专业弦子的选料比较讲究

《专业弦子的选料比较讲究》由会员分享，可在线阅读，更多相关《专业弦子的选料比较讲究（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、专业弦子的选料比较讲究，选用较贵重的红木和二级蟒 皮，制作工艺不同，很多工艺都采用手工制作，这一类的二 胡音质音色都有一定的要求。红木边材谈黄褐色或灰黄褐色 并带有青色，心材紫红褐色或深褐色，木材有光泽；木射线 较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬 原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸 缩性较小，是制作专业弦子最佳的木料之一。不同的选材和 音色等级的要求下可分为一级，三级，五级等档次，级数越 高，工艺和音色就更好，可以适应各种层次的演奏和学习。 乌木制作的弦子属专业精制类，乌木边材色浅，心材黑色， 有光泽；纹理斜向，木材线甚细；结构细密，均匀，质地坚 硬度次于红

2、木，身重。木材干燥时容易开裂，收缩较大。木 材性能不及红木稳定。老红木弦子是弦子中高档的一类，其制作选材的要求完 全是依据专业演奏的要求，工艺上非常严格，工序也很复杂 对木料的干燥和木材本身的质地，蟒皮的质量，厚薄，都有 很高的要求。弦子的制作在选材上都应依据力学和声学的原 理，弦子的整体是一个振动体，对弦子的每一部位的材料都 要符合其振动的原理，良好的振动无疑也产生好的音色。制 琴师充分的认识到在制作过程中的每一个细节都会对音色 产生影响，从而在几十年的实践中摸索出了一整套弦子选材，制作工艺，和鞔皮的工艺流程。他时常对学徒和后辈讲， 每一种材料，每一张皮都有它们的特性，千篇一律的套用是 绝对

3、制不好弦子的，在实践中我们也深刻的认识到了。对于 老红木的制作，各地的制作都都有独到的工艺。老红木弦子 工艺精致，细腻，琴身全手工打磨，手感较好，更好的体现 弦子那种淳朴，浑厚，柔美，圆润的特点。根据高档弦子的 材料，工艺和音色的要求，分为老红木专业弦子，特选老红 木弦子和精品老红木弦子。紫檀弦子采用珍贵的紫檀料制作。紫檀是世界上最著名 的木材。木质坚硬纹理细致，生长速度缓慢，5 年才一年轮 要 800 年以上才能成材。大多数粗不盈握，结屈不直，因而 紫檀无大料。故宫里皇家的紫檀条案一尺宽的面案还是三拼 板，就可知此类木料的稀有，紫檀是木材中最贵重的木料， 入水最沉，比重是水的两倍。用紫檀做成

4、器物古朴自然，尽 显尊贵气派。因此自古既有紫檀是 帝王之木、木中之王 寸檀寸金之说。紫檀的色泽从黑到红棕，变化多样，棕眼 细而密，犹如牛毛，称牛毛文。日久会产生角质样的光泽， 俗称包桨亮。它木性稳定，不翘难裂。还易于精雕细刻。明 清两代的紫檀绝大部分用于制作家具，小部分用作木雕的原 料，紫檀家具几乎为宫里所垄断，代表古典家具的最高作水 准。老紫檀更是珍贵，老紫檀俗称：马尾檀，和金丝檀等。 紫檀料因其很有硬度，有其特有的性质，所以工艺比较复杂 要制出工艺和音色都完美的弦子，对制作者的手工技术要求 很高。各地的制琴师们经过长期的研究和对紫檀弦子鞔皮的 特殊工艺，使紫檀弦子制作形成了特有的工艺。紫檀

5、弦子工 艺细致，外观充分保持了紫檀所具有的特有的颜色和木纹， 在手工打磨的工艺下，弦子整体豪华，漂亮，音色柔美，甜 润，手感舒服，体现了弦子的器乐特点和紫檀制品的古朴， 尊贵的特性，受到弦子演奏和弦子工艺收藏者的一致好评。依据弦子的音色和工艺要求，及各层次的需求分为紫檀 专业弦子，特选紫檀弦子和精品紫檀弦子。血檀弦子采用红木中珍贵的血檀木制成。血檀木外观很 漂亮，木材边缘呈红中带黑色,木心呈粉红色,木质密度均匀 颜色是红中带黑，日久会逐渐变黑，血檀材料之间的差异很 大,以木质坚硬的，纹路漂亮 ,颜色比较均匀的为上品。血檀 弦子选用优质的木料，对琴的每一块板头及各个部位的材料 都严格挑选，对木料

