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1、老街粽子局部裁剪式的构图突出了老人家的手和应节的粽子，去色的手和原色的粽子互相呼应主题，既突出了老街的老，也让古老的风情在现代的氛围中得到延续。作者用心勾勒画面的色彩，值得佩服。但两处粽子都保留绿色，有点多余，让画面形成了2个中心，挂着的那粽子可以也变为黑白，如此画面就更加简洁。拍摄雨景的方法与技巧雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。拍摄雨景时,要注意以下几点：1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用均衡测光模式以及RAW，对着较亮处曝光，接着在后期
2、将暗部细节调出来。2. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现。3. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。4. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有
3、时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出。 5. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛。 6. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,霓虹璀璨之时拍摄,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富。 广州老城，一盘未下完的棋漫步广州:街头有“生”气图片组合的魅力有人常常抱怨只能发10张图片太少，这次我们介绍一个方法教你如何突破上传10张限制。对于已经能上传20张或更多的你，这次我们介绍一种思路给你，
4、让图片展示更有意思。收到这样的图片，模特肯定会更开心。图片组合需要一点心思，在过程中要想像结果，按想要展示的方式去拍。图片组合需要一点创意，不要循规蹈矩，多点尝试不同的排版。图片组合需要一点耐性，不要嫌麻烦。看一下我们这次给大家参考的例子图片组合的魅力关键字(Tags): 图片组合 图片欣赏 后期 有人常常抱怨只能发10张图片太少，这次我们介绍一个方法教你如何突破上传10张限制。对于已经能上传20张或更多的你，这次我们介绍一种思路给你，让图片展示更有意思。收到这样的图片，模特肯定会更开心。图片组合需要一点心思，在过程中要想像结果，按想要展示的方式去拍。图片组合需要一点创意，不要循规蹈矩，多点尝
5、试不同的排版。图片组合需要一点耐性，不要嫌麻烦。看一下我们这次给大家参考的例子：虚实组合竖幅横幅组合剪裁组合动作组合局部特写组合连拍组合角度组合摄影蒙太奇组图的表现手法什么是蒙太奇，相信对电影还有些了解的朋友对于这个词会比较有印象。其实简单一点说，蒙太奇就是剪切电影的一种手法。有时候镜头的切换，全景特写的剪切，传达着导演想要渲染的不同气氛。摄影中怎么样才可以让整组作品更加完整，全景和特写是根据什么来切换的，相信如果能够参考电影的这个手段来进行取景的话，将能更加到位的体现出组片要传达的内容和感觉。以下将通过图片来举例说明几种蒙太奇手法，希望通过这系列的讲解，对于你以后的拍摄和后期编排有所帮助。时
6、间蒙太奇动作的连续性的拍摄也等于相机中的连拍功能，连续的表现一系列动作是摄影中比较常见的表现手法，可以通过细节的表现反应出人物的情绪。角度蒙太奇同一物体的不同角度的拍摄组合叫做角度蒙太奇，换个角度看同一个物体，会有不同的感觉，而将这一系列角度组合在一起，会将主体表现得更为全面。电影中相拥的男女主角经常采用这类方式表现，男主角特写，女主角特写，彼此不同的情绪表达不同的内心世界,同时也更为深刻的刻画两者的关系。类似蒙太奇寻找不同物体的相似点进行组合，你会发现本来很单调无趣的画面马上变得丰富有意思起来了，当然这其中也有需要注意的地方那就是同一组物体要有特写以及全景，这样整组画面才会有节奏感.视觉蒙太
7、奇也就是转换视觉点，有点类似于角度蒙太奇，但是他们之间的区别就是角度蒙太奇都是用旁观者的角度来观察被摄体， 而视觉蒙太奇的取景是跳跃式的，这一刻你还是旁观者，而下一张，你将成为上一张中被摄体的视觉来观察事物，如上图所示。接下来这个就有意思了，让我们先来玩个游戏以上的图片是小编在网上随意找的打电话的图片，你可以将这些图两张两张进行随意的搭配，你会发现画面将会出现不同的故事。有趣吧，这种蒙太奇方式是空间蒙太奇，就是将不同空间的人物进行组合，只要这两者的动作情绪有一定的连接点，观者自然会开始联想这两者之间到底是怎么样一种关系。认识了以上几种蒙太奇手法之后对于你以后组合图片应该会有所帮助，其实只要你每
8、次看电影之后，把喜欢的电影的色调以及构图用屏幕截图的方式保存下来，先模仿着拍摄，相信对于摄影水平将会有很大的提高用相机见证我们的时代摄影照我的想法，就是绘画的速写，凭直觉完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一张再改了。生命是随时在变的，有时景象一消失，你就无能为力了。你不能求别人：拜托再笑一次。把刚才的姿势再摆一遍。生命只有一次，是永远，而且不断在翻新。（布列松）首先简单介绍一下纪实摄影的类型：1、图片故事：对某人，某事件进行具体的描绘，注重情节和连续性。注重非关键时刻的拍摄，使之成为慑人心魄的一瞬。2、图片系列：相同的主题，相互关连的成组照片，静态纪实，没有时间的限制和变化。3、图片短评
