泛的设 计艺术运动一- “新艺术运动”。世界现代设计发展历程发展历程 时间产生背景特征派别代表人物影响发展历程时间产生背景特征派别代表人物影响“新艺术运动19世纪末1. 社会因素：普法 战争后政治经济 形势稳定。2. 文化：“整
4、体艺 术”的哲学思想 在艺术家中甚为 流行，致力于将 视觉艺术的各个 方面与自然形势 融为一体3. 技术上：设计师 对于探索铸铁等 新的结构材料有 很高热情。1. 反对矫饰的维多 利亚风格和其他 过分装饰风格.2. 重新掀起对传统 手工艺的重视和 热衷。3. 完全放弃传统装 饰风格的参照而 转向自然中的一 些装饰动机，强 调自然中不存在 直线，强调自然 中没有完全的平 面，在装饰上突 出表现曲线、有 机形态.4. 都受到日本装饰 风格，特别是日 本江户时期的艺 术与装饰风格和 浮世绘的影响。5. 新艺术是一场运 动而不是一种风 格法国“新艺术”：巴 黎、南锡两个中心。 主要集中在几个较 密切的
5、设计团体之 间新艺术之家：萨穆尔 现代之家：迈耶 六人集团艾米尔盖勒（南锡）这场运动处在两 个时代的交叉时 期，旧的、手工艺 时代接近尾声，新 的时代、工业化 的、现代化的时代 即将出现，因此从 意识形态上看，它 的兴起预示了旧 时代的接近结束 和一个新的时代 现代主义时代 的即将来临.它是 一个新旧交替时 期的过渡阶段。比利时“新艺术”（先锋派运动）威尔德：提出“人民的艺术对机 械的肯定，强烈的民主思想。主 张采用自然主义的装饰动机，开 设魏玛工艺与实用美术学校 霍塔：霍塔旅馆一比利时线条 博维西班牙“新艺术”（极端、宗教气氛）高迪：民主思想、哥特风格；折衷 哥特有机苏格兰“新艺术”麦金托什
6、：直线、简单几何造型、 高直风格、黑白等中性色彩马克奈、麦当娜姐妹（格拉斯哥四 人）奥地利分离派与德 国青年风格：摆脱 曲线装饰为中心；直线的运用、向现 代主义过渡华格纳：功能第一，装饰第二霍夫曼贝伦斯：德国现代设计之父、慕 尼黑分离派组织者发展历程时间产生背景特征派别代表人物影响“装饰艺 术”运动20世纪初1.20世纪初，在大工业迅速发展形 式下，一批艺术 家和设计师了解 到适应时代的必1. 注重材料的 质感和光泽2. 造型设计中 多采用几何 形状或用折法国：发源地. 法国没有参与 现代主义运动 而是发展了“装 饰艺术运动。鲁尔曼、保罗布瓦列特、 艾林格雷、兰比卡1. 虽主要发展国家只是 法
7、、美、英，但这种风 格确成为世界流行风 格.2. “装饰艺术”风格普然性，他们不再 回避机械形式， 也不回避新材料 （如钢铁、玻璃 等）.2. 采用大量新的装 饰动机使机械形 式及现代特征变 得更加自然和华 贵，力求在维护 机械化生产的前 提下，使工业产 品更加美化。3. 这一时期西方的 普遍繁荣特别是 美国的高速发展 为新的设计和艺 术风格提供了生 存和发展的机会线进行装饰3.色彩设计中 强调运用鲜 艳的纯色、 对比色和金 属色，造成 强烈、华美 的视觉印 象。美国：强调工业 化的简单几何 特征；更加具有 大众化的特点； 注意吸收当地 的一些装饰动 机 好莱坞风格艾里坎代表建筑：纽约电话公司
8、 大厦、图华特公司大厦、 克莱斯勒大厦、帝国大厦及的原因，是因为它 本身的折衷注意立场 为大批量生产提供了 可能性。3. 采用工业化和手工艺 的双重特点，采取设 计上的折衷主义立 场，产生一种可以发 展的新风格来。4. 东方和西方结合，人 情化与机械化结合的 尝试，是80年代的后 现代主义时期重要的 研究中心英国：采用大面 积镜子装饰、色 彩强烈、简单的 几何造型、几何 图案克拉里斯克里夫、苏丝 库柏、夏洛特里德 代表建筑：英国广播公司 大厦、胡佛工厂大厦、韦 奇伍德工厂发展历程时间产生背景思想特征设计风格代表人物派别“现代主 义设计 运动20世纪20年代 开始1. 现代主义设计产生 的时代背