6、的干燥要求很高，半成品的滞留时间很 长，根据其木料的特性形成了血檀弦子特有的制作工艺，所 制的弦子外观清水手工打磨，手感舒适，外观大方，音色柔 美，音质厚而不腻。很受弦子演奏者的喜爱。血檀弦子分为精制血檀弦子和特选血檀弦子。对于弦子学习者来说,必须面对的一个问题就是如何合理 的学好弦子 ,我在这些年的教学过程中积累了一些经验 ,下面 就谈一下自己的经验与看法:一、合理安排练习时间合理安排 练习时间是有效练习的起步和关键。首先要按时定点:因为人 的生理机能常常是受到生物钟控制的 ,所以按时定点训练可 以养成定时对感受音乐的兴奋习惯。这样能够让练习者快速 进入训练状态 ,从而达到省时、高效的作用。

7、不言而喻 ,所谓 的抽空练习的效果就完全相反了。其次要连续不断:连续不间 断地上课和练习是始终保持学习进取心理状态的唯一方法。 间断了的学习和练习再要继续时,都需要有一个“热身”过程才 能重新进入状态。这样的学习只能是浪费了大量的时间 ,并大 大的降低了学乐器的效果和作用。因此,最节省时间的学习弦 子就要“按时定点”,“连续不断”。常言道:“不怕慢,只怕站”,就是 这个道理。二、明确练习目的要想练习的既省时 ,又有效果 , 就必须明确练习目的。漫无目的地练了几个小时没有丝毫进 展,不但会令你苦恼 ,而且会使你怀疑自己的能力而失去自信 心。因此 ,在练习前应静静地思考一下 :这次练习的技术难点

8、是什么?要解决哪几点问题?上课时老师的提示是什么?中国民族乐器弦子，它在民族乐队中的重要地位和作用这 已是众所周知的了。根据民族乐器演奏方法分类，弦子属拉 弦乐器，如按乐器声学分类法分类属弦鸣乐器，即琴弦为振 动发音体的乐器。其实弦子真正的音响，不仅是琴弦振动的结果，而是琴弦与 共鸣体琴筒配合共振后的声学效应。在弦鸣乐器发音过程中，首先具有两个力学特征：1. 琴弦在有效弦长和直径以及材料的确定下，要达到一定的 振动频率，必须在琴弦内产生一定的张力，才能承担外力作 用下的弹性振动。2. 琴箱、琴筒上的面板或皮膜在一定劲度和张力的作用下， 才能承担琴弦通过马子对其受迫后的弹性振动。如果仅从力学角度

9、分析弦鸣乐器的特征，只能分析其结构的 强度。即琴弦的张力大小、抗张强度、张力百分比以及面板 的劲度、弹性、抗压能力和皮膜的张力大小，并在张力作用 下的弹性能力、抗张能力等。要客观的了解弦鸣乐器的声学特征就必须分析其在两个力 学特征下的振动声波波形包络。通过测试掌握音响的声谱、 频率响应以及振动发音过程的时间变化等特征。从声学角度分析主要影响乐器发音音质的因素有以下两点：1.声谱谐波分音的多少和各谐波的强度以及与基频的谐和性 质。2.频率响应中特征共振峰及不随基频而改变的共振峰又称固 定共振峰在一定频率范围内的分布状态。为了综合分析弦鸣乐器的声学特征，将频率响应图形作为主 要分析对象，较为适宜。

10、因为频率响应是其声谱的包络特征 再则频响中的固定共振峰是在乐器整体的基础上产生的，它与乐器的结构、形状（特别是共鸣箱、共鸣（面）板、皮膜的几何形状）以及原材料的弹性质量有关，并与发音体及共鸣体的固有振动频率有关。一般说在共振中，由于各部件的 固有频率得到统一或形成一定的规律，从而在它的频响中就 会出现与固有频率有关的共振峰。在频响与声谱的分析中也可看出，如果乐器发音点选在共振 峰处，基频振幅大，音量大，音质也好；如果选在峰谷处则 基频振幅小，乐音音量小，音质也较差。因此从音质的要求 上看，总希望频响曲线上共振峰多，共振峰的频带宽，峰与 谷之间的强度差距（即不均匀度要小），共振峰分布平均。 另外