9、：对某事、某群体的认识，每幅作品具有独立性，有评论，无互相承接关系。、成系列，都是由一组照片组成。、有明确的主题和内容。、对主题的深入研究，且具社会性、哲理化。这次我们想对大家说有的图片可能要用系列的影像来表达才能有味道，要经过漫长的时间来沉淀积累才成为得经典。我们可能不会像尤金?史密斯一样冒着生命的危险去拍摄水娱，但我们可以像吕楠那样花十年的时间拍摄一部自己的四季。街头摄影经验：扫街很容易，拿起相机走到街上去，开拍即可。但是同时扫街也是摄影里最难的一个种类，街上人来人往，纷繁杂乱，要在其中捕捉到动人的瞬间，可真不是一件容易的事情呢。不少中外摄影史上鼎鼎大名的摄影大师，比如纪实摄影之父创立“决
10、定性瞬间”理论的亨利卡蒂埃-布列松，无数次拍摄中国的马克吕布，日本著名自由摄影大师森山大道等等，无不将大量时间放在街头摄影上，通过捕捉普通人的日常瞬间，留住了一个又一个经典瞬间，作品感动着无数的人们。甚至可以说，通常帮助人们记住那些历史和时代的摄影作品，往往不是什么惊天动地的大事件，而是记录常人生活的细节、记录时代特征的街头摄影作品。街头摄影的观念和思路毋容置疑，街头肯定是反映我们这个时代的文化和特征的最重要场景。刚开始扫街的时候，往往会有找不着北的感觉，街上是如此丰富杂乱，许多事件在同时发生，转瞬即逝，我们应该如何能寻找并在最恰当的时间记录下哪些最精彩的瞬间呢？在这里，有必要先转述一下最基础
11、的理论，布列松提出的“决定性瞬间”，他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，即被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。他用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。布列松的摄影终身都坚持抓拍，但他的作品里面完美的构图与传统的绘画美学相兼容，使这些瞬间令人惊叹。“决定性瞬间”理论从五十年代被提出以来，虽然被不断质疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代纪实摄影师入门的必修一课。对于扫街，我们首先必须确认的是拍摄的意图和主题，否则必然会流于浮光掠影和走马观花，有些摄影师会执着于拍摄即将消逝的历史建筑和人文瞬间，也有些摄影师专心记录那些最有我们这个时代特点的人和事，还有些摄影
12、师会在街头寻觅展现人性光辉、感人的庸常生活细节、记录突发事件、冲突和纷争等等。但是万变不离其宗，只有记录能感动自己的事物，才能够使照片能感动别人。摄影作品里东西方艺术共有的人道主义精神，平等、悲悯、同情等折现人性的感情永远不会过时。但是，街头摄影也必须具备自己独特的视觉，尽量选择别人没有拍过的主题或场景或拍摄方法，通过照片阐述自己的观点和立场，也是必不可少的。否则在影像爆炸的今天，没有个性的照片必然会被淹没，不会给观众留下太多印象。街头摄影器材的选择由于街头摄影的瞬息万变和丰富多彩，快门时滞较短的单反或旁轴相机是扫街的首选，体积小不宜引人注意的旁轴相机是理想的选择，当然数码DC扫街也可以胜任，
13、不过DC由于快门时滞较长，需要对相机有相当的熟悉程度和对事件发生准确的预测，才能留住最精确的瞬间，而且扫街往往要用到连拍，相机的连拍速度也应该被考虑。传统的摄影理论里，街头摄影一般建议使用28mm-50mm焦段的镜头，因为这个焦段的镜头往往具备更立体的景深和符合人的视觉习惯，使得记录的场面具备真实感和空间感。而太广或长焦镜头不建议使用，广角的镜头往往会带来强烈变形和画面内容过多杂乱，一般只适用于狭小的环境或追求广角变形带来的视觉冲击力的场景。长焦镜头往往由于视角过窄，不利于交代环境，同时长焦的视角压缩了景物间的透视感，容易使画面丧失现场感和空间感。不过镜头的选择也要视乎个人风格，如果喜欢保持距
14、离感或主体难以靠近的拍摄，长焦镜头也是不错的选择；如果喜欢广角的视觉冲击力，或者对画面控制的好的话，广角镜头扫街也是可以的。街头摄影的抓拍、偷拍与沟通一般来说，扫街的时候需要抓拍的时候特别的多，要求场景自然真实，不干涉拍摄的对象。那些最自然、最生活的才是最有价值的。抓拍事先可以预测的，只要背着相机出了门看到什么拍什么。深入生活，是抓拍的灵魂和真谛。抓拍的时候必须眼明手快，该出手的时候毫不犹豫，抓住最精彩的瞬间。笔者为了练习快门的精确性，曾经多次在坐火车的时候拍窗外的电线杆，力求每下快门按下，电线杆正好位于黄金分割点处才算及格，有兴趣的朋友不妨试试这种练习方法。抓拍也必须要求拍摄者要对事件的发展
15、趋势要熟悉，大概可以预测接下来要发生的事情，对该何时按下快门心中有数，才能胸有成竹，抓住想要的瞬间。当遇到合适的光影和场景，等待也是扫街常有的事情，选一个合适的场景，等待合适的人物出现或者合适的事件发生，再用抓拍拍下，是扫街是经常使用的拍摄方法。但是也不要在某个场景逗留过久，毕竟是扫街，多随意走动，要拍到一张好片子往往是一种缘分，说不定更精彩的瞬间就会在下一个街角发生。扫街的时候往往要拍摄陌生人，这个对于摄影者似乎是一个心理障碍，往往是仓促按下快门，拍下被摄者惊愕诧异的表情。在扫街的时候，笔者认为沟通的技巧往往是最重要的，有些有趣的场景，或者需要近距离拍摄陌生人的时候，一两句简单的问候和善意提问，充满友善的笑容，常常可以缩近与被摄者的心理距离，对方如果不是在做非常规行为，一般会同意拍摄，对于在镜头前特别拘谨的人，可以在边聊天时边按下快门，多拍几张就可以得到理想的表情和动作。如果坚决不同意拍照的，应该停止拍摄或者按被摄者要求删除照片，这是对他人最基本的尊重。对于抓拍和偷拍中被发现时候的质问，也应该友善处之，
