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1、有限视角与全知视角作者：汪 漪来源：当代小说（下半月）2009年第 05期内容摘要:视角是文体学和叙事学都涉及到的概念,一般都区分出了人物的有限视角与叙述 者的全知视角。进一步而言,要区分叙述视角,还有必要区分“叙述声音”和“叙事眼光”即所 谓叙述者的声音与充当叙事视角的眼光之间的差异。在文本的分析解读中,对视角的区分 能够帮助我们更深入地认识文本的运行机制。关键词:有限视角全知视角话语女性主义1.文体学与叙述学的结合研究近几年来，文体学和叙述学的结合研究在国内外都取得了丰富的成果。西莫查特曼指出每 部叙事作品都有两个组成部分:其一是“故事”,即作品的内容;其二是“话语”,即表达方式或叙述内
2、容的手法。 1申丹也指出，叙述学的“话语”与小说文体学的“文体”至少有两个重合之处:其一为 叙述视角;其二为表达人物话语的不同形式，如“直接引语”、“间接引语”、“自由间接引语”、“言 语行为的叙述体”等2。更进一步而言，要区分叙述视角，还有必要区分“叙述声音”和“叙事眼光”。 “叙述声音”即叙 述者的声音“ 叙事眼光”指充当叙事视角的眼光，它既可以是叙述者的眼光也可以是人物的眼 光。以人物的眼光为视角的第三人称叙述是最容易混淆叙述声音和叙事眼光的区域。在传统上 的第三人称小说中，（处于故事外的）叙述者通常用自己的眼光来叙事，但在20世纪初以来的第三 人称小说中，叙述者常常放弃自己的眼光而转用故事中主要人物的眼光来叙事。这样一来，叙述 声音与叙述眼光就不再等同于叙述者，而是分别存在于故事之外的叙述者与故事内的聚焦人物 这两个不同实体之中。本文拟以严歌苓的中篇小说金陵十三钗为样本，考察有限视角与全知视角在文本铸造 中所起的作用，从文本研究的角度看看这些概念区分的意义。2.文本中的视角转换问题