9、景：欧洲国 家工业技术发展迅 速，但是针对工业技 术带来的必然结果工具、机械、设 备的现代设计确没 有得到相应的发展。2. 设计界此时面临两1. 民主主义主张设计为广大 劳苦大众服务，希 望通过设计来改 变社会的状况。2. 精英主义不是为精英服务 的，但却是强调精 英领导的新精英1. 功能主义 特征2. 形式上提 倡非装饰 的简单几 何造型3. 设计上重 视空间的 考虑，强调勒科布西耶 马赛公 寓、朗香教堂 沃尔特格洛 佩斯包豪 斯校舍、法古 斯鞋楦工厂 密斯凡德罗 西格莱姆德国工业同盟：现代设计运动的萌 起。提倡艺术、工业、手工艺结合；主 张通过教育、宣传，努力把各个不 同项目的设计综合在一
10、起，完善艺 术、工业设计和手工艺；强调走非 官方的路线，避免政治对设计的干 扰；大力宣传和主张功能主义，承 认现代工业；坚决反对任何装饰；个主要问题：1)如何 解决众多的工业产 品、现代建筑、城市 规划、传达媒介的设 计问题，必须迅速地 形成新的策略、新的 体系、新的设计观来 解决这些问题。2) 针对往西所有设计 运动知识强调为社 会权贵服务的中心， 如何形成新的设计 理论和原则，以致使 设计能够第一次为 广大人民群众服务， 彻底改变设计服务 的对象问题3.德、俄和其他几个西 欧国家的建筑师为 寻找代表新时代的 形式，为改变设计的 观念，为在设计中引 人民主主义精神，或 者为奠立一种新的 政治
11、制度的基础，开 始从设计观念、设计 风格和形成建筑材 料、建筑方式各个方 面探索。主义.3.理想主义和 乌托邦主义现代主义在共产 主义运动和资本 主义国家、法西斯 大起大落的动荡 时期，希望通过设 计建立良好社会， 改变大众生活，所 以他们的设计探 索具有强烈的知 识分子理想主义 成分和乌托邦主 义成分。整体设计 考虑， 强调以模型为中心 的设计规 划。4.注重设计 的实用、经 济性目的大厦、巴塞罗 那椅子佛兰克赖特-流水别墅主张标准化和批量化生产.俄国构成主义：1。把结构当做是建 筑设计的起点，以此作为建筑表现 的中心.2。构成主义热衷于科学技 术，但是认为技术是在商业社会之 上的基本因素，
12、并不把技术归于社 会形态。3。认为任何新形势，特别 是构成主义是具有社会含义的，是 为社会体系服务的，坚决提出设计 为政治服务.代表作品：塔特林的第三国际塔荷兰“风格派” 1.把传统的建筑、 家具和产品设计和绘画等的特征完 全拨除，变成最基本的几何元素单 体2. 把这些几何单体重新组合，形成 简单的结构组合，在新的结构组织 中，单体依然保持相对独立性和鲜 明可视性3. 注重非对称式的研究和运用4. 特别注重运用纵横几何结构和基 本原色和中性色代表作品：盖里里特维特的红蓝椅 子、蒙德里安的非对称式绘画发展历程时间产生背景与现代主义的联系和区别代表人物“国际主 义设计” 运动20世纪50 70年代
13、欧洲20世纪20年代兴起 的“现代主义设计”，经 过在美国的发展，成为战 后的“国际主义”风格。 特别是60、70年代以来 发展到登峰造极的地步， 影响到世界各国的建筑、 产品、平面设计风格，成 为垄断性的风格。1. 国际主义设计是现代主义设计在战后的发展2. 二者在设计风格上是一脉相承的，都注重理性、 注重功能、反对装饰、单纯、冷漠。3. 二者在意识形态和思想动机上则完全不同.现代主义设计是一场知识分子的理想化运动，主 张设计为广大民众享有，改变设计为权贵的立场。国际主义设计与美国的丰裕社会结合，这种原本 具有民主色彩的设计就变成一种单纯的商业风格，成 为具有强烈资美国本主义特征的、代表金钱与权利、 代表企业的设计.密斯与飞利浦约翰逊合作的西 格莱姆大厦