11、对声谱的要求也是希望基频振幅大，其它分音振幅随频 率的升高而逐渐下降。对低音要求分音数量多，对高音要求 少，对不谐和分音的振幅更希望小，这就是声学上对乐器音 质的基本要求。一. 弦子频率响应的分析 为了了解弦子的声学特征，采用实时数字频谱分析仪进行弦 子频率响应的测试。通过测试分析得出了弦子在演奏中的全音域（293.71760Hz,d 1a 3）频率响应图。1. 弦子频响中的有效频率宽度为：3008KH z。2. 在1/3 倍频程中，频响峰值较大的中心频率有： 500800、1.6K、3.15K、5KHz。3.频响峰值最强区域为：4002KH z （注：1/3倍频程在250 10KH z频率范

12、围内，中心频率为：315、400、500、800、1K、 1.25、1.6K、2K、2.5K、3.15K、4K、5K、8K）。由于在物理振动中，发音体琴弦的特点较为简单，然而共鸣 体的振动规律相当复杂。为了初步了解弦子的声学（共鸣） 特征，必须把弦子几个主要共振因素剖析一下，找出弦子频 响特征的根源。二. 采用赫姆霍兹共鸣器原理分析弦子共鸣体（琴筒）专业六角弦子的琴筒内腔是由总长度为：13 cm的几个大小不一的正六角形截面组成的棱台体。它的内前口大于后口， 形成一个倒锥形的空气柱。1. 琴筒实际有效空气柱体积（V）为：470Cm3。2. 后口音窗开口总面积（A）约：27 cm2。3. 音窗开口

13、孔厚度（1）为：0.7 cm。4. 后口开口孔修正系数（1 ）为：0.85 d =5 cm（注：d =2p A/n ）。5. 开口孔的有效长度（L）为：1 + 1 =5.7 cm。代入公式计算：f。=C/2nV A/LV 得：f。=540HZ（C：空气中声速340M/S，气温为：20_C）。三. 弦子琴筒一端开口、一端闭口的特征分析弦子琴筒由于前口蒙上皮膜，形成一端开口、一端闭口的特征。如把琴筒内空气柱体积换算为长度（L） ： 13 cm的圆 柱体，此时直径为（d）： 7 cmo代入公式：f 1=C/4 （L+0.425 d）=530H z （C:空气中的声速。）由于弦子加上了约占后口面积 3

14、0%的音窗，又因前内口大于 后口的倒锥形几何特点，以及琴杆对声波的反射作用，给空 气柱振动传播增加了一定的阻抗。从而使空气柱基频约降低 小二度音程，使其实际频率为：500H z以内。四. 弦子琴筒空气柱振动基频与各谐波特征的测试分析 为了验证理论计算是否有误，基本准确的研究空气柱基频与 各谐波的特征，采用频谱分析仪进行测试分析。1. 激发琴筒空气柱振动测试基频特征：f =30x 16.28H z =4884a500Hz2. 空气柱频率响应特征：序号 峰值频率范围 平均中心频率 各谐波/基频1 450 550 500 12 1350 1650 1500 33 22502750 2500 54 3

15、1503850 3500 75 40005000 4500 9（频率单位： Hz）o 因为弦子琴筒属一端开口、一端闭口筒（管） ，在振动中其 开口端是波腹，闭口端是波节；它的振动波需要往返两次， 才能使反射波与再次发生的波相重合，其周期为：4L/C。另 外由于它的振动特点所至，因此在振动中仅能产生包括基频 在内的第一、三、五、七、九.奇数谐波，而不能产生第二、四、六、八偶数谐波。虽然弦子琴筒在前口皮膜振动和后 口音窗加强反射的影响下，不完全是理想状态的一端开口、 一端闭口的筒（管）。但根据测后的频响的特征来看，其基 频与其它谐波的关系基本上还是奇数倍关系。除了在 500H z频率范围产生了较强

16、的峰值，并且在1500、2500、3500、 4500H z频率范围内也产生了较为明显的峰值。五. 分析弦子琴筒长度与直径的意义 根据声波导管原理，为了保证管（筒）内按平面波传输，并 保证一定的频率范围内的驻波在管（筒）内传播获得平面波。 管子的直径（d）与管子的长度（L）决定了管（筒）内传 播声波的上限频率和下限频率。1. 上限频率公式：f =1.84C/n d2. 下限频率公式：f =C/4L 根据公式得知，弦子琴筒内的最佳声波传输频率范围： （下 限）440（上限）2350H z（a1d4）左右。因此弦子琴 筒直径的确定是保证一定高频声波的传播；长度的确立是保 证空气柱的最低频率的振动。它的上限、下限的频率范围， 正好是弦子演奏音域中的常用音区和最高音区。并是弦子频 响中峰值